Ексклузивно: Током Вијетнамског рата, амерички ТВ руководиоци су желели најсликовитији „банг банг“ за своје ноћне вести, па су гурнули своје сниматељске екипе у опасност, културу описану у новој књизи коју је прегледао Дон Норт.
Дона Севера
У фебруару 1967, јапански сниматељ Тони Хирашики, заједно са вијетнамским тонским мајстором и ја – тада дописником АБЦ Невс-а – скочио је из хеликоптера Хуеи који је лебдио у зону слетања Ц за операцију Јунцтион Цити. Били смо са 25,000 војника прве пешадије за оно што је најављено као највећа операција тражења и уништавања од када су америчке снаге преузеле борбену улогу у Вијетнаму.
Дописник АБЦ Невса Дон Норт и сниматељ Тони Хирашики о операцији Џанкшн Сити, 1967.
Усред дима ранијих бомбардовања, урадили смо тражени „стандапер“ као увод у нашу причу. Тих дана сам био повезан жичаном пупчаном врпцом са својим колегама. Били смо тим повезан и деловали смо у тишини како бисмо документовали битку дана. Али често су Хирашикијеви снимци причали причу елоквентније и драматичније од било које речи коју смо ја или други дописници могли да сакупимо.
У својих 10 година рада у Вијетнаму, Иасутсуне "Тони” Хирашики ће постати легенда међу медијима који прате рат. Мало је мислио на сопствену безбедност и имао је горућу жељу да прикаже рат какав јесте. Његов филмски сјај помогао је да се репортерски рад претвори у живописне и упечатљиве приче о сложеном сукобу.
Док су сниматељи генерацијама снимали сукобе – Метју Брејди је револуционисао перцепцију јавности о ратовању снимајући језиве сцене грађанског рата својом камером век раније – рад Хирашикија и других у Вијетнаму произвео је интимност и непосредност Вијетнамског рата који је имао слично дубоког утицаја.
Вијетнамски рат назван је „Рат у дневној соби“ јер се сваке ноћи приказивао на телевизијама Американаца – а рад камермана попут Хирашикија био је пресудан за то изузетно искуство.
Као што је председник АБЦ Невса Елмер Ловер рекао: „Сниматељ телевизијских вести је прилично нова врста. Не постоји тачан профил човека. Пре свега, он је уметник, занатлија, а не само фотограф. Камера је продужетак самог човека. ... као и његова храброст, његово стрпљење је урођено. Сати чекања да се нешто поквари. Локација је небитна. Ратно поље? Он ће отићи.
„Пуцање? Па, због тога му је мало теже да се посвети вредностима продукције, али он је први човек. Заиста му је најудобније на месту где је акција. Има седмо чуло за предстојећи покрет. Рећи ће вам да је имао среће у низу, али често осећам да је знао да ће доћи.”
Сада, Тони Хирашики је написао мемоаре о својим годинама у Вијетнаму, што је једна од најпроницљивијих прича о раду за телевизијске вести у Вијетнаму. Његово На првим линијама телевизијског рата требало би да заузме место на полицама библиотека са најбољим извештајима новинара који раде у рату, као што је Џон Лоренс Мачка из Хуеа.
Тед Копел, који је био још један ветеран АБЦ Невс дописника у Вијетнаму, пише увод који је тачан профил Тонија које су познавали његови пријатељи.
„Тони Хирашики је једноставно био најбољи сниматељ који је пратио рат у Вијетнаму. Његов велики видео, који је често добијан уз велики лични ризик, дао је крила чак и најобичнијој нарацији. За оне од нас који смо радили са њим он је такође био извор нежности и радости на месту где је обоје било ужасно оскудно.”
Лична сага
Ипак, Хирашикијева лична сага о Вијетнамском рату почела је несигурно када је стигао на аеродром у Сајгону 1966. директно из Токија. Говорио је мало енглески, а на сакоу му је била закачена порука упућена АБЦ бироу у Сајгону, као дете првог дана у летњем кампу.
Сниматељ АБЦ Невс-а Иасутсуне „Тони” Хирасхики са звучном камером Аурицон.
Али његова лична храброст и посвећеност свом занату убрзо су га учинили искусним ветераном у понирању у опасне задатке и враћању са запањујућим снимцима. Једног дана када сам радио са Тонијем, напредовали смо уз стеновиту литицу са компанијом америчких маринаца када је он накратко нестао. Очигледно је пронашао бољи угао из којег би снимио ризичан успон маринаца.
Тек много месеци касније када сам гледао нашу готову причу у њујоршком студију, био сам задивљен видевши Тонијев вешти филм о маринци како се пењу поред шарених аранжмана дивљег цвећа и орхидеја док је Тони повлачио фокус на цвеће и пењање Маринци, изненађујући подсетник током затишја битке да свет лепоте још увек преовладава.
Као што је дописник АБЦ-ја Нед Потер једном написао о Хирашикијевом раду, „Прелепо компоноване слике, чак и у најхаотичнијим околностима, природно су му падале. Нешто од тога је ствар инстинкта, али више долази од тога да имате душу песника.”
Током својих 10 година у Вијетнаму, Хирашики је сачувао сваки сценарио и листу дроге и пажљиво чувао млекару. Никада није учио енглески, али је од покварених ГИ и колега под стресом сакупио импресиван речник псовки.
Током своје деценије у Вијетнаму, Хирашики је радио са 35 дописника различитог искуства и темперамента. Вијетнамски биро је био окретна врата за новинаре, а многи су се оклевали да се пријаве дуже од шест месеци или годину дана. Тони их је све наџивео и, у својој књизи, добротворно их описује, чак и примадоне или дописнике који су избегавали борбене задатке када је на њих дошао ред.
Омиљени дописник
Један од Хирашикијевих омиљених репортера са којима се удружио био је Роџер Питерсон, бивши амерички маринац висок 6 стопа и 4 инча који је радио у рату као у залеђу свог родног града Чикага. Питерсон је био веома поштен и темељан новинар који је носио ранац од 50 фунти у битку и две кантине, једну за воду, а другу за Џека Данијелса да би помогао да се опусти када се дневне борбе заврше.
Године 1966, дописник Роџер Петерсон, рањен и чекајући хеликоптер Медивац, покушава да извести извештај, али није успео да заврши.
Једног дана, покривајући операцију америчких маринаца у близини Цон Тхиена, Петерсон је чуо пуцњаву и - по навици - појурио ка звуку са врућим микрофоном. Јасно и гласно на траци је био звук метка који му је ударио у руку.
„Примљено, да ли си заинтересован да се супротставиш“, упитао је Тони, на шта је Питерсон узвратио са оглашеним описом своје ране и несигурног положаја јединице америчких маринаца коју су пратили у битку – све док га морфијум и бол нису савладали и он је онесвешћен однесен у хеликоптер "Дуст офф".
У међувремену, у Њујорку у новинском бироу АБЦ, Петерсонова храброст и упорност су ми, новом репортеру, цитирали како се понашати, „ово је како бити дописник АБЦ-а“.
„Да ли сте видели Петерсонов извештај вечерас, Дон,“ упитао је један од руководилаца АБЦ-а. "То је био коначни извештај са лица места."
Боже мој, помислио сам, да ли се то од нас очекује да пријавимо рат? Да, изгледа да јесте. Роџер и Тони су високо поставили летвицу за нас који смо пратили опасна поља са пиринчем. Када су се меци приближили, већина наших новинара АБЦ-а размишљала је шта да каже на камеру ако га погоде, увек се питајући да ли бисмо били довољно кул да то урадимо као Роџер.
Хирашики у својој књизи признаје да иако је покривање борбе било опасније, често је било једноставније пуцати, узбудљивије и сигурно да је ваздух био брз. Међутим, ако би новинарска екипа пропустила „банг банг“ који је добила нека ривалска екипа, љути руководиоци вести у Њујорку би покренули жалбу, иронично познату као „ракета“.
У међувремену, дугометражне приче, иако промишљене о сложеном рату, без „банг банга“, често би селе на полици у Њујорку и биле заборављене.
У потрази за угловима
У својим мемоарима, Тони Хирашики описује дописника Била Бранигана као онога који је увек тражио јединствене углове у причама чак и без интензивне борбе. У селу Куон Лои једног дана, 1. дивизија се окупљала за велики напад. Млади војници који су тек прошли основну обуку били су нервозни док су се постројили за укрцавање у хеликоптере за зону слетања, познату као ЛЗ.
Дописник Бил Браниган интервјуише ПФЦ Ронија Комтона за извештај под називом „Нови војник“ који представља детаљан профил војника који се суочава са својом првом борбом.
„Бил је одабрао једног војника, ПФЦ Ронија Комтона из Пинсонфорка, малог града угља у Кентакију, и рекао ми да останем са њим“, пише Хирашики.
„Бил би му с времена на време поставио питање. 'О чему размишљаш или се плашиш?' Цомптон је одговорио: 'Искрено, плашим се. То је моја прва борба. Желим да будем сигуран да нећу погрешити.'”
Хирашики наставља: „Сумњао сам. Улазак у борбу са потпуно зеленом јединицом изгледао је опасно. Сео сам поред врата да бих могао први да искочим и наставио да снимам лица ових мрачних и одлучних младића. У зони испадања било је пуцњаве. Пилот није хтео да слети, само да лебди. Сви бисмо морали да скочимо. Врућа ЛЗ је смртно озбиљна и често забавна у исто време. Наш дечак из Кентакија пао је на задњицу, али је брзо устао и жустро изашао.
„Схватили смо га када је стигао до плантаже гуме и пожар је почео. Бранниган: 'Како се сада осећаш?' … Комптон је на тренутак престао да пуца, а када је одговорио, као да је дечак некако нестао, а заменио га је војник.”
Комптон: Био сам напет када је хеликоптер слетео, али више се не плашим.
Тада је, пише Хирашики, млади војник „пошао напред у дрвеће. Ходао је самоуверено, враћао му се сав тренинг, како је корак по корак нестајао у шуми. Бил је рекао да кроз причу о овом једном дечаку можемо испричати причу о хиљадама америчких војника.
Ракета за Тонија
Кон Тијен је локалним мисионарима био познат као „Брдо анђела“, али за окупаторске америчке маринце то је био мали део пакла. Само две миље јужно од Демилитаризоване зоне (ДМЗ), постао је дуел између северновијетнамске далекометне артиљерије и америчких ваздушних снага. За недељу дана, преко 3,000 граната из минобацача, артиљерије и ракета пало је на Кон Тиен.
То је постало главна прича у Вијетнаму, али америчка војска је објавила да ТВ екипе морају да се смењују у бази, да пуцају два сата и да се повуку када је нова екипа дошла.
„Она два сата колико сам био у Кон Тијену, Северни Вијетнамци су сигурно правили паузу јер нису улетеле гранате“, пише Хирашики. „Био је то добар снимак, али није био 'банг банг'. Када смо отишли, ушла је екипа ЦБС-а и ударила их је. Артиљеријска баража је била интензивна, а добили су одличне снимке експлозија и људи који се боре за заклон. Следећег дана добио сам прву ракету из Њујорка.
„Зашто је ЦБС имао узбудљиве долазне сцене у Цон Тхиен-у, а АБЦ је имао само одлазеће сцене? Ник Арчер”
Дик Розенбаум, наш млади шеф бироа Сајгона, није се уплашио и одмах је узвратио телексом Њујорку: „Не можемо натерати нашег камермана да сачека и сними долазеће сцене на опкољеној испостави Цон Тхиен. Дик Розенбаум.”
Розенбаум је касније описао свој став, пишући: „Ако наша посада изађе са десне стране хеликоптера, можда неће ништа предузети. Ако конкуренција изађе на леву страну и нађе акцију, како ће ваша посада прећи на ту страну под ватром? Понекад можете најбоље да опишете добијање добрих борбених снимака као срећу."
Хирашики пише: „Ценио сам Дикову подршку, али сам био још одлучнији да добијем боље снимке. Опасност од гурања екипа на терену схватила је већина шефова Еј-Би-Си њуза и често су летели да искусе рат са својим запосленима.
Чак је и председник АБЦ Невса, Елмер Ловер, дошао на ред. Како је стигао у Сајгон неколико дана након Тета, открио је да је биро ниски звучници.
Шеф бироа Розенбаум је у шали предложио да му помогне као тонац, што је Ловер схватио озбиљно и постао тонски мајстор за неколико дана опасних уличних демонстрација.
Елмер Ловер, председник АБЦ Невс-а, замењује га као тонац.
Ловер је чак пристао да улети у базу америчких маринаца у Ке Сану, која је била под опсадом. Али пошто се Ц-123 спремао да слети, долазни меци су ударили у писту и пилот је прекинуо лет. Док је дотакао гориво, Розенбаум је питао да ли је Ловер спреман да покуша поново.
„Не“, рекао је. "Покушаћу било шта једном."
Већину недеља „херограми“ за изузетан рад били су бројнији од „ракета“ и многе „ракете“ су испаљене из прозаичнијих разлога. Успео сам да прикупим досије гадних „ракета“ због тога што сам каснио у обрачуну мојих трошкова.
Али након што смо произвели срцепарајућу причу у Цон Тхиен-у о маринцима који настоје да спасу још једног маринца тешко рањеног надолазећом северновијетнамском ракетом (праве врсте која експлодира), мој камерман Нгујен Ван Куи и ја смо добили следећи телекс из Њујорка:
„Желео бих да кажем да сам пратио вести као репортер и приказао велику количину филмова у последњих двадесет и једну годину, али никада нисам био дирнут као када сам видео како ваш маринац умире у Кон Тијену. Сви сте показали велику храброст и велики понос на свој рад. Ник Арчер”
Тхе Прессурес
Тони Хирасхики и друге екипе су често радиле 24 сата на терену и када су у приправности играли нон-стоп покер. Хирашики се присећа омиљеног телекса о тој забави:
Тони Хирашики, током одмора са терена, игра покер са колегама сниматељима у Сајгону.
„Било је дана 1973. када нисмо имали задатака и неколико нас из све три мреже би се повремено окупљало на пријатељској игри покера. Млади администратор који је недавно стигао из Њујорка био је скандализован и послао писмо Нику Арчеру у коме нас је разоткрио због нашег наводног преступа.
На отвореном телексу који су сви бирои могли да прочитају, Арчер је одговорио: „Поново своје писмо. Када сте били тамо где су они били и урадили оно што су они урадили, и ви можете играти покер. Поздрав Арцхер.”
Што се тиче опасности, било је неколико случајева одбијања борбених задатака дописника који су шефове стављали у дилему. Ратни извештач ветеран Сам Јаффе, који је искусио и Кореју и Вијетнам, након три недеље у Вијетнаму након офанзиве Тет написао је: „Нећу покривати Кхе Сахн и одбијам да се вратим у Хуе. Што дуже останете овде, неизбежније је да ћете бити повређени, осакаћени или убијени.”
У својим мемоарима, Хирашики пише: „Шта је то значило за нас остале? Можемо ли одбити опасан задатак? Скоро никад нисам рекао не, тако да заиста нисам могао бити сигуран. Увек је била збуњујућа ситуација. Њујорк је био веома забринут за нашу безбедност, али су у исто време очекивали да испоручимо робу – на много начина помало као војници на фронту.
„Током рата у Вијетнаму, према Невсеум-у у Вашингтону, убијено је или нестало шездесет седам новинара. Наш биро АБЦ Невс задобио је шест рањених. Двојица су убијена током рата, а двоје за које се верује да су доживјели посттрауматски стресни поремећај (ПТСП) извршили самоубиство након рата.
Крај
Хирашикијев најбољи пријатељ био је колега сниматељ АБЦ-ја Тери Ку, сингапурски Кинез који је пратио рат од 1962. Сматрали су га доајеном сниматеља, говорио је четири језика и био је веома поштован због свог достојанственог карактера.
Сниматељи АБЦ-а Терри Кхоо и Тони Хирасхики се међусобно подударају са козјим брадицама.
Терри Кхоо је био конкурентан као и други, али је дијелио своје просудбе како би заштитио пријатеље. Крајем 1972. Тери је проценио да се рат завршава и да више нема смисла ни за њега ни за Тонија да ризикују све.
У својим мемоарима, Хирашики пише: „Оно што је Тери рекао било је слично осећању које су имале преостале америчке трупе. Немојте бити последњи који ће умрети у Вијетнаму због грешке. Тери је пронашао своју праву љубав, Вини Инг, секретарицу канцеларије АБЦ у Хонг Конгу. Они би се венчали и Тери би прихватио нови посао у АБЦ Невс-у у новом бироу у Бону, Западна Немачка”
Након што је завршио свој последњи задатак, Кхоо је био у хотелу Хуонг Гианг у Хуеу. Био је спакован и информисао је своју замену, свог пријатеља из Сингапура, Сам Каи Фаие. Кружиле су гласине да је северновијетнамски тенк примећен западно од аутопута један. Терри Кхоо је желео да то провери и да Саму одржи последњу лекцију на терену. Сви његови пријатељи су га позивали да не иде, његов лет назад за Сајгон ће кренути за неколико сати.
Док се пар одвезао усред упозорења да буду опрезни, последње речи Терија Куа биле су: „Ионако је све судбина, душо, зато се смири“.
Стигавши на место наводног окршаја, приметили су линију јужновијетнамских трупа како се крећу у високу траву западно од пута и потрчали да их сустигну. Непријатељски војник који је пуцао из заседе погодио је Сам Каи Фаие и Терри Кхоо су му прискочили у помоћ, али су били приковани док се паљба наставила.
Војници три дана нису могли да поврате њихова тела. Њихови ковчези су заједно пребачени у Сингапур са ожалошћеним Тонијем Хирашикијем и многим колегама из АБЦ бироа. Питали су да ли је могуће сахранити Терија и Сема раме уз раме, на начин на који су умрли, али Сем је био хришћанин, а Тери будиста, па су им дате одвојене сахране и сахрањене на различитим гробљима. Терри Кхоо је завештао довољно свог животног осигурања тако да данас, 50 година касније, студенти медицине и даље примају стипендије.
Тони Хирашики посећује место где су Тери и Сем упали у заседу и погинули у близини Хуеа.
сећа се Хирашики. „Тога дана је то постао мој рат. Иако сам много година извештавао о рату, увек сам се држао подаље од њега, покушавајући да будем неутралан и непристрасан. Ко год да је убио моју браћу, Терија и Сема, био је мој непријатељ. Викао сам и вапио због губитка мојих најбољих пријатеља и проклињао у све своје плућа оне који су ми одузели наде и снове о будућности.”
30. априла 1975. Тони Хирашики је снимио своју последњу причу док је Сајгон пао од напредујуће војске Северног Вијетнама. Полетео је хеликоптером америчких маринаца са крова америчке амбасаде који је кренуо ка УСС Блуе Ридге у Јужном кинеском мору. Он се присећа:
„Док се наш хеликоптер дизао, видео сам да гори аеродром. Летели смо изнад Сајгона. Прелетео сам и снимао град много пута и мислио сам да је прелеп. Али сада сам се променио и земља се променила. Коначно сам скинуо камеру са рамена. Схватио сам да плачем и због тога је било тако тешко фокусирати своје снимке.
„Плакала сам тихо, не тако гласно као кад је Тери умро. Коначно је ово био мој рат. Док смо летели, тихо сам псовао са сваком псовком коју сам знао. И плакао.”
Како је Тони Хирашики осам година радио на својим мемоарима, пишући прво на јапанском, а затим на енглеском, затражио је помоћ наших колега са АБЦ Невс-а да се присете онога што није имао у својим белешкама. Тери Ирвинг, који је започео своју каријеру у АБЦ Невс-у као курир за мотоцикле пре него што је постао продуцент у емисији „Нигхтлине“, помогао је да се Тонијева прича уреди и усаврши.
Дон Норт је ветерански ратни дописник који је извештавао о Вијетнамском рату и многим другим сукобима широм света. Он је аутор Неприкладно понашање, прича о дописнику из Другог светског рата чија је каријера била сломљена интригом коју је разоткрио.
Сабласни крици милиона ратних мртвих. Неки су још живи.
Замислите како су људи попут Тонија и Терија другачије живели у свету. Замислити.
Прва жртва рата, наслов књиге П. Најтлија, коју сам предавао као Ј-учитељ у Тексасу, НМ и АЗ, на површини је симбол свих ратова, упада, полицијских акција, инвазија, сукоба, пуча 'етатс. Иронија је у томе што је мој стари био ЦВ4 у Вијетнаму, два пута упуцан, а такође је урадио и Корејски сукоб. Никада се он и ја нисмо договорили око војске, али он је био свестан лажи и манипулација корпорација које воде представу, да тако кажем, а то је било 1967-69.
Желео је да будем новинар, да се образујем и да НЕ идем у Вијетнам. Био сам на страни Че, желећи војну обуку да покрене револуцију. Иронично, завршио сам као новинар и радикални учитељ, преселивши се у Ел Пасо, радећи за оба дневна листа (један је сада мртав) и радећи зарађујући за живот као помоћни факултет — предавајући у УТ-Ел Пасо, ваздухопловној бази у Вајт Сендсу , за Америчку академију мајора, за Патриот батерију у Форт Блису. Био сам радикални професор енглеског који је знао како да испали убод, поквари и врати М-60 за два минута, и који је са неким од мојих ученика радио Батаан Деатх Марцх Рун у пустињи Чивава.
Рат против дроге, смрти у пустињи, Контраси и избеглице и још много тога, у Мексику и дуж линије Фронтера између САД и Мејика. Приче.
Из хира сам на крају отишао у Вијетнам 1994., а затим касније, али посета 1994. се односила на студије биодиверзитета дивљих животиња са биолошким тимом из Ханоја, проучавајући појас од милион хектара дуж границе са Лаосом. Невероватне студије слепих мишева, трансекти, дивљи мотоциклистички прелази преко река за снабдевање, кобре и људи, и земља која је на мене гледала као на неког доброг. Спријатељили смо се, и током слободног времена од рада на биодиверзитету, позвао сам бившег Вијетконга и друге да ми покажу ратна места, где је хеликоптер мог старог оборен док му је раме крварило, пуж се заглавио у његовом срцу.
Слајдови — 35 мм — и ударају у земљу од Кине до града Хо Цхи Минг. Демони мог сопственог живота мрзећи рат, амерички рат са Вијетнамом, и лажи и обмане Американаца, па, они су били закопани у мом сопственом секундарном ПТСП-у, са пртљагом мог старог који се враћао кући. Одрадио је 31 годину и у ваздухопловству и у војсци, а ми смо имали задовољство у Паризу, Француској, Немачкој, Великој Британији и читавој Европи као наше игралиште за летовање — војна породица, од наредника до заставника.
Нешто није у реду са углом мировања који ова земља узима у хроници рата - али ту је Туга рата, Бо Нин, или мирис зелене папаје или Када су се небо и земља променили. . . Ствари које су носили. . . Споро ходање по тужној киши. . . Гласови Сјаобинг Лија из рата у Вијетнаму: приче америчких, азијских и руских ветерана. И хиљаде других списа, поезија, драма, фикција, мемоари, они су ту као подсетници на маглу рата и дим и огледала америчког ПОВ-а ратовања у другој земљи.
На крају сам организовао велики догађај у Ел Пасу — 20 година након пада Сајгона — Дочек хероја. Много људи долази у кампус УТ-Ел Пасо и на друга места да се бави уметношћу, драмом, филмом, разговором, дијалогом, музиком. Ле Ли Хејслип је такође био мој гост — лик Оливера Стоуна Небо и земља. То је променило многе људе око дијалога око тог рата, свих дезинформација, свих анегдотских прича. Имао сам Дана Јена, заменика мајора Сајгона који је водио Стајнбека по Вијетнаму за колумне Невсдаи Магазина које су биле паклено јастребове. Тим О'Брајен на сајму књига у Лас Крусесу и многи други који се окупљају да би добили неки смисао о томе шта је рат у Вијетнаму био, јесте или ће бити.
Идеја о првом телевизијском рату који би изазвао морску промену у подршци америчке јавности рату је тачна, али у другом правцу: сав тај банг-банг, на том малом црно-белом екрану, са оним хиљадама и хиљадама миља пренешених снимака све до двоминутног комада на једној од мрежа претворило је људе у гледаоце ратних филмова, на неки начин.
На крају, ипак, кад се снимите као Франк Цапра или Роберт Цапа, па, ово су посебни људи, борбени фотографи и видеографи. Сећате се Бреда Вила, убијеног у Оаксаки 2006. године? Посебни људи, фотографи који улазе у тамнице рата. Хвала Иасутсуне "Тони" Хирасхики и Дон Нортх. Бескрајна прича о Белој раси и њиховим ратовима!
http://www.inlander.com/spokane/war-and-peace-in-vietnam/Content?oid=2127874
И један од мојих бивших ученика у УТ-Ел Пасо, дете из рата у Вијетнаму — Томас Ву:
http://tomasvu.com/bio/
Одличан пост Паул. Главни медији се не баве ратним новинарством као они пре њих – чини се да уместо тога добијају брифинг у Вашингтону или Вирџинији. Они немају појма о чињеницама и људским жртвама свих оних који су укључени у Хорор. Данас су само променили име непријатеља из "гоок" у "муззи" и то је у реду јер је мало америчких МСМ новинара којима је на овај или онај начин стало. Многи од нас нису мрзели Вијетнамце када смо били тамо – били смо добро васпитани и знали смо боље.
Сећам се ноћних вести са свим филмским извештавањем о рату. Сваке ноћи се пребројавало погинулих у биткама. Филмско покривање је било језиво и сирово. Свака дневна соба је стављена у жар модерне борбе са својим ужасним сликама.
Онда је то била контра револуција и протести и реакција на све видео снимке који су се емитовали са сисе.
Ушли смо у поствијетнамску еру у којој је рат био ружна смртоносна игра. Ветерани су били жртве хорор емисије. Јавност их је посматрала као убице и убице. Вијетнамски рат је био национална срамота.
Решење за омогућавање нових ратова где не би било негодовања јавности било је забрана извештавања новинара. Паметни аргументи да би покривање сцена са бојног поља открило тактике и стратегије и извештавање о кретању трупа, чиме би се омогућило непријатељу да добије информације које би могли да користе за формирање стратегија, довели су до тога да извештавање о рату у вестима буде једнако издаји. ЦНН-у је дато име Комунистичка мрежа вести.
Новинари су постали део војника где су приказани само одабрани снимци војних победа, а цензура је била главни приоритет како би се спречило да лабаве усне и камере постану саучесници у помагању и подржавању непријатељске стратегије.
То је имало ефекат анестезирања Американаца на реалност рата. Није било дозвољено присуство филмске екипе јер су ковчези истоварени из транспортних авиона враћајући мртве да буду сахрањени код куће. Број лешева само би охрабрио непријатеља.
Забрана снимања траје до данас. Нема сцена покоља или смрти. Само извештај да се нешто догодило.
Ова политика не извештавања о војним акцијама осим да неко каже да се такво и такво догодило довела је до супротног ефекта да никога заиста није брига шта америчка војска ради.
Изрека слика вреди хиљаду речи има последицу. Само речи вреде хиљадити део слике. Пуке речи умањују нашу перцепцију онога што се заправо дешава за три реда величине у односу на оно што једна слика може да пренесе.
Дакле, недостатак слика и видео снимака умањује забринутост Американаца о последицама рата за подједнако запањујућу количину.
Сада смо сви званично слепи и не видимо. Чујемо само речи које говоре људи који нису били ту. Налазимо се у соби пуној мртвих и умирућих, али светла су угашена, микрофон је искључен и оно што видимо је црни екран са пресликаним гласом који нам говори да се нешто догодило. Тешко је бити емоционално дирнут црним нечујним екраном са нечијим гласом који нам говори да је била заседа или напад или да је дошло до губитка живота ако то не видимо или чујемо.
Као да је постојала Хирошима без видео снимака или уживо преноса разарања, али уместо тога у студију је био репортер који нам је причао о експлозији која се догодила. Како бисмо само речима могли да проценимо значај тог догађаја.
Постоји још један проблем са речима. Речи нису доказ. Речи не морају нужно да преносе чињенице и само су интерпретације догађаја које се могу увелико разликовати од стварних доказа. Речи се могу конструисати тако да било које питање или догађај наратора уоквире у било које изобличење стварности које писац одлучи да створи. Речи у суштини немају апсолутно никакво значење саме по себи.
Речи се такође могу користити за карактеризацију слика и стварање вештачке стварности која окружује слике. Филм Тркач са Арнолдом Шварценегером користио је ову манипулацију речима да изобличи стварност као линију заплета где је Арнолд Шварценегер приказан као месар док је у ствари покушао да спречи масакр.
Данас су медији почели да користе речи управо онако како је филм приказао како се корумпирани систем власти и медији могу користити и манипулисати да би се створила лажна стварност која је потпуно супротна стварној стварности.
Људи постају мудри у обмани и тако су медији кренули на другу тангенту да идентификују вештице одговорне за лажне вести као неки страни непријатељ. Сва руска батина и БС о томе како Руси контролишу наше националне политичке изборе и да су одговорни за сваку погрешну ствар коју сада имамо је огромна димна завеса која нас удаљава од правих извора лажних вести који контролишу наше грађанство лажима и манипулације чињеницама и доказима и који то претварају у лажни наратив о догађајима речима а не доказима.
Можда ће се велика пропаганда лажи о Русима који нас контролишу на крају видети као истина. Видим доказе за то јер су чак и либерални извори вести постали жртве новог погрешног усмерења у погледу правих разлога зашто имамо владу коју имамо.
Имамо власт какву имамо због сопствених медија. Медији који су заробљени од стране владе, корпорација и сопствених интереса и који су се претворили у пропагандну машину која манипулише речима да би искривила стварност док нам сваких пет минута 24/7 саопштава да је фер и уравнотежена. То је неправедно и неуравнотежено. Сваким даном постаје све неправедније и неуравнотеженије.
Некада давно имали смо медиј који нам је пружао сирове нефилтриране податке о Вијетнамском рату који је ефективно претворио јавно мњење у антиратни покрет. Данас имамо потпуно контролисане медије у којима је порука креирана речима како би се испричала прича о „алтернативним чињеницама“ које су само измислили да одговарају својим интересима, као што је прикривање целе изборне ствари окривљавањем Руса.
Можда је реалност да милион речи може променити стварност.
Да, заиста, „ноћна мора коју су створили неки од најгорих зликоваца који изгледа да гравитирају врхунцу доношења одлука у Вашингтону – који се чак и сада чини да се крије иза лажи и изобличења да би спроводили своју политику која је погоршавала ствари, а не боља“
Војска која је убила и убијена, гледајући уназад, сигурно НЕ би подржала овај бескрајни покољ изазван ратом САД на планети.
Али, нажалост, војска је претворена у „наше хероје“ који нас штите 24 сата дневно, 7 дана у недељи док се убијају и покољи настављају.
Дон Нортх,
Хвала ти, Дон Нортх. И хвала на линку до ове књиге – са неколико примера страница, као што Амазон има тенденцију да ради, укључујући прелепог напредњака Теда Копела.
– у нападачу Теда Копела он укључује е-пошту коју је добио од „Тонија“ Хирашикија када је његова књига награђена у Јапану како би показао зашто је „Тонију“ био потребан уредник да „исправи“ његов енглески, који су његова деца назвала „нивоом основне школе“ “, како би се објавио превод на енглески. Више о овоме касније....
Као цивил који беспомоћно жели да сматра одговорним заблудне кокошиње које изазивају страх за тугу и трагедију онога о чему је Хирашики снимио и писао (почевши од сопствених почетних пасуса ове књиге – потресног описа златних поља са пиринчем са хеликоптер), болно је и незамисливо размишљати кроз шта сте ви прошли.
Након што сам прочитао бриљантну Хаџиму Масуду „Цолд Вар Цруцибле”:
http://harvardpress.typepad.com/hup_publicity/2015/02/social-politics-imagined-realities-masuda-hajimu.html
то ми је помогло да могу да прочитам ваш комплетан чланак без устезања и да некако имам смисла да људи служе и живе у складу са својим најљубазнијим и најпотпунијим човечанством иако су се нашли у ноћној мори коју су створили неки од најгорих зликоваца који изгледа да гравитирају до врха доношења одлука у Вашингтону – који се чак и сада чини да се крије иза лажи и изобличења да би спроводио своју политику која је погоршавала ствари, а не боље (како објашњава Ендрју Бачевич).
Ово је важна књига, као и Цруцибле хладног рата.
Морамо да се суочимо са овом истином о себи.
Надам се да ће на неки начин, на неки начин, оригинални нацрт на енглеском од којег је Терри Ирвинг, уредник, направио ову књигу, бити објављен као пратилац публикације превода на енглески „Тони“ Хирасхики/Терри Ирвинг.
Волео сам да читам Хирашикијеву е-пошту. Шарм и хумор овог човека заслужују своје место. Граматичке „недостатке“ које је пажљиво, с љубављу уредио Тери Ирвинг сигурно би биле мета критичара који би се усредсредили на наш заблудни лов на вештице да се усредсреде на искорењивање несавршености уместо да уче из поезије дела.
Имамо неке мртве душе које постављају и спроводе политику у Вашингтону која води до бескрајних ратова за промене режима који су ову земљу учинили мање безбедном и проузроковали бескрајан бол и патњу. Морамо дозволити да емоције наших најбољих људи засијају.
Врло добро речено, евелинсц.
Хвала на рецензији књиге. Звучи занимљиво, и супер је што скоро имамо недељу Вијетнама овде на Вестима конзорцијума. Имам две везе за допринос. Први - http://www.historynet.com/what-really-happened-at-cam-ne.htm – говори о томе како је 1965. донета одлука да се медији приближе акцији. Друга - https://www.vice.com/en_us/article/vietnam-and-the-mere-gook-rule – је интервју са аутором Ником Турсом који говори о томе како је амерички медијски приказ рата био ограничен а) фокусирањем скоро увек на оно што се дешавало америчким снагама, а не Вијетнамцима и б) неприхватањем (између осталих тајни) ) основни план Пентагона за победу који је био да се исцрпе воља и ресурси Вијетнама уништавањем вијетнамске способности да снабдевају нове борце кроз десетковање становништва. На тај начин су промашене размере рата и његовог уништења на вијетнамској страни, чак и на америчким линијама фронта.
Хвала Дон Нортху и Цонсортиум Невс-у на овој реткој причи о људима који су учинили толико да донесу истину свету са толико храбрости.
Истина, храброст и њихови животи. Да није оваквих чланака НИКО а мислим нико их се не сећа.
Узалуд су умрли! То није ништа променило. Колатерална штета. Хаос, или традиција, континуирана.
Племенита почаст, г. Нортх.
Усред сопствених суза, ХВАЛА.
Хвала вам, Пабло, РБД и Бил… Надам се да ћете потражити књигу мог пријатеља Тони-Сана… на Амазону, мислим.
Живели Дон
Имам младог породичног пријатеља који је УСАФ фотограф. Добићу копију од Барнес & Нобле-а и проследити му је након што је прочитам – вероватно са кутијом Клеенек-а при руци. Може да га стави уз своју копију Едварда Штајхена „Породица човека“, још једне од сјајних књига фотографије.