ЧИЛИ 50 лет: Искусство подверглось цензуре в Великобритании, чтобы умилостивить Пиночета

O11 сентября 1973 года военный переворот под руководством генерала Аугусто Пиночета при поддержке ЦРУ и крупного бизнеса свергнул конституционное правительство Чили и стал причиной 17 лет террора чилийскому народу. 

Сальвадор Альенде, чье социалистическое правительство «Народного единства» национализировало некоторые ключевые активы и ресурсы страны, погиб в результате переворота, и был установлен фашистский военный режим, при котором тысячи людей были подвергнуты пыткам, убиты и «исчезли» (захвачены из домов). военными головорезами и больше никогда их не видели).

Я сразу начал заниматься этим искусством. 

Затем, в 1985 году, у меня была ретроспективная выставка под названием «Образы против войны 1965-1985» в Центре искусств Барбикан в Лондоне, приуроченная к созданию Военные пьесы Эдварда Бонда в театре.

Но за день до открытия выставки ко мне подошел Генри Ронг [так в оригинале], директор центра, и потребовал, чтобы два фотомонтажа, «Стадион Сантьяго» 1 и 3, были немедленно удалены. Обе работы были созданы в 1973 году в ответ на военный переворот в Чили и изображают последовавшие за этим кровавые репрессии и убийства. 

Причина, по которой Ронг хотел убрать изображения Чили, заключалась в том, что Midland Bank (как его тогда называли, теперь это HSBC) арендовал кинотеатр «Барбикан» для встречи некоторых финансовых чиновников Пиночета и британских банкиров. Чтобы попасть в кинотеатр, им пришлось бы пройти мимо моей выставки. Я отказался убрать обе работы — как и люди, которые только что повесили выставку.

Затем, на следующее утро, я пошел посмотреть, что самая большая картина, против которой они возражали, была накрыта изъеденным молью войлочным одеялом. Он висел на высоком потолке, и его, должно быть, было слишком трудно снять. Тот, что поменьше, был отвинчен от стены и снесен. 

На следующий день Evening Standard писал:

«Выставку Питера Кеннарда «Образы против войны» в Барбакан-центре, возможно, следует переименовать. «Образы против цензуры», возможно, не слишком уж далеки от цели». Однако представитель Барбакана сообщил газете: «Мы надеемся принять Питера Кеннарда. Это его выставка. Мы не осуществляем цензуру». Фактически они пошли навстречу фашистскому режиму и подвергли художника цензуре.

Сначала я был так разгневан, что собирался убрать всю выставку, но потом решил оставить ее такой, какой ее видели чилийцы, с одеялом, закрывающим изображение, и пустым пространством. Общественность могла бы рассматривать это как еще одно заявление против переворота, режима и его финансовых спонсоров. 

Художественный метод 

Это искусство было моей попыткой выразить свое возмущение ужасом переворота и его последствий. Разбирая элементы фотографий Чили, разрезая их и воссоздавая, был создан критический нарратив военного насилия и противодействия ему. 

Полученные изображения не являются документальными зеркалами, хотя в некоторых из моих фотомонтажей используются фотографии документальных и гражданских фотографов, смело работающих в опасных для жизни ситуациях. Они подвергаются опасности, пока я работаю в своей студии, пытаясь связать их фотографии с силами, которые создают угнетение, документируемое их изображениями. Властные деятели, стоящие за страданиями, раскрываются в том же кадре, что и их жертвы.

Мои изображения снова были использованы в декабре 1998 года. Протестующие с плакатами с моими изображениями о правах человека провели демонстрацию возле магистратского суда строгого режима Белмарш в Лондоне. Пиночет должен был предстать перед судом после ареста на основании международного ордера, выданного испанским судьей Бальтасаром Гарсоном. Я помню дрожь в толпе демонстрантов – многие из которых были чилийцами, пострадавшими от его диктатуры – когда машина с затемненными окнами ввезла его в здание суда.

В январе 2000 года министр внутренних дел Лейбористской партии Джек Стро наконец постановил, что Пиночета по состоянию здоровья не следует экстрадировать и он может вернуться в Чили, где по прибытии он с триумфом встал из инвалидной коляски под аплодисменты своих сторонников.

Я уверен, что, хотя он и был бы рад вернуться в страну, где он убивал и пытал тысячи людей, он бы скучал по своему обычному послеобеденному чаю со своей подругой Маргарет Тэтчер. Несколькими неделями ранее она говорила о «долге», который Великобритания задолжала Пиночету, и под аплодисменты делегатов конференции Консервативной партии рассказала о его «судебном похищении» Бальтасаром Гарсоном.

Цензура хуже

В 1978 году я сделал выставку из 30 фотомонтажей «Документ о Чили» с текстом Рика Сиссона для Мастерской фотографии полумесяца. В нем изложена история Чили, начиная с лет до Альенде, трех лет его правительства Народного Единства и до варварского правления Пиночета.

Выставка была заламинирована пластиком и перевозилась в футляре, который можно было дешево отправить в багажном вагоне поезда. Он путешествовал по стране, посещая общественные центры, колледжи, молодежные клубы и даже прачечную самообслуживания.

В ознаменование 50-летия переворота на этой неделе выставка будет повторно организована в галерее Лондона. К сожалению, спустя 45 лет ничего не изменилось. 

Покровителями современного искусства, сегодняшними Медичи, являются корпорации и сверхбогатые коллекционеры произведений искусства. Они создают впечатление, что поддерживают диссидентские взгляды и свободу выражения мнений, но если есть хоть какая-то опасность, что ваша спонсируемая работа спровоцирует хотя бы малейшие критические дебаты, вам пора прочь. Спонсоры делают это для того, чтобы поднять «покупательское настроение».

Цензура культуры – это то, о чем не говорят на свободном рынке. Но в изобразительном искусстве это становится все более определяющим фактором того, что людям разрешено видеть в общественных местах. Выставки не могут состояться, если они не спонсируются. Не так давно у галереи Тейт даже были проблемы с поиском спонсора для выставки Фрэнсиса Бэкона, поскольку эта работа казалась слишком интуитивной, чтобы акционеры могли ее поддержать.

Барбакан, который много лет назад подвергал цензуре мое антифашистское искусство, является еще одним примером: он принадлежит, финансируется и управляется корпорацией лондонского Сити. 

В мире британского искусства правит корпоративная власть. А цензура любых диссидентских взглядов сейчас даже более полная, чем в 1985 году. Хорошая новость заключается в том, что следующее поколение художников изо всех сил пытается сломать мертвую хватку корпораций и инвесторов над творческими индустриями. Очень важно, чтобы они добились успеха.

* Выставка «Чили 50: политическое искусство, солидарность и сопротивление» будет в Галерея Четырех Углов в Бетнал Грин, Лондон, с 12 по 23 сентября. 

Питер Кеннард — художник и профессор политического искусства Королевского колледжа искусств в Лондоне. Его работы находятся, среди прочего, в коллекции Тейт, музее Виктории и Альберта.