'Estádio Santiago 1'. Fotomontagem de Peter Kennard. Esta imagem foi encoberta pela equipe do Barbican para que os funcionários de Pinochet não tivessem que vê-la no caminho para uma reunião com banqueiros britânicos em 1985.
By Pedro Kennard
Desclassificado Reino Unido
Om 11 de setembro de 1973, um golpe militar liderado pelo General Augusto Pinochet e apoiado pela CIA e pelas grandes empresas derrubou o governo constitucional do Chile e infligiu 17 anos de terror ao povo chileno.
Salvador Allende, cujo governo socialista de “Unidade Popular” nacionalizou alguns dos principais activos e recursos do país, morreu no golpe e foi criado um regime militar fascista no qual milhares de pessoas foram torturadas, assassinadas e “desapareceram” (retiradas das suas casas por bandidos militares e nunca mais visto).
Imediatamente comecei a fazer arte sobre isso.
Depois, em 1985, fiz uma exposição retrospectiva intitulada “Imagens Contra a Guerra 1965-1985” no Barbican Arts Centre, em Londres, para coincidir com a produção de Peças de guerra por Edward Bond no teatro do local.
Mas um dia antes da abertura da exposição, Henry Wrong [sic], o diretor do centro, abordou-me e exigiu que duas das fotomontagens, 'Estádio de Santiago' 1 e 3, fossem removidas imediatamente. Ambas as obras foram realizadas em 1973 em resposta ao golpe militar no Chile, retratando a repressão sangrenta e os assassinatos que se seguiram.
A razão pela qual Wrong queria que as imagens do Chile desaparecessem foi porque o Midland Bank (como era então conhecido, hoje HSBC) havia contratado o cinema Barbican para uma reunião entre alguns dos funcionários financeiros de Pinochet e banqueiros britânicos. Para acessar o cinema eles teriam que passar pela minha exposição. Recusei-me a retirar as duas obras – assim como as pessoas que acabaram de pendurar a exposição.
Então, na manhã seguinte, fui ver que o maior quadro ao qual eles haviam se oposto estava coberto com um cobertor de feltro roído pelas traças. Estava pendurado num teto alto e devia ser muito difícil de remover. O menor havia sido desenroscado da parede e retirado.
No dia seguinte, o Evening Standard escreveu:
“A exposição de Peter Kennard, Images Against War, no Barbican Center talvez devesse ser renomeada. Imagens Contra a Censura podem não estar muito erradas.” No entanto, um porta-voz da Barbican disse ao jornal: “Esperamos acomodar Peter Kennard. É a exposição dele. Não exercemos censura.” Na verdade, acomodaram o regime fascista e censuraram o artista.
Inicialmente fiquei tão indignado que ia retirar toda a exposição, mas depois resolvi deixá-la tal como os chilenos a viram, com a manta a cobrir a imagem e um espaço vazio. O público poderia vê-la como mais uma declaração contra o golpe, o regime e os seus financiadores.
Método Artístico
A arte foi minha tentativa de expressar minha indignação com o horror do golpe e suas consequências. Ao decompor elementos das fotografias do Chile, recortá-los e reconstituí-los, estabeleceu-se uma narrativa crítica da violência militar e da sua oposição.
As imagens resultantes não são espelhos documentais, embora algumas das minhas fotomontagens utilizem fotografias de fotógrafos documentais e cidadãos que trabalham corajosamente em situações de risco de vida. Eles correm perigo enquanto eu trabalho em meu estúdio tentando conectar suas fotografias às forças que criam a opressão que suas imagens documentam. Os poderosos por trás do sofrimento são revelados no mesmo quadro que as suas vítimas.
As minhas imagens foram utilizadas novamente em Dezembro de 1998. Manifestantes, segurando cartazes ilustrados com imagens minhas sobre direitos humanos, manifestaram-se no exterior do Tribunal de Magistrados de alta segurança de Belmarsh, em Londres. Pinochet deveria comparecer após ter sido preso sob um mandado internacional emitido pelo juiz espanhol Baltasar Garzón. Lembro-me do estremecimento na multidão de manifestantes – muitos deles chilenos que tinham sofrido sob a sua ditadura – quando um carro com janelas escurecidas o levou para dentro do tribunal.
O secretário do Interior trabalhista, Jack Straw, finalmente decidiu em janeiro de 2000 que, por motivos de saúde, Pinochet não deveria ser extraditado e estava livre para retornar ao Chile, onde, ao chegar, levantou-se triunfante da cadeira de rodas enquanto seus apoiadores aplaudiam.
Tenho certeza, embora ele estivesse feliz por estar de volta ao país onde massacrou e torturou milhares de pessoas, que sentiria falta de tomar seu habitual chá da tarde com sua amiga Margaret Thatcher. Algumas semanas antes, ela tinha falado sobre a “dívida” que o Reino Unido tinha para com Pinochet e, sob aplausos dos delegados na conferência do Partido Conservador, tinha falado do seu “sequestro judicial” por Baltasar Garzón.
Censura Pior
Em 1978, fiz uma exposição de 30 fotomontagens 'Um Documento sobre o Chile' com texto de Ric Sissons para o Half Moon Photography Workshop. Contou a história do Chile desde os anos anteriores a Allende, os três anos do seu governo de Unidade Popular, até à barbárie do governo de Pinochet.
A exposição era plastificada e viajava em uma maleta que poderia ser enviada mais barata no vagão de bagagem de um trem. Viajou pelo país visitando centros comunitários, faculdades, clubes juvenis e até uma lavanderia.
Para marcar o aniversário de 50 anos do golpe, a exposição será reapresentada esta semana numa galeria em Londres. Infelizmente, nada mudou 45 anos depois.
Os mecenas da arte contemporânea, os Medicis de hoje, são as corporações e os colecionadores de arte super-ricos. Eles dão a impressão de apoiar pontos de vista dissidentes e a liberdade de expressão, mas se houver qualquer perigo de que o seu trabalho patrocinado encoraje até mesmo um mínimo de debate crítico, você está fora da porta. Os patrocinadores estão nisso para aumentar “o clima de compra”.
A censura da cultura é algo de que não se fala no mercado livre. Mas nas artes visuais é um determinante crescente daquilo que as pessoas podem ver nos espaços públicos. As exposições não poderão ocorrer se não forem patrocinadas. Não faz muito tempo, a Tate teve dificuldade em encontrar um patrocinador para um show de Francis Bacon, já que o trabalho parecia um pouco visceral demais para ser apoiado pelos acionistas.
O Barbican, que censurou a minha arte antifascista há tantos anos, é outro exemplo: pertence, é financiado e gerido pela City of London Corporation.
O poder corporativo domina o mundo da arte britânica. E a sua censura a quaisquer opiniões dissidentes é ainda mais completa agora do que era em 1985. A boa notícia é que a próxima geração de artistas está a lutar para quebrar o domínio das empresas e dos investidores sobre as indústrias criativas. É vital que eles tenham sucesso.
* A exibição 'Chile 50: Arte Política, Solidariedade e Resistência' estará ligado às Galeria Quatro Cantos em Bethnal Green, Londres, de 12 a 23 de setembro.
Peter Kennard é artista e professor de Arte Política no Royal College of Art de Londres. Seu trabalho está no acervo da Tate, do V&A, entre outros.
Homenagem que escrevi a Allende, Stafford Beer, Cybersyn e a luta pela democracia em Cuba: hxxps://open.spotify.com/album/61N4RUWDunwm4eCxS82U61
Imagens impressionantes. Obrigado Peter Kennard.
Ouso dizer que não existe nenhuma guerra suja no mundo onde os britânicos e os americanos não tenham tido um papel de liderança.
Parece que os melhores de nossa espécie que tentam combater o mal sempre são assassinados. Tão triste.
Nixon e Kissenger arquitetaram este golpe. Henry Kissenger ainda vive aos 100 anos. São 100 anos a mais!