На ТВ, Непријатељ којег смо срели

Ексклузивно: Популарне ТВ емисије могу одражавати јавно расположење, посебно када се баве постојећим страховима попут „Рата против тероризма“. Ставови су еволуирали од осветничких фантазија после 9. септембра 11. године у „24“ до амбивалентнијих наратива „Домовине“, па чак и историјских шпијунских серија као што су „Американци“, каже Патрик Крибен.

Аутор: Патрицк Цриббен

Трендови у шпијунским наративима који добијају на снази у електронским медијима могу расветлити како се култура носи са одређеним периодом сукоба и сумњи. Хладни рат је имао свој ескапизам налик Бонду. Ера после Вотергејта изнедрила је своје циничне приче о завери. А „Глобални рат против тероризма” Џорџа В. Буша дао нам је осветничко херојство Џека Бауера и њему сличних.

Данас, док је Рат против тероризма постао комплициран и Американци су се узнемирили због брзорастуће државе надзора, видимо нијансиране итерације наратива о националној безбедности које одступају од драматургије ударца чекићем из „24“ и одбацују као па ескапизам ранијег „Бонда“. Уместо црнаца и белаца, постоје бескрајне нијансе сиве.

Мочварни морал бомбаша самоубица, удара беспилотних летелица, двоструких агената и циљаних атентата створио је плодно тло за Шоутајмов популарни и критички хваљени „Хомеланд“ у којем Кери Матисен (Клер Дејнс), психолошки крхка, али бриљантно опседнута жена ЦИА, бира своју службеницу. кроз блато антитерористичких операција, као и канцеларијску политику Обавештајне заједнице која забија нож у леђа.

„24“ из Бушове ере (2001-2010) био је вођен опипљивим уживањем у дахтаном узбуђењу његових линија заплета у реалном времену како би се осујетиле невероватне терористичке завере, као и праведни патриотизам по сваку цену његовог протагониста и неретко имплицитно одобравање (хеј) „побољшаних техника испитивања“ (67 одвојених сцена мучења у првих пет година емисије, према Савету телевизије родитеља). Али „Домовина“ контекстуализује неке од ових тропа око једне почетне и централне идеје замагљености о томе ко је заправо непријатељ.

Непријатељ изнутра

Прва премиса емисије укључивала је наредника маринца и ратног заробљеника који се вратио у Ираку, Николаса Бродија (Дамијан Луис), кога су његови џихадистички заробљачи можда регрутовали („окренули“) да посети нападе на америчке мете скривајући се на видном месту и користећи своју славну личност да добије смртоносни приступ високим званичницима америчке владе.

Кастинг Луиса у улози наглашава премису магле зла. Својом црвеном косом, пастозном теном и неуобичајеном физичком способношћу, он визуелно не сугерише толико опасног акционог хероја (или анти-хероја) колико пристојног момка из суседства. И иако Бродијеве мотивације временом постају све мање двосмислене, серија је из сезоне у сезону извлачила напетост у својој премиси скривеног непријатеља кроз нападе на сумњиву двоструку агенцију и увођење најмање три додатна подзаплета о агенту који „спава“, укључујући онај који укључује млечно плаву девојку из суседа.

Чак и након што серија убије лика Бродија на крају треће сезоне, баук унутрашњег непријатеља и сукоби унутар агенција које покреће, настављају да се одигравају док се серија срља у нове сукобе у Пакистану, Авганистану и другде.

„Хомеланд“ је постигао највећу оцену Сховтимеса за пилот епизоде ​​и епизоде ​​финала сезоне 2011-2012, године када је премијерно приказан, и освојио је те године Еми и Златни глобус као најбоља драмска серија. Од тада је задржао и изградио своје оцене и признања критике. То је емисија која "пролази" и "дира живац". Али то је само део приче о данашњој шпијунској манији на телевизији, а када се упореди са емисијом попут ФКС-ове „Американци“, вероватно мање изненађујући и провокативни део.

Историјске шпијунске драме

Гледано упоредо са АМЦ-јевим „ОБРТ: Вашингтонски шпијуни“, који је премијерно приказан 2014. године, „Американци“, који се први пут појавио годину дана раније, представља сасвим нову бору у серијским шпијунским наративима, али не, наравно, у историји књижевности и драма. Шта год да су писци инспирације, од Шекспира преко Брехта до Артура Милера, следили када су своје савремене преокупације калемили на друге историјске периоде, чини се да је такође дирнуло творце „Американаца“, свесно или не.

Емисија се бави спавачим ћелијама, непријатељима које је лако превидети и копреном баналних спољашњих појава, али уместо да се ти концепти искоришћавају унутар овонедељних наслова као што су то урадили „Домовина“, „24“ и најмање десетак друге обавештајно оријентисане емисије које су долазиле и нестајале од 9. септембра, поново их контекстуализује, пребацујући их не у „давно у далекој галаксији“, већ у предграђе Северне Вирџиније у не тако далекој прошлост: последња деценија Хладног рата, крај ере која је, на много начина, инаугурисала земљу у сумњу у сумњиву лојалност нас/њих иначе неразлучивих суграђана.

Ово је чудан заокрет (поново постоји та реч) и онај који бисмо могли чак бити у искушењу да одбацимо као случајан као само историјску драму. Али две ствари говоре против заустављања на том тумачењу. Једна је истовремена појава дела из периода шпијунаже АМЦ-а. Иако није имао утицаја ни на „Американце“ ни на „Хомеланд“, „ТУРН“ вам и даље скаче као чудан.

Ко је икада помислио да ћемо видети серијску телевизијску шпијунску емисију завршену са капама, марамама, корсетима и бачвама и са позадинским причама које укључују сложене историјске зликовце, као што су елегантни британски шпијунски мајстор мајор Џон Андре и храбри, али сујетни амерички генерал Бенедикт Арнолд?

Овде имамо погрешну, двоструку и смртну опасност не међу нашом постојећом и тајанственом обавештајном заједницом, већ међу нашим очевима оснивачима и њиховим ратом за независност. Опет, у изолацији, ово можете одбацити као случајност, али поред „Американаца“, то указује на нешто дубље у непосредном духу времена. Као да је наш апетит за шпијунима и шпијунским наративима толико нарастао, да их етар више није могао прихватити држећи се нашег историјског периода, и морали смо да преусмеримо психолошко преливање у друге резонантне епохе.

Најбоља емисија на ТВ-у?

Док највећи утицај „ТУРН” можда и даље лежи у једноставној чињеници његовог неочекиваног постојања у етеру, исто се не може рећи за „Американце”. Као и "Домовина", ово је представа са ногама. Само ове недеље, освојио је награду Цритицс Цхоице Авард за најбољу драмску серију, уз прошлогодишњу награду Пеабоди и узастопне награде АФИ „Телевизијски програм године“ 2013. и 2014. године.

Таква врста званичног имприматура је спремна да преузме незванични плашт „најбоље емисије на телевизији“ у низу попут „Сопранови“ преко „Бреакинг Бад“ до „Мад Мен“. Када се то деси, то неће бити само због високог квалитета писања, перформанси и продукцијских вредности емисије. Поново ће имати неке везе са својим темама и садржајем на правом месту у право време.

Смештен, паметно, у зору филма „Јутро у Америци“ Роналда Регана, серија се усредсређује на Надежу (Кери Расел) и Мишу (Метју Риз), пар совјетских шпијуна који живе дубоко уроњени у живот ван Вашингтона као брачни пар Елизабет и Филип Џенингс док предузимају тајне акције највеће међународне важности и опасности.

Двадесет година под овим окриљем и обука која му је претходила у Москви учинили су њихов говор, стил и манире беспрекорно америчким. Они су љубазан и обичан пар у суседству – иако се испоставило да пар који је буквално поред њих укључује контраобавештајног агента ФБИ по имену Стен Биман (Ноа Емерих).

Инспирација за емисију делом потиче од стварног откривања програма за илегалне послове из 2010. године, у оквиру којег је десетак агената руске владе годинама покушавало да делује у Њујорку, Њу Џерсију и другде користећи сличне тактике, укључујући успостављање бракова између агената и родитељство деце рођене у Америци.

Предвидљиво, агенти у стварном програму за илегале, по свему судећи, нису били ни издалека тако успешни у „проласку“ као обични Американци, нити у прикупљању корисних информација. Били су прилично ближи потомку Максвела Смарта који је шпијун 1960-их, али без Максове чисте глупе среће да их спасе.

Креатор серије Џо Вајсберг, и сам бивши официр ЦИА, уместо тога представља скривене агенте бруталне и запањујуће ефикасности који могу да убијају без савести ујутру и беспрекорно роштиљају са комшијама истог поподнева. Епизоде ​​представљају најмање још једну оперативну совјетску/америчку породицу која је на сличан начин надарена и ефикасна. То је свет преплављен неприметним злонамерним оперативцима који желе да поткопају и пониште наш начин живота ревних, скоро религиозних, у својим веровањима и спремних да се не зауставе ни пред чим како би постигли своје циљеве, и то право пред нашим носом.

Зеитгеист Гоблинс

Очигледни су одјеци брига професионалних ћелија спавача које су се распламсале након 9. септембра. Али и тамо звучи све већа забринутост због домаћег терористе, добро скривеног вука самотњака и сврсисходног пара, капе и ранца.

Да, „Американци“ (и, вероватно, „КРЕТАЊЕ“ такође) раде на нивоу историјске драме (као и „Хенри ИВ“ и „Тхе Цруцибле“). Али то такође функционише на нивоу брехтовске историификације и алегорије, преламајући занимљиве увиде у наше тренутне преокупације огртача и бодежа, а не упркос свог несавременог окружења али јер од тога. Ово је тачно чак и ако Вајсберг то није урадио намерно за такав ефекат. Чак и ако су га гоблини зеитгеиста натерали да то уради.

Можда су то биле њихове сестре-гоблине, гоблини синхроницитета на делу, али 1953. године, на врхунцу Макартијевог црвеног страха и године када је Иан Флеминг објавио први од романа о Бонду, Цасино Роиале, „Пого” карикатуриста Волт Кели је први парафразирао чувену изјаву комодора Оливера Перија о победи у поморској бици у рату 1812, транспонујући је у коментар о погрешности човека, посебно човека националистичке или идеолошке праведности: „Упознали смо се непријатељ, а он смо ми.” Такође је касније обрисао прашину са свог проницљивог запажања да би коментарисао и Вијетнамски рат и животну средину.

Сада, наша садашња епоха – у којој смо сви ми „мете“ за прикупљање података за Агенцију за националну безбедност и где слатко дете на вашем часу статистике можда купује експрес лонце у своје слободно време изгледа као да призива, у стварности и кроз призму телевизије, како Келијево првобитно покајничко значење за његову максиму, тако и ново, језивије дословно.

Патрицк Цриббен је писао о филму, уметности и медијима за неколико публикација, укључујући КСНУМКС Магазине, Дневни напредак (Шарлотсвил, Ва) и Дие Велтвоцхе. Предаје филмске и хуманистичке курсеве на Цхесапеаке Цоллеге-у.