Дисхонест 'Ј. Клинта Иствуда. Едгар'

Ексклузивно: У филму Ј. Едгар, Редитељ Клинт Иствуд прикрива дуги низ злостављања које је починио покојни директор ФБИ-ја Ј. Едгар Хувер, тако да има више времена за психолошки профил. Али Џејмс ДиЕугенио каже да то оставља непоштен утисак о овом кршитељу америчких права.

Аутор Јамес ДиЕугенио

Велики део контроверзи око Клинта Иствуда Ј. Едгар се вртео око приказа сценаристе Ленса Блека о покојном директору ФБИ Џеј Едгару Хуверу као затвореном геј мушкарцу, пошто је Блек геј писац и редитељ и већина његових претходних пројеката је имала геј теме.

Али још важније у свакој критичкој анализи филма је Иствудов рад као режисер. Зато што нас то информише о томе зашто је амерички филмски бизнис дошао до тачке када је осредња, компромитована и непоштена продукција као што је овај веома шашави филм хваљена због „искрености“ о једном од најгорих Американаца 20. века.

Колико знам, ово је трећи филм снимљен о Ј. Едгару Хуверу. Године 1977. постојао је прилично нискобуџетни, независни филм у режији и сценарију Ларија Коена, у којем је глумио Бродерицк Цравфорд као Хувер. Била је насловљена Приватни фајлови Ј. Едгар Хоовер. С обзиром на његов временски период, био је то искрен поглед на Хувера. Због своје контроверзне теме, мучили су га проблеми са буџетом. Стога је направљено у бекству шуњањем на локације.

Године 1987. Роберт Колинс је написао и режирао ТВ филм, у којем је Трет Вилијамс глумила Хувера. Овај филм је био мање отворен о Хуверу и његовим злочинима. (Напомињем, постоји и трећа продукција која се заиста не може назвати филмом. Више је личила на самосталну позоришну представу у којој је Ернест Боргнине глумио режисера и Цартха ДеЛоацх, високи званичник ФБИ-а под Хувером, која је пружала подршку. Са Хуверовим бројем 3 на броду, може се замислити дубина увида у Хувера.)

Чињеница да је Хувер мртав од 1972. године, а да је о њему тако мало снимљено, говори нам нешто о човеку и филмском бизнису у САД. Јер нема сумње да је Ј. Едгар Хоовер био један од најутицајнијих људи у Америци 20. века.

Док је био на челу Бироа, извршио је неке од највећих злоупотреба моћи и законских преступа које је било који амерички државни службеник икада учинио. И док је то чинио, штитио се прикупљањем личних уцена против савезних, државних и локалних политичара и државних службеника.

У једном познатом случају који је цитирао аутор Курт Џентри, Хувер је успео да обезбеди филм на којем жена једног истакнутог грађанина руши свог црног шофера. Када овакве ствари не би постојале, Хувер би дао запосленима ФБИ-а да измисле доказе за извршење уцене.

Добар пример за то је Хуверово уништавање конгресмена Корнелијуса Галагера, који је био забринут због употребе технологија Бироа за шпијунирање Американаца. Галагер је о томе говорио у Конгресу и почео да одржава саслушања на ту тему. Хувер је послао емисара да га упозори на његове активности.

Када је Галагер устрајао, директор је направио сценарио да Галагер буде повезан са локалном мафијом у Њу Џерсију. ФБИ је провалио у његову кућу и украо његову личну канцеларију. Хуверови оперативци су затим фалсификовали документе како би повезали Галагера са поглавником локалне мафије Џоом Зикарелијем. Такође су фалсификовали телефонске траке Галагера у разговору са Зикарелијем.

Хоовер и ДеЛоацх су добили живот часопис да објави ту лажну причу. ДеЛоуч је тада рекао Галагеровом адвокату да ће ДеЛоуч имати оставку ако конгресмен не поднесе живот одштампати причу да је коцкар из Њу Џерсија умро од срчаног удара у Галагеровој кући док је био у кревету са својом женом. [Види Ентони Самерс, Званично и поверљиво, стр. 211-12.]

Хуверове тајне

Али ово је само почетак зала којима се Хувер препустио док је био режисер. Хувер је дозволио својим агентима да спроводе неовлашћене програме за пресретање поште, програме пресретања кабловске и проваљивање и улазак назване црне послове да би украли и подметнули доказе, обично левичарским групама. [Види Гентри, Ј. Едгар Хоовер: Човек и његове тајне, стр. 282-84].

Осим тога, Хувер је прислушкивао телефоне и постављао грешке за надзор у домовима и предузећима. [Ибид, стр. 285-86] Када су аутори покушавали да испричају јавности о неким стварима које је Хувер урадио, он би слао агенте да покушају да спрече објављивање ових књига и чланака у часописима. [Ибид, стр. 386, 462] Отишао је чак и до слања агената у библиотечке архиве да уклоне документе који би могли да га дискредитују. [Ибид, стр. 288-89]

У међувремену, Хувер је дозволио да се пишу књиге о томе да Биро скрива своје личне злочине и преувеличава и велича тријумфе Бироа, нпр. ФБИ прича. Затим је имао књиге које су му агенти написали у време компаније, нпр Мајстор преваре.

Не плаћајући за писање, Хувер је тада могао сам да уђе у џеп. Покрио би овај неочекивани приход рекавши да ће донирати профит нечему што се зове ФБИ Рецреатионал Ассоциатион. Испоставило се да је ово био фонд који је користио по свом нахођењу. [Исто, стр. 448]

Инспиринг МцЦартхи

Хувер је играо истакнуту улогу у стварању Ред Сцаре педесетих година. У ствари, неки писци тврде да је Хувер заиста био тај који је створио Џоа Макартија тако што му је дао гомилу сумњивих информација, које Хувер није могао сам да унесе у записник.

Ово је, заузврат, створило хистерију да се прогоне комунисти и левичарски симпатизери, иако није био злочин бити комуниста и релативно мали покрет је подржао многе вредне реформе, као што је окончање расне сегрегације. Ипак, Хуверова црвена паника резултирала је личним трагедијама попут случаја Холивудских десет, групе сценариста, глумаца и редитеља који су били на црној листи због својих левичарских политичких уверења.

Иако се Хувер трудио да до сулуде мере преувеличава број људи у Комунистичкој партији и колико су они опасни за Америку, игнорисао је утицај мафије у америчком животу све до озлоглашеног Апалачинског рација 1957. године, који је открио састанак око 100 мафијаша у северној држави Њујорк.

Чак и након тог доказа о националном криминалном синдикату, Хувер никада није повећао радне сате или правне технике које се користе против мафије све док Роберт Кенеди није постао државни тужилац и гурнуо га у то. РФК је сматрао да је глупо користити онолико агената колико је Хувер радио на Комунистичкој партији, пошто је он чувено рекао да је велики проценат тих за које се претпоставља да су комунисти заправо доушници ФБИ.

У другом разлазу са Кенедијевим, Хувер никада није бринуо о белим милитантним групама на југу или о кршењу одлуке Браун против Одбора за образовање, укидајући школе „одвојене, али једнаке“. У ствари, на састанку у Белој кући 1954. године, Хувер је заправо одбацио моћ Кју Клукс Клана упркос дугој евиденцији расног насиља. [Гентри, стр. 141]

Када су Јахачи слободе започели своје напоре да интегришу јавне објекте на југу, Хувер је знао најмање две недеље унапред да Клан планира да употреби насиље да терорише демонстранте. ФБИ је чак алармирао полицију у Монтгомерију када је аутобус долазио, знајући да локална полиција ради са Кланом. [Исто, стр. 483-485]

Када је насиље избило у Бирмингему и Монтгомерију, Алабами и неколико људи тешко је претучено, Роберт Кенеди је морао да позове савезне маршале да га зауставе. Управо је Хуверово занемаривање дужности изазвало критике Мартина Лутера Кинга млађег против опуштености ФБИ-ја у погледу насиља у Клану. Кингова критика разбеснела је Хувера јер му се није допало да се у јавности имплицира чињеница да је расиста. [Исто, стр. 497]

Али Хувер се побринуо да већина ФБИ-јевих специјалних агената и њихових помоћника у јужним градовима буду јужњаци. [Исто, стр. 499] Иако је Хуверово касније омаловажавање Кинговог карактера постало озлоглашено, Хувер је већ имао дугу евиденцију о прикупљању личних трачева и сексуалних уцена против истакнутих појединаца, укључујући председника Двајта Ајзенхауера. [Исто, стр. 441]

ФБИ је такође отворио досије о Кингу 1958. године, много пре него што је дошао до националног значаја. Било је најмање 20 послова у црној торби у Кинговој организацији, Јужнохришћанској конференцији руководства (СЦЛЦ) који су забележени. И као што Гентри истиче, циљ је био да се добију информације о самом Кингу.

Један од најгорих аспеката Хуверове каријере било је покретање злогласних напада ЦОИНТЕЛПРО на одређене групе, пре свега на Црне пантере. Овај програм је користио доушнике, двоструке агенте, средства у новинама, надзор и савезе са локалном полицијом да би сео раздор и поделе унутар циљних група, које би се често изродиле у насилне сукобе.

Најбољи пример је било убиство Чикаго пантерса Фреда Хемптона и Марка Кларка 1969. док су спавали. [Погледајте „Како је ФБИ покушао да уништи црне пантере“ у Влада од Гунплаиа, уредили Сид Блументхал и Харвеи Иазијиан.]

Образац злоупотреба

Горња компилација Хуверових злостављања могла би да се настави у недоглед: ангажовао је лажљиве сведоке попут Харвија Матусоова да стрпају невине људе у затвор; ФБИ је или подметнуо или направио чувену Вудсток писаћу машину да би потврдио шпијунске оптужбе Витакера Чејмберса против званичника Стејт департмента Алгера Хиса; Хувер је лагао о томе како је умотао групу нацистичких шпијуна током Другог светског рата; и гледао је како су двојица доушника у групи осуђена на дуготрајне затворске казне на принудном раду.

Ипак, осим што сам желео да читаоцу дам прави укус о томе какав је Хувер био, сумирао сам његову каријеру да бих истакао важну тачку о филму Блацк/Еаствоод, а то је ово: ништа од горе наведеног нема у овом популарном филму!

Што значи да су најгоре ствари које је Хувер урадио изостављене из филма. Наравно, било би немогуће детаљно, или чак успутно поменути, све наведено. Али сигурно би сваки искрени филм о човеку морао да се позабави барем неким од тога. Али овај филм не. Тако да одмах, гледалац добија белу слику колико је Хувер заиста био лош.

Већина 137 минута трајања филма састоји се од пет епизода: 1.) Хуверов однос са мајком; 2.) Његов однос са својим помоћником Клајдом Толсоном; 3.) Хуверова улога у Палмеровим рацијама из Првог светског рата; 4.) Улога ФБИ-а у случају отмице детета Линдбергх; 5.) Састав писма Мартину Лутеру Кингу у којем је ФБИ имплицирао да би требало да изврши самоубиство или би га у супротном Биро уценио због његове невере.

Прва два су наравно личне ствари. Али пре него што дођемо до њих, занимљиво је истражити како се Блек носи са последња три пошто су то инциденти које користи да би разјаснио Хуверову професионалну каријеру.

Преувеличавање црвеног страха

Палмерове рације су назване по А. Мичелу Палмеру који је био државни тужилац од 1919-1921. После серије бомбашких напада, укључујући и један испред његове куће, наговорио га је да организује две рације од стране Бироа за истраге, претече ФБИ, против осумњичених радикала који стоје иза насиља.

Проблем је био у томе што су радње изводили анархисти, о чему је Биро имао врло мало информација. Дакле, уместо тога, рације су намештене и планиране против левичара, које је Биро је имају много информација о.

Хувер је био укључен у прикупљање ових информација од своје 22 године, када је постављен на чело јединице у Одељењу за регистрацију непријатељских странаца Министарства правде. [Гентри, стр. 69] Хувер је проучавао претходне рације Министарства правде против левичарских синдиката као што је ИВВ. И он се заљубио у напад на вучу. [Исто, стр. 73]

Пре него што наставимо даље, хајде да укратко опишемо шта филм приказује о Хуверу и рацијама. Глуми га Леонардо Дикаприо, Хувер се вози бициклом до места експлозије у близини Палмерове куће. Затим је приказан као пешак у стварним рацијама. Док Палмер тада напушта функцију, чује се Хувер како говори: „Само сам следио наређења.

Најблаже речено, то се заправо није догодило. Пре свега, представити Хувера како вози бицикл до сцене је мало напорно. Човек је тада имао 24 године. Он није био само дете, како Иствуд и Блек изгледа да имплицирају. Даље, он није био само пешак, и није само следио наређења.

Како описују Џентри и Тони Самерс, Хувер је заправо саставио листе осумњичених за две рације. Али даље, он је такође помогао у спајању (веома слабе) правне основе за рације, хапшења и саслушања о депортацији. [Гентри, стр. 81-82]

За другу серију напада, која је почела крајем децембра 1919, Хувер је заправо припремио налоге за свих 3,000 њих. [Исто, стр. 89] Ове потернице су обично садржавале само име странца и непоткријепљену тврдњу да је био члан Комунистичке партије.

Узимајући у обзир напредак који је урадио, Хувер је био превише вредан да би био на терену. У стварности, и за разлику од онога што Иствуд приказује, он се вратио у канцеларију и координирао ствари ако је неко имао икаквих правних проблема у стварној пракси рација. [ибид, стр. 91] То знамо из стварних писаних упутстава датих агентима укљученим у рације.

Коначно, Блеков сценарио потцењује колико су напади били лоши. Ухапшено је око 10,000 мушкараца. У року од недељу дана, око 6,000 је пуштено пошто није постојала чак ни картица која би доказала да су чланови Комунистичке партије, што показује колико су Хуверови досијеи лоши.

Од преосталих 4,000, око половина је ухапшена без налога. У многим случајевима, налози су испоручени после хапшење. Ипак, чак и уз сва ова кршења права, Хувер је и даље покушавао да натера судије да одреде високу кауцију како притвореници не би могли да буду пуштени.

Затим је успоставио пропагандни орган унутар Бироа да преноси информације у новине дајући најбољи могући спин рацијама. Упркос чињеници да чак и уз све правне празнине које је надгледао, није пронађено готово никакво оружје насилне револуције. [Гентри, стр. 94-95]

Хувер је такође учествовао у правним припремама за саслушања о депортацији. [Исто, стр. 95] Такође је давао интервјуе новинама попут Нев Иорк Тимес. А када је Палмер позван пред Конгрес, Хувер је сео поред њега и снабдео га документима. [Ибид. стр. 100]

Ове пропагандне трикове имале су за циљ да прикрију чињеницу да је Хувер, који је имао диплому права, морао знати да су рације користиле гомилу незаконитих радњи и доктрина које су предвиђале да ће се тактика полицијске државе ускоро користити у фашистичким земљама Италије и Немачке. . Када су адвокати почели да пишу о овим питањима, шта је Хувер урадио? Отворио је досије о њима јер су говорили. [Исто, стр. 99]

Ове чињенице оспоравају представљање Хувера од стране Блека и Иствуда као невиног пешака који је возио бицикл и који је само следио наређења. У ствари, оно што они представљају боље одговара извезеној слици коју је Хувер касније користио да покуша да одбаци своју кључну улогу у овој жалосној епизоди.

Случај Линдберг

Погледајмо сада филмски приказ отмице сина Чарлса Линдберга из 1932. године.

Како показују Блек и Иствуд, локалне и државне власти нису желеле да се Биро укључи. Али истина је и да је Хувер имао прилику да заузме састанак на коме је размењен новац за откуп за информације о томе где је дете држано. Хувер је одлучио да то не учини. [Гентри, стр. 150]

Испоставило се да је ово била грешка јер дете није било на месту где је киднапер рекао да се налази. Он је већ био мртав. А распаднуто тело је било на пет миља од Линдбергове куће. Ово откриће је коначно укључило Биро по наредби председника. И убрзо након што је Конгрес усвојио оно што је постало познато као Линдбергов закон, чиме је киднаповање постао федерални прекршај и дао Хуверову надлежност.

Али ово проширење његових овлашћења постало је проблем пошто је Хувер имао великих потешкоћа да реши случај: хапшење Бруна Хауптмана није извршено више од две и по године.

У ствари, Хувер је увек мислио да је више од једне особе умешано и да је вероватно постојао унутрашњи агент као део завере. Хувер је за ову улогу прво осумњичио бебину дадиљу, Бети Гоу, која је била последња особа која је видела бебу у креветићу и прва која је открила његово одсуство. [Ллоид Ц. Гарднер, Случај који никад не умире, стр. 32]

Такође, за разлику од онога што филм приказује, Хуверова сигурност у Хауптманову кривицу није била ни близу апсолутне. Заиста, његови агенти су му рекли да су локалне власти петљале са доказима.

Данас знамо, кроз рад Ентонија Скадута у његовој књизи из 1977 Сцапегоат, да је тужилаштво имало у поседу радне књиге које су крили од одбране због чега је било веома тешко поверовати да је Хауптман могао да се вози из Њујорка (где је тог дана радио) до Њу Џерсија, места злочина, у време када је требало да буде тамо.

Даље, тужиоци су чак мењали датум почетка Хауптмановог посла у Њујорку како би изгледало да није ни био тамо на дан отмице. (За кратак преглед случаја, кликните овде)

Како примећује Курт Џентри, у октобру 1934. године, три месеца пре него што је Хауптманово суђење почело, Хувер је сазвао конференцију за штампу како би објавио да се ФБИ повлачи из случаја. [Гентри, стр. 162] Од тада, до Хауптмановог погубљења у априлу 1936. године, постојао је дуг низ меморандума ФБИ-ја који је означавао сумње Бироа и Хувера у вези са случајем.

Агент Леон Туроу, Хуверова главна веза са локалним властима од времена подизања оптужнице, назвао је поступак против Хауптмана „изругивањем“ суђења. На пример, један од главних сведока коришћених за идентификацију оптуженог био је др Кондон, који се на гробљу срео са човеком који је послат да прикупи откупнину. Ипак, Кондон није успео да изабере Хауптмана из поставе.

А два дана касније, Кондон је рекао Туруу да Хауптман није човек кога је упознао. Човек кога је срео био је много тежи, имао је другачије очи, другачију косу итд. [Исто, стр. 163] Ипак, у време суђења, неко се предомислио и сада је био сигуран да је то Хауптман.

Иста ствар са Чарлсом Линдбергом који је само чуо глас човека на гробљу. У почетку, Линдберг је рекао да не може да идентификује тај глас као Хауптманов. Али у време када је заузео став, Линдберг је то позитивно идентификовао.

Сведок који је Хауптмана сместио близу Линдбергове куће окарактерисан је у меморандуму ФБИ-а као „потврђеног лажова и потпуно непоуздана“. [Исто, стр. 163]

Сам Хувер је сумњао у неке од доказа у случају. На пример, како је признао у допису од 24. септембра 1934, пре него што је суђење почело, отисци прстију оптуженог нису одговарали „скривеним утисцима који су се развили на белешкама о откупнини“.

А како пише Лојд Гарнер, Хауптманови отисци прстију нису били на мердевинама које су наводно коришћене за пењање до прозора бебе у дому Линдбергх. Локалне власти су затим опрале мердевине од свих отисака и нису откриле да Хауптманнове нису биле тамо. [Гарднер, стр. 344]

Због тога када је Линдберг похвалио ФБИ за рад на случају, Хувер није био захвалан већ огорчен. [Гентри, стр. 163] Наравно, ФБИ је касније прикрио своје сумње и учинио случај заштитним знаком званичне турнеје у пропагандне сврхе.

Иствуд и Блек, опет, продају јавности измењену верзију, а Хувер и Толсон свакодневно присуствују суђењу, што није био случај.

Узнемиравајући краљ 

Могао је да се направи читав филм о Хуверовој мрачној опсесији Мартином Лутером Кингом. Ипак, од три главне епизоде ​​о ФБИ-ју приказане у филму, Палмер Раидс, Хауптманн случај и Кинг, оцрњивање вође грађанских права одузима најмање времена пред екраном.

Оно у чему се у суштини састоји прича о филму је да ДиЦаприо рецитује чувено писмо које треба да буде послато Кингу уцењујући га због његове невере и сугеришући да одузме себи живот пре него што је ово понашање откривено.

Редитељ Иствуд приказује Кинга и још једну жену у хотелској соби, а Хувера како слуша аудио-снимке састанка. Ова сцена се догодила 1964-65, али се никада не би сазнало да је Хувер први отворио фајлове о Кингу 1958. Такође је изостављено да је Хувер организовао друге кампање да оштети претходне истакнуте Афроамериканце, као што су Маркус Гарви и Пол Робсон. [Лета, стр. 352]

Још једна незгодна чињеница је да је пре него што су Кенедијеви ступили на дужност, у Бироу било највише пет црних агената, осим што они заправо нису били агенти. Ишли су у сегрегирану школу ФБИ-а и позвани су само као специјални агенти да би их изузели из позива за Други светски рат. У стварности, сваки је био или шофер или батлер. [Мајкл Фридли и Дејвид Гален, Мартин Лутер Кинг млађи: ФБИ фајл, стр. 61]

Као што је поменуто на почетку овог прегледа, Хуверов расизам се проширио и на борбу за грађанска права на југу. Као што је написао један коментатор унутар Бироа, ФБИ никада није спроводио закон о грађанским правима пошто се Хувер противио програму грађанских права.

Једини разлог зашто су се ствари на крају промениле је тај што је Боби Кенеди извршио притисак на Хувера да подржи раднике за грађанска права. Али пре тог времена, Хувер је игнорисао велико кршење грађанских права од стране јужњачких органа за спровођење закона. [Исто, стр. 62]

Све ово је неопходан увод у разумевање маније коју је Хувер имао о личностима попут Кинга и Малколма Кс. Још 1963. Хувер је сазвао састанак како би истражио „путеве приступа којима је циљ неутралисање Кинга као ефективног вође црнаца“. [Лета, стр. 353] Овај састанак је довео до предлога 21 пута за постизање циља.

Отприлике месец дана касније, Хувер је имао, како је мислио, снимке Кинга који се забавља у хотелској соби са присутним женама. Био је пресрећан. О томе је написао допис у којем је писало: „Ово ће уништити чичак. [Гентри, стр. 568]

Подривање грађанских права

Кампања ФБИ-а није имала за циљ само да дискредитује и понизи Кинга, већ да избаци из колосека покрет за грађанска права остављајући га без харизматичног вође, дајући тако Хуверу прилику да маневрише некога ко му се свиђа на ту позицију. По могућству много конзервативнија, мање динамична и више етаблирана фигура. [Лета, стр. 354]

Хувер је такође користио ове траке да покуша да забије прво између Кинга и Бобија Кенедија, а затим Кинга и Линдона Џонсона. Није успело са првим, али како је рат у Вијетнаму ескалирао, успео је са другим. [Исто, стр. 355]

Хувер је наредио својим агентима да лобирају код организација против давања Кинга било каквих званичних почасти, на пример на Универзитету Маркет 1964. ФБИ је такође напорно радио да спречи било које медијске куће да га приказују на телевизији, радију или у штампаним медијима.

Како је време одмицало, Хувер је покушавао да ослаби подршку Кингу у Конгресу дајући материјал за уцене представницима и сенаторима. Хувер је такође ставио материјал на располагање другим лидерима грађанских права, попут Роја Вилкинса из НААЦП-а, како би створио незадовољство Кингом и раздор у редовима. [Гентри, стр. 574]

Хувер је чак искористио свој утицај на кардинала Спелмана из Њујорка како би покушао да спречи папу Павла ВИ да Кингу одобри аудијенцију у Ватикану. [Лета, стр. 356] Када се Кинг спремао да добије Нобелову награду, Хувер је био балистички настројен, покушавајући да штампа његове траке са уценама објави, нпр. извршни уредник Бен Бредли у Вашингтон пост. (Исто, стр. 358)

Сва ова жуч није настала само из Хуверовог инхерентног расизма, већ и због Кингове критике неактивности Бироа на кршењу грађанских права на југу. Бесан због критика, Хувер је такође мазнуо Кинга оптужбама да је био под утицајем комуниста. [Гентри, стр. 506]

Ова жалосна епизода кулминирала је слањем композитне траке и претећег писма Кинговој жени и седишту његове организације у Атланти почетком 1965. Ово је требало да спречи Кинга да добије Нобелову награду, али није успело. Међутим, то је изазвало Кингова емоционална превирања. [Лета, стр. 361]

Недостаје позадина

Ово би ми се чинило важном информацијом у припреми гледаоца да Дикаприо рецитује уцењивачко писмо. Ипак, практично све то недостаје у филму. Стога је епизода лишена и личне и историјске позадине. Јасно је да Блек не жели да гледалац зна колико је дубоко укорењен и дуготрајан Хуверов расизам.

Али оно што чини пропусте још гори је то што Блек и Иствуд тада покушавају да ублаже Хуверову нетрпељивост. Филмски ствараоци имају Хувера који диктира своје мемоаре црном агенту, а Хувер прича о својим акцијама против Клана на југу.

Што се тиче првог, знајући шта радимо у вези са Хувером, ово се чини као прави напор. У вези са овим последњим, сценарио изоставља чињеницу да практично није било акција у тој области све док Боби Кенеди није позвао Хувера да употреби своје ЦОИНТЕЛПРО технике против Клана. [Гентри, стр. 563]

Хајде да сумирамо шта је Блек урадио са Хуверовим биографским материјалом. Изоставио је најгоре аспекте Хуверове каријере. Затим је у разматрању стварних чињеница и историје у три епизоде ​​које описује, Палмерових рација, случаја Хауптман и кампање против Кинга, изоставио кључне чињенице како би Хувер изгледао у мекшем и замућенијем светлу.

Може се поштено закључити да је сценариста Блек имао план, са којим је редитељ Иствуд или одобравао или се слагао. Резултат је да су Блек и Иствуд урадили оно што би ПР човек могао да уради, с обзиром на опште знање јавности о Хуверовој несланој историји: попрскали су му дезодоранс испод пазуха и попрскали га мало колоњске воде како би овај потпуно жалосни зликовац могао да седи поред нас у сто за вечеру.

Према Блацк анд Еаствооду, Хувер ипак није био тако лош момак. Извините, неки од нас знају боље.

Дозволите ми да завршим овај одељак овим поређењем. Када Оливер Стоун користи драмску лиценцу у својим политичким филмовима, бива подбачен од стуба до стуба и назад. Ипак, уочавам мало или нимало гнева из познатих кругова због онога што су Иствуд и Блек урадили са овдашњом плочом. Што да не?

Еаствоодова каријера

У последње две деценије Иствуд је успео да подигне своју репутацију и положај у филмској колонији на начин који би изгледао готово немогућ, рецимо 1971. Прљави Харри је пуштен.

Ако се неко сећа, Иствуд је прво био примећен радећи ТВ серију Сирова кожа, три такозвана шпагети вестерна са италијанским редитељем Серђом Леонеом и први од пет филмова из серије Прљави Хари.

Утемељен као глумац са привлачним благајнама, Иствуд је основао сопствену продуцентску компанију, под називом Малпасо, и продуцирао, режирао и/или глумио у филмовима као што су Лепршав, Еигерова санкција, Сваки пут осим лабаве, Како год можеш, Хонки Тонк Ман, Цити Хеат, Пинк Цадиллац, Тхе Роокие и тако даље.

Прилично заборавна цена. Али пошто је Иствуд много прецењен вестерн Унфоргивен, чини се да је постојао договор скоро у целој индустрији да се Иствуд верује да је на неки начин и добар глумац и озбиљан редитељ. Чак су се и људи попут Стивена Спилберга и Мартина Скорсезеа придружили напорима.

Ово нам много говори о пропадању америчког филма и истовременом успону људи попут Квентина Тарантина, браће Коен, Кетрин Бигелоу и Иствуда.

Ако неко дефинише глуму у свом најчистијем смислу као каналисање онога што има у стварању неког другачијег од себе, тј. примену свог гласа, карактера, интелигенције и маште да оживи ову другу личност, када је Иствуд то икада урадио?

Када се икада трансформисао као што је то урадио Филип Сејмур Хофман у филму огртач са капуљачом? Или рецимо Роберт ДеНиро је ушао Последњи тајкун, Или Лупати у бубањ полако? Када је икада урадио оно што је Гене Хацкман урадио у? La conversación?

У свом најбољем издању, Иствуд прилагођава своју личност указати неко други. Али ово након чињенице да је Иствуд постао глумац, сада је довео до његовог уздизања као редитеља. Не могу да се сетим филма који је режирао Иствуд из којег се сећам било које незаборавне монтажне монтаже, било каквих изузетних фотографских ефеката, или било које врсте изванредне употребе онога што се зове мизансцен, односно смештања и кретања глумаца унутар кадра.

Оно што ово чини толико значајним је да Иствудова редитељска каријера сеже све до 1971. године и филма Играј Мисти фор Ме. И то неразликовање се наставља овде.

Литтле Цреативити

Великодушно сам избројао две редитељске строфе које су биле изнад пешака. Када ДиЦаприо слуша недозвољене снимке, Иствуд нам показује две силуете на зиду хотелске собе које почиње да се свлачи. Када се открије тело Линдбергхове бебе, камера се нагиње како би показала колико је била близу Линдбергове куће. И то је то за филм од 137 минута.

Али оно што је још више изненађујуће је да глумац Иствуд ради врло мало, ако ништа друго, са својом глумачком екипом. Ди Каприо добија другачији глас, али то није Хуверов глас. И понекад прелази у бостонски ирски, а затим у јужњачки развлачење.

Ово би могло бити оправдано (иако постоји много гласовних тренера који могу помоћи у овим стварима). Али Дикаприо чак ни не хвата необичну каденцу говора коју је Хувер имао, стоп-старт, стакато фразу коју је човек користио.

Чак и када је Хувер остарио, нисам могао да уочим прави покушај да ухватим необичан ход који је Хувер имао, због чега је деловао још компактније и медведастије него што је био. Што се тиче преношења било какве злобе или манипулације у човеку, ДиЦаприо то једва региструје.

Наоми Вотс пролази кроз своју неописиву улогу Хуверове секретарице Хелен Ганди. Армие Хаммер као Хуверов пријатељ и помоћник, Клајд Толсон, је потпуни не-ентитет. А када га Иствуд остари, постаје још горе.

Прво, шминка је бизарна, због чега Толсон изгледа као шетајући експонат из музеја воштаних слика. А Толсон није тако изгледао, као што свако може да види са његових фотографија на Хуверовој сахрани. Али друго, Хамерови покушаји да симулира старост су чиста аматерска ноћна ствар: споро ходање са дрхтавим рукама. Нестало је летњег позоришта.

Ако Иствуд није могао да извуче представу од некога као што је Хаммер, могло би се извинити. Али шта се може рећи ако редитељ не може ништа да уради са дамом Џуди Денч? Ово је глумица која је проглашена за најбољу женску улогу икада у Краљевској Шекспировој компанији као Лејди Мекбет. Денч овде изводи представу отприлике на нивоу бивше ТВ глумице Линде Лавин.

Иствуд је познат по томе што не вежба и не жели да уради више од три или више копија сцене. Резултат те методе је прилично очигледан у Ј. Едгар. Ове глумце је требало јаче погурати. Иствуд то не ради, нити верује у то.

Сцена љубљења

Дозволите ми да завршим са оним што Блек и Иствуд користе као врхунац филма. То је љубавна свађа између Толсона и Хувера у хотелској соби. Они су на одмору и Хувер каже да размишља да узме жену, Мирну Лој.

Толсон се љути и долази до туче песницама. Али онда Хамер љуби Дикаприја. Питао сам се одакле долази ова сцена пошто је нисам видео да се помиње ни у једној од сада већ стандардних Хуверових биографија.

Коначно сам га нашао у књизи која се не сматра стандардним референтним делом, Пуппетмастер од Ричарда Хака. На страни 233 те књиге описана је свађа између двојице мушкараца у хотелу. Али не личи на ону коју приказују Блек и Иствуд.

Хак управо пише о свађи коју су њих двојица имали, а која је, како је рекао, резултат неке очигледне омаловажавања Хувера од стране Толсона. То је то. Ништа о томе да је Хувер узео жену и да је Толсон побеснео.

Али даље Хак не бележи ни ову епизоду. Дакле, не знамо колико је поуздан извор. Али очигледно то Блацку није сметало да га искористи да испуни своју агенду.

Да Блек није имао план, да га је занимало ко је Хувер заиста, шта је представљао и какав је његов погубни утицај на Америку заиста био, показао би нам другачију конфронтацију, као што је она која се одвијала између Хувера и директора унутрашње обавештајне службе Вилијама Саливана.

Колико ја знам, Саливан је био једини човек у извршним канцеларијама који се икада супротставио Хуверу. Отприлике годину или две пре Хуверове смрти, Саливан је написао серију меморандума у ​​којима је критиковао Хуверов учинак као директора по питањима као што су његово велико преувеличавање комунистичке претње у САД, његов неуспех да ангажује афроамеричке агенте и његов неуспех да спроводи грађанска права. Закони. Саливан се такође уморио од Хуверовог уцењивачког надзора над председницима и почео је да мисли да директор није здрав. [Лета, стр. 397-99]

Ово је кулминирало састанком у Хуверовој канцеларији где је Саливан рекао да би Хувер требало да се повуче. Хувер је то одбио, а Саливан је био приморан да напусти Биро. Саливан је касније сведочио пред Црквеним комитетом и дао Конгресу много информација о Хооверовим илегалним операцијама.

Саливан је једном рекао колумнисти Роберту Новаку да, ако једног дана буде читао о својој смрти у некој врсти несреће, Новак не би требало да верује; то би било убиство.

Године 1977, током поновне истраге убистава Џона Кенедија и Мартина Лутера Кинга, Саливан је умро у Њу Хемпширу док се састајао са пријатељима у лову на јелене. Други ловац, са телескопским нишаном, замијенио је Саливена за јелена и убио га његовом пушком.

Књига на којој је Саливан радио о својих 30 година проведених у ФБИ-у је тада постхумно објављена, али наводно у много очишћеном облику. Био је један од шест садашњих или бивших званичника ФБИ-а који су умрли у шестомесечном периоду 1977. године, у сезони истраге о прљавим делима ФБИ-ја и ФБИ-јевом заташкавању политичких убистава.

Да је овај филм завршио свађом Саливан-Хувер, рекао би нам нешто и о Америци и о Хуверу. Али то би било мрачно и истинито. Очигледно, Блека и Иствуда то није занимало.

Блацков план је прилично јасан. Зашто је Иствуд пристао на ову романсу пастелних боја о човеку који је био уцењивачко чудовиште, тешко је разумети. Али то поново доказује, као што је Паулине Каел објаснила пре неколико деценија, зашто Клинт Иствуд није уметник. Уметници не праве компромисе. И не фалсификују.

Џејмс ДиЕугенио је истраживач и писац о атентату на председника Џона Ф. Кенедија и другим мистеријама тог доба.