Основатель United Farm Workers Сезар Чавес со спокойным достоинством и ненасильственной тактикой сплотил миллионы американцев на защиту угнетенных сельскохозяйственных рабочих в 1960-х годах. Этот знаменательный момент вспоминается в новом фильме Диего Луны, у которого взял интервью Деннис Дж. Бернстайн.
Деннис Дж. Бернштейн
Сезар Чавес, основатель Объединения сельскохозяйственных рабочих и герой нового фильма, был маловероятным лидером движения, которое не только объединило в профсоюзы один из наиболее угнетенных сегментов американских рабочих, но и побудило большую часть Соединенных Штатов поддержать справедливость своих ненасильственных причина.
Чавес, умерший в 1993 году в возрасте 66 лет, был человеком, известным тем, что прислушивался к другим, а не громкими увещеваниями. И он придал движению спокойное достоинство, которое завоевало поддержку широкого круга американцев, которые поддержали сельскохозяйственных рабочих бойкотом винограда, который вынудил производителей признать профсоюз.
Теперь борьба Чавеса находится в центре внимания нового фильма «Сезар Чавес: история делается шаг за шагом», который сам по себе представляет собой борьбу сценариста и режиссера Диего Луны, который последние четыре года собирал деньги для создания картина. Луна, который также является актером (в главной роли в фильме Альфонсо Куарона 2001 года). И Ту Мама Тамбьен ), не испытывал недостатка в ролях, которые ему предлагали, но он считал создание «Сесаря Чавеса» делом любви и преданности своему делу.
«Важно, чтобы мы не забывали, что это часть американской истории», — сказал он Деннису Дж. Бернстайну в интервью шоу Flashp[oints] на радио Pacifica. Фильм открылся в кинотеатрах в пятницу.
Д.Л.: Я рад поговорить о фильме. Это художественный фильм, рассказывающий о десяти годах жизни этого человека и всех участников движения. Речь идет об удивительном послании, которое они послали этой стране в 1960-х годах, о том, как они создали первый профсоюз сельскохозяйственных рабочих в этой стране, и о бойкоте винограда, который они устроили, чтобы связаться с потребителями в Америке.
Бом: Я хотел бы спросить вас о многочисленных трудностях при создании фильма.
ДЛ: Поначалу все очень поддерживали, и кинобизнес был шокирован тем, что о Сезаре Чавесе не было фильма. Когда мы попытались найти финансирование, у нас начались проблемы. Не многие хотели, чтобы этот фильм был снят или участвовал в качестве финансистов. Мы вернулись в Мексику и начали там собирать деньги. Мы собрали добрых 70 процентов финансирования, а затем нашли подходящих партнеров по эту сторону границы. Нам пришлось пойти наоборот. Это был парадокс. Нам пришлось поехать в Мексику, чтобы рассказать историю американского героя.
Д.Б.: В этом фильме, на создание которого вы потратили четыре года, что было для вас главным? Почему вы решили взяться за это и что вы хотите, чтобы американский народ получил от этого фильма?
Д.Л.: Прежде всего, людям необходимо узнать, кем был Сезар. Вы будете удивлены, узнав, как мало известно о жизни Цезаря. Я спрашивал и выяснял, что многие люди не знают, кем он был, чего они достигли, через что им пришлось пройти. Важно не забывать, что это часть американской истории. Молодым людям важно знать, что это произошло, является частью их личности и является фантастической вдохновляющей историей, которая может показать, что перемены в ваших руках.
Это сильный фильм, который стоит посмотреть детям. Но это также важно для нашего сообщества. Если вы являетесь частью латиноамериканского сообщества, не так уж много фильмов прославляют то, кем мы являемся. Шансов пойти в кино и посмотреть фильм о нас не так уж и много. Это так, так что речь идет об этом путешествии. Это одна из многих историй о нашем сообществе, которую следует отметить. Речь идет о том, чтобы послать всем в Голливуде сообщение о том, что наши истории должны попасть на экран.
ДБ: Чему вы научились из этого фильма? Что вас удивило из того, чего вы не знали раньше?
ДЛ: Я знал, что они чего-то добились, но не знал всей стратегии, стоящей за этим. Я не знал, насколько они опередили свое время. Они организовали этот бойкот с помощью ненасильственного движения и послали этой стране сигнал, что изменения произойдут, если мы вмешаемся. Они вышли и связались с потребителями. Они сделали движение вирусным еще до того, как вирус появился у них в головах. Они связались с людьми по всей стране, которые думали, что не имеют ничего общего с сельскохозяйственными рабочими, а затем поняли, что у них много общего.
Родители разговаривали с другими родителями, матери говорили с матерями, говоря, что, покупая виноград, вы поддерживаете детский труд. Мой шестилетний сын не может ходить в школу, потому что работает, чтобы прокормить семью. Мы не зарабатываем достаточно денег, чтобы гарантировать, что сможем дать образование нашим детям. Потом мамы перестали покупать виноград. Это очень просто. Я узнал, что речь идет о рассказе личных историй. О том, чтобы выйти и рассказать свою историю и выяснить, кто думает так же, как вы. Мы здесь не одни.
ДБ: Прошло более 50 лет с тех пор, как Эдвард Р. Мерроу снял свой знаменитый документальный фильм «Жатва позора». Пока я говорю с вами, от 1,000 до 1,100 рабочих без документов, выполняющих самую тяжелую работу, от которой мы все зависим, высылаются из этой страны ускоренными темпами. При Обаме мы собираемся достичь примерно двух миллионов. Как вы видите свой фильм в этом контексте? Хотели бы вы, чтобы он сыграл свою роль в этой трансформации, привнося осознание и помогая положить конец такого рода страданиям?
ДЛ: Я определенно надеюсь, что этот фильм участвует в более масштабной борьбе, которая происходит сегодня, размышляя о том, как эта страна может позволить более чем 11 миллионам рабочих лишиться прав тех, кто потребляет плоды их труда. Артуро Родригес, [президент] Объединения сельскохозяйственных рабочих, сказал, что 80 процентов рабочих не имеют документов. Это смешно. Это новая форма рабства, когда эти люди кормят страну, но едва могут прокормить свои семьи.
На днях я разговаривал с людьми в Майами, которые сняли небольшой документальный фильм о полях, и они обнаружили, что восьмилетние дети работают до сих пор. Условия жизни некоторых сельскохозяйственных рабочих изменились: в некоторых местах страны условия стали лучше. Но все еще необходимы большие перемены. Это произойдет, если мы, потребители, примем участие, если мы понимаем, что их истории — это наши истории. Я думаю, что великое и прекрасное послание этого движения, о котором нам нужно помнить сегодня, заключается в том, что оно заключалось в единстве, в поиске тех вещей, которые объединяют каждое сообщество, чтобы найти силы, чтобы разрушить очень мощную индустрию в этой стране. Они этого добились.
ДБ: Ты был в Аризоне в последнее время? Как, по вашему мнению, ваш фильм будет показываться в Финиксе, где быть темнокожим человеком и говорить по-испански может быть серьезным преступлением, которое может стоить вам жизни?
ДЛ: Я был там. Мы провели большой показ фильма, устроив большой праздник для Фонда Сезара Чавеса и UFW. Мы очень громко и ясно заявили о послании, которое необходимо донести из Аризоны до остальной части страны. Наше сообщество сегодня очень важно для этой страны. Необходимо признать то, что это сообщество дало этой стране. Мы не можем назвать эту страну страной свободы без иммиграционной реформы. Это просто не соединяется.
ДБ: Приближается День Земли. Сезар Чавес очень заботился о земле и овощах. Работники фермы постоянно борются с химией, которая обеспечивает такой хороший урожай. Можете ли вы рассказать о его широком понимании еды, еды и более широкой картины работы?
ДЛ: Сегодня люди так сильно беспокоятся о том, насколько органичны продукты, как они растут, что находится внутри продукта, который вы едите, и как это влияет на вас. Но не многие люди задумываются о труде, о работе, стоящей за ним. Вы не хотите быть частью сети, которая жестоко обращается с людьми, заставляет детей работать и не уважает основные права, которые должен иметь каждый человек. Вы не хотите быть частью этого.
Поэтому мы не можем так сильно беспокоиться об органическом или неорганическом кормлении или кормлении травой. Нам нужно подумать обо всей человеческой работе, стоящей за продуктом, который мы едим. Именно на это обратил внимание Цезарь. Вокруг пестицидов был организован большой бойкот, но сегодня пестициды по-прежнему представляют собой большую, большую проблему для здоровья этого сообщества. Смешно, что мы до сих пор обсуждаем так много вещей, которые для меня кажутся такими очевидными.
Д.Б.: Какую роль сыграла Долорес Уэрта? Как ее непосредственные знания, полученные в полевых условиях, повлияли на ее работу в качестве соучредителя UFW вместе с Чавесом? Поскольку она все еще с нами, сыграли ли ее свидетельства и опыт важную часть создания фильма?
Д.Л.: Да, но не только Долорес – там много людей. Поскольку Цезарь скончался, и мы хотели почтить его память, мы сели с его семьей. Я тесно сотрудничал с Полом Чавесом, который руководит Фондом Сезара Чавеса, и многими другими людьми, которые были частью этого движения, такими как Гилберт Падилья и Джерри Коэн. Я тесно сотрудничал с Марком Гроссманом, который был его рекламным агентом и который более 10 лет путешествовал с Сезаром по стране.
Я не снимаюсь в фильме, который должен служить уроком истории. Это фильм, который должен работать как фильм. Он должен эмоционально связываться и взаимодействовать с аудиторией. Все дело в том личном и интимном аспекте, который вы можете получить. Я много концентрировался на том, что произошло до и после крупных событий, которые хорошо задокументированы – до той великой речи, до паломничества в Сакраменто. Для меня были важны те маленькие моменты, когда он был мужем, отцом.
Чтобы получить всю эту информацию, мне нужно было, чтобы все вокруг Цезаря снабжали меня информацией и подробностями, которые вы не можете найти в книгах. Долорес прочитала сценарий и дала нам пометки, а затем посмотрела фильм. Семья дала мне массу заметок. Хелен Чавес, его жена, была очень важна. У меня с ней был прекрасный разговор в течение 3-4 часов. Она пришла поздороваться и дать нам свое благословение. Она начала говорить и говорить, и внезапно она по-настоящему открылась и рассказала нам так много деталей, что мне пришлось вернуться и переписать сценарий.
Бом: Это очень красиво. Я так понимаю, вы записали этот разговор?
ДЛ: Да, я это записал. Когда она начала говорить о Фернандо, я сказал, что это будет сутью фильма – его отношения с сыном. Сезар был таким же человеком, как и все мы. Он был отцом, изо всех сил пытавшимся общаться со своим сыном. Принося эту удивительную жертву, Цезарь отдавал возможность быть рядом со своими детьми, чтобы произошли перемены, чтобы быть в состоянии принести что-то лучшее для них и окружающих их людей.
С точки зрения его сына, его бросили. Это очень драматичная вещь, и я не знаю, смогу ли я зайти так далеко, как Сезар, как отец. Это то, что может соединить каждого. Мы все сыновья, родители. Мы можем видеть это с той или иной точки зрения. Это то, что напоминает нам, что это всего лишь еще один обычный человек. Он много раз говорил, что это история обычного человека, который сделал что-то экстраординарное.
Бом: Его декларация о ненасилии и посте поставила этого обычного человека в сравнение с такими людьми, как Махатма Ганди. Есть ли фильмы, которые вы использовали в качестве моделей? Люди говорят о таких фильмах, как «Соль земли» и «Гроздья гнева». Хотели бы вы, чтобы этот фильм был связан с этими фильмами?
ДЛ: Это фильмы, которые я видел в процессе создания этого фильма, и они определенно послужили источником вдохновения. Чего я хотел избежать, так это создать святого, боготворить персонажа, чтобы он стал нереальным. Я всегда хотел напомнить всем, что это движение людей, стоящих на земле. Они здесь, с нами. Мы могли бы быть одними из них. Мы можем внести изменения в любую проблему, возникшую в нашем сообществе. Мы можем быть частью перемен.
Я хотел сделать фильм, который был бы личным и интимным. В нем будут свои эпические моменты, но он всегда будет напоминать вам, что это больше связано с ощущением, что вы единственный, кому разрешено войти в личный мир, почувствовать близость. Для меня была очень важна попытка изобразить семью. Это была очень сложная семья с восемью детьми, которые говорили со своими детьми по-английски, но со своими родителями по-испански. Я показал проблемы Хелен как матери, которой приходилось работать, а также вносить свой вклад в профсоюз, где она много работала. Сезар отлично умел организовывать и разрабатывать стратегию. Он не был великим оратором. Он не любил внимания, хватал микрофон и был на виду.
Бом: Он лучше умел молчать.
ДЛ: Да, молчание и слушание были для него отличным инструментом. Это было здорово для его сообщества, потому что их так долго игнорировали. Наконец кто-то пришел и нашел время послушать их истории. Это придало им уверенности. Я люблю это. Мне всегда хотелось, чтобы фильм казался реальным, чтобы его можно было потрогать и понюхать, почувствовать себя его частью. Я не хотел, чтобы люди чувствовали себя отчужденными, что это история кого-то настолько особенного, что его невозможно достичь.
Я надеюсь, что люди увидят фильм и захотят стать частью того, что происходит прямо сейчас. Речь идет не только о Сезаре Чавесе, но и обо всем нашем сообществе, которое нуждается в праздновании. Они делали удивительные вещи. Фильм должен стать частью этого праздника.
Деннис Бернштейн - ведущий «Flashpoints» в радиосети Pacifica и автор Специальный Эд: Голоса из Скрытой Классной комнаты.