Уништавање мита о Магнитском

Нови документарац разбија наратив Запада који напада Русију о смрти Сергеја Магнитског 2009. године, па је одговор био да се спречи јавност да види филм док се назива руским „агит-проп“, како објашњава Гилберт Доктороу.

Аутор Гилберт Доцторов

Упркос свим претњама тужбама и физичким застрашивањем које је извршни директор хеџ фонда Вилијам Браудер спровео у последњих неколико месеци како би осигурао да се изванредан истраживачки филм о такозваном случају Магнитски нигде не приказује, приказан је приватно у музеја новинарства у Вашингтону, прошле недеље.

Неуспех застрашивања може охрабрити друге. Прича се да би филм могао бити јавно приказан у Норвешкој, где се налази његова продуцентска кућа, али где су домаћини одбили покушај пре неколико недеља да се уђе у локални фестивал документарних филмова због страха од тужби. Штавише, норвешки суд је прошле недеље одбио да саслуша оптужбе за клевету које су Браудерови адвокати желели да подигну против режисера и продуцената филма.

сергеи Магнитски

Браудер је био успешнији у застрашивању Европског парламента где је пројекција филма отказана крајем априла док сам био у публици. Али сада сам видео забрањени документарац приватно и „Закон Магнитског. Иза кулиса” је заиста невероватан филм који гледаоца води кроз мисаоне процесе познатог независног филмског редитеља Андреја Некрасова док пребира доказе.

На почетку свог пројекта, Некрасов је планирао да произведе документарну драму која би била још једна јавна потврда наратива који је Браудер продао америчком Конгресу и америчкој и европској политичкој елити, да је 36-годишњи узбуњивач „адвокат“ (заправо рачуновођа) по имену Сергеј Магнитски ухапшен је, мучен и убијен од стране руских власти због разоткривања шеме пореске преваре вредне 230 милиона долара.

Ова шокантна прича о наводној корупцији и бруталности руских званичника довела је законе који су били главни оријентир у спуштању америчко-руских односа под председником Бараком Обамом на ниво који се мери у најгорим данима Хладног рата.

Али оно што филм показује је како Некрасов, док је открио лабаве крајеве званичне приче, почиње да разоткрива Браудерову измишљотину која је била осмишљена да сакрије његову сопствену корпоративну одговорност за криминалну крађу новца. Како Браудерова широко прихваћена прича пропада, Магницки се открива да није узбуњивач, већ вероватни подржавалац преваре који је умро у затвору не због званичног убиства, већ због баналног занемаривања свог здравственог стања.

Биоскопски квалитети филма су евидентни. Некрасов је веома искусан као стваралац документарних филмова који уживају репутацију широм Европе. Оно што овај рад издваја од „трговине” је поштење и интегритет филмског редитеља који на пола пута открива да су кључне претпоставке његовог сценарија погрешне и започиње независну истрагу како би дошао до истине.

Неугодна истина

Незгодна је истина на коју се спотиче, јер га то извлачи из његовог познатог миљеа „креативних људи“ који су инстинктивно критични према Путиновом режиму и његовом широко претпостављеном кршењу људских права и грађанских слобода.

Финансијер Вилијам Браудер (десно) са удовицом и сином Сергеја Магнитског, заједно са европским парламентарцима.

Видимо како су позната имена у Европском парламенту, у Парламентарној скупштини Савета Европе и у невладиним организацијама које слови као чувари веровали у аргументе и документацију (углавном на руском и њима недоступну) коју су добили. од Вилијама Браудера, а затим отиснуо своју причу као потврђену без икаквог покушаја да одмери доказе.

Њихова интелектуална лењост и самозадовољство су у потпуности ухваћени на филму и не захтевају никакав коментар од стране редитеља. Једна од оних који су посебно заражени сопственим речима је заменица немачког Бундестага (Зелени) Мариелуисе Бецк. Сада ми је разумљиво када сам погледао филм зашто је она била једна од две особе чије су примедбе на његово приказивање прекинуле пројекцију у Европском парламенту у априлу.

До краја документарца, Некрасов открива да је постао дисидент у сопственој субкултури у Русији иу европским либералним круговима.

Још једна изузетна и упечатљива карактеристика филмског ствараоца је његова енергична потрага за свим замисливим траговима у његовом истраживачком новинарству. Неки трагови завршавају са „без коментара“, док други доводе до разоткривања потпуно нових области лажи и обмане у наративу Браудера.

Некрасовљева марљивост је примерна чак и када нас води у тајанственије аспекте случаја, као што је прилив новца од наводне пореске преваре. Ови делови су суштински за његову методологију и оправдавају дужину филма, која се приближава два сата.

Некрасов у великој мери дозвољава Вилијаму Браудеру да се самоуниште под теретом сопствених лажи и противречности у његовом приповедању у различитим временима. Камера Некрасова увек ради, чак и ако његови субјекти не размишљају о последицама снимања. Филм такође приказује снимљену изјаву Браудера како се петља током испитивања у повезаном грађанском поступку који је поражавајући за оне политичаре и коментаторе који су у потпуности прогутали Браудерову линију Магнитског.

Браудерови наводни пропусти у памћењу, постављени у контексту невољних израза лица стреса и нервозе, били би убедљиви за поротнике ако би ово питање икада доспело на отворени суд у акузаторном поступку.

На крају преокрета у овој експозицији, гледалац је спреман да види како Браудер тоне кроз под на директном трансферу у пакао попут Дон Ђованија у завршној сцени Моцартове опере. Не дешава се ништа тако шарено, али тешко је видети како Браудер може да преживи напад овог филма ако и када добије широку јавност.

Али циљ многих моћних људи, укључујући чланове америчког Конгреса, Европског парламента и западне медије који су лаковерно прихватили Браудерову причу, биће да осигурају да јавност никада не види ову разорно искрену деконструкцију геополитички корисног анти- Тема руске пропаганде.

Гилберт Доцторов је европски координатор Америчког комитета за споразум Еаст Вест. Његова најновија књига, Да ли Русија има будућност? објављено је у августу 2015. © Гилберт Доцторов, 2016