A música e o vídeo espetaculares de Roger Waters são como WikiLeaks musicado: explodindo mitos e expondo a feia realidade, escreve Joe Lauria.
“Isto não é um exercício”, de Roger Water. (Kate Izor)
By Joe Lauria
Especial para notícias do consórcio
Tele mostra fica do lado de fora. A realidade está dentro da arena.
Contínuo de Roger Waters A turnê norte-americana por 40 cidades é um ataque eviscerador a uma falsa América, expondo a brutalidade do país no país e no exterior.
Numa produção elaborada apresentada em palcos por todo o continente, Waters rasga a capa dos mitos dominantes impostos pela educação e pelos meios de comunicação, mitos contra os quais tem lutado durante toda a sua vida.
Ele remonta aos primeiros anos para incluir canções do Pink Floyd que eram avisos, escritas durante a relativamente livre década de 1970, que olhavam para onde estávamos e para onde estávamos indo – a bagunça em que estamos hoje.
A performance é uma defesa surpreendente das vítimas da violência estatal dos EUA, retratada de forma contundente em vídeo e música: indígenas, sem-abrigo, pessoas da classe trabalhadora e do mundo em desenvolvimento que nada têm a ver com o poder e como este é usado contra eles.
Waters argumenta que a impunidade da elite permite que uma população controlada fique confortável no seu entorpecimento, tornando-se parte de um muro de ignorância erguido pelo Estado, atrás do qual comete os seus crimes.
Waters destrói aquela parede.
O desempenho
Waters no palco em Raleigh, Carolina do Norte (Joe Lauria)
O concerto abre com cenas de uma paisagem urbana bombardeada exibida em uma enorme tela de vídeo de dez lados em um teatro circular, com Waters abaixo dela no palco cantando “Comfortably Numb”. Entre as ruínas, pedestres zumbificados passam uns pelos outros na calçada.
O solo de guitarra da versão gravada é substituído por vocais lamentosos, reminiscentes de 'O melhor show no céu', última música do Pink Floyd no Dark Side of the Moon. Os ângulos de câmera do ponto de vista na tela nos colocam no chão como parte da multidão, caminhando ao ritmo lento em um estado de sonho. Isto é o que nos tornamos.
A criança cresceuO sonho se foiEu me tornei confortavelmente entorpecido
Se você entrou na arena nessas condições, logo ficará desconfortável.
A dormência se instala desde a mais tenra idade, quando Waters canta em “The Happiest Days of Our Lives”:
Quando crescemos e fomos para a escolaHavia certos professores queMachucar as crianças de qualquer maneira que pudessemAo derramar seu escárnioEm qualquer coisa que fizemosE expondo todas as fraquezasHporém cuidadosamente escondido pelas crianças
As imagens mostram que não estamos mais falando do pátio da escola.
(Kate Izor)
Isso segue para “Another Brick in the Wall”, que não exige controle de pensamento. No painel de vídeo acima, palavras de doutrinação brilhavam: “Fomos feitos para governar... e muitos deveriam ser escravos”, “Queime livros, mantenha-os fisgados”, “Faça empréstimos, leve casas”, “Compre até cair” e “Nós Good, Them Evil” para inculcar a mentalidade imperial.
Em “Powers That Be”, Waters introduz pela primeira vez a iconografia fascista na tela, deixando poucas dúvidas sobre quem ele pensa que são esses poderes. Durante esse número, os nomes das vítimas da violência policial aparecem na tela intercalados com vídeos gráficos de assassinatos policiais. A questão colocada é: por que toleramos isso?
A imagem fantasmagórica de Ronald Reagan surge então em vermelho na tela, afirmando que alguns críticos disseram que “nossas opiniões sobre assuntos externos causariam guerra. … Queríamos mudar uma nação e, em vez disso, mudamos um mundo”, que ele chama de “o Milagre Americano”. Aparece então o rosto de cada presidente subsequente, cada um deles rotulado como “Criminoso de Guerra” com as acusações contra eles. Sob a imagem de Joe Biden: “Apenas começando”.
O próximo número de Waters, “The Bar”, é apresentado com vídeo dos Lakota Sioux defendendo suas terras do Oleoduto de Acesso Dakota e imagens de moradores de rua, entrelaçando ambas as histórias de desapropriação.
“Eles estão impondo sanções à senhora da rua, até que ela entenda a dica, faça as malas e vá embora”, canta Waters. “Então, de Dakota do Norte, aqui vai uma mensagem para o homem: você poderia, por favor, dar o fora de nossas terras?”
“Ovelhas”, do álbum Animais, uma homenagem a Orwell, acusa uma população que permite ao Estado escapar impune de homicídio.
O que você ganha por fingir que o perigo não é real
Manso e obediente, você segue o líder
Por corredores bem trilhados até o vale do aço
Que surpresa!
Uma expressão de choque terminal em seus olhos
Agora as coisas são realmente o que parecem
Não, isso não é um sonho ruim
A letra continua em um tweet flutuando na tela: “O Senhor é meu pastor, nada me faltará… Ele me faz pendurar em ganchos em lugares altos… Ele me converte em costeletas de cordeiro, pois eis que ele tem grande poder e grande fome." O primeiro ato terminou com um drone de ovelha inflado circulando pela arena.
O drone porco. (Kate Izor)
O segundo ato começa com um porco drone flutuando acima da multidão. Um lado diz “Fodam-se os pobres”. A outra: “Roube dos pobres, dê aos ricos”.
No número mais ousado, Waters aparece então no palco desempenhando o papel de um ditador fascista, a quem ridiculariza com saudações com o braço direito. Ao som da música “In the Flesh”, faixas penduradas nas vigas com o símbolo de martelos cruzados substituindo a suástica. É uma sátira e um aviso.
Durante “Run Like Hell”, Waters exibe “Collateral Murder” no vasto painel de vídeo, a música para quando os helicópteros Apache “iluminam todos eles”.
"Que porra foi essa?" a tela lê.
“Era um vídeo de um helicóptero do Exército dos EUA sobre Bagdá. Foda-se, quem eles mataram? Dois cinegrafistas da Reuters. Alguém foi levado à corte marcial? Não. Uau! De onde veio a filmagem? Foi vazado por um soldado americano muito corajoso, Chelsea Manning, para Julian Assange, um editor australiano igualmente corajoso.”
“Foda-se os belicistas. Foda-se os drones. Foda-se suas armas. Foda-se o colonialismo. Foda-se a ocupação.
(Collin Ogbonna Radix-Carter/Twitter)
É difícil conseguir que uma dúzia de pessoas compareçam a um protesto de Assange em Washington, por issoOuvir arenas lotadas nos Estados Unidos torcendo por Chelsea Manning e Julian Assange foi um tanto surpreendente, dado o quão difamados ou ignorados eles são pelo sistema e pela mídia.
Claramente, há muitos americanos que entendem o que está em jogo. Quantos irão comparecer em frente ao Departamento de Justiça em Washington neste sábado para bordadura o edifício em solidariedade com o cerco do Parlamento em Londres?
Waters agora estava cantando “Deja Vu”:
(Joe Lauria)
A seguir, Waters aborda o consumismo em “Is This The Life we Really Want?” com relógios, cartões de crédito, sapatos de grife e garrafas de Coca-Cola flutuando na tela, de repente intercalados com F-16 e soldados americanos atirando em você e policiais espancando mais pessoas. Waters pergunta se somos tão burros quanto as formigas por não percebermos a dor que infligimos aos outros?
A raiz do pesadelo é o próximo maior sucesso do Pink Floyd, “Money”, repleto de porcos dançantes de terno segurando seus saques.
Cena de “Nós e Eles” (Joe Lauria)
As imagens que acompanham “Nós e Eles” no número seguinte não deixaram dúvidas sobre quem somos “Nós”: o Ocidente privilegiado, e “Eles”: o mundo em desenvolvimento, vítimas de “Nós”. Homens uniformizados e uniformizados caminhando em fila para o trabalho dão lugar a imagens de civis inocentes cujos rostos são enquadrados em fotografias de vigilância enquanto drones armados aparecem no horizonte. A melodia e o ritmo suaves contrastam com as letras e imagens perturbadoras.
A atuação do saxofonista Seamus Blake em “Money” e “Us and Them” supera isso no Dark Side of the Moon versão gravada.
Um ataque nuclear. (Kate Izor)
Waters diz ao público que o relógio do Juízo Final nuclear está acertado em 100 segundos para a meia-noite e, ao som de um relógio, ele começa seu “Two Suns in the Sunset”, de 1982. Com um vídeo animado e arrepiante de um caminhoneiro percorrendo um campo tranquilo, o motorista e, em seguida, uma cidade inteira, são subitamente envolvidos pela explosão.
This Is Not a Drill termina com a banda marchando para fora do palco com uma bateria batendo para uma batalha que parece nunca vencida.
Em uma era de censura renovada
Julian Assange e WikiLeaks, que Waters apoia ardentemente, fizeram mais do que qualquer pessoa neste século para revelar como o mundo realmente é. Waters tomou a essência de WikiLeaks' expõe e ambienta-as em filmes e músicas escritas anos antes WikiLeaks existia.
O que Waters fez é uma prova da sofisticação das mensagens que envolvem os americanos, tornando-lhes difícil enfrentar o facto de que os EUA não estão a impor a democracia em casa ou a divulgá-la no estrangeiro, mas sim a espalhar a morte e a destruição na prossecução dos interesses da elite.
A aceitação do Prêmio Nobel discurso de Harold Pinter, o falecido dramaturgo britânico, veio à mente enquanto assistia ao concerto de Waters:
“A minha afirmação aqui é que os crimes dos EUA… foram apenas superficialmente registados, e muito menos documentados, e muito menos reconhecidos, e muito menos reconhecidos como crimes. …as ações dos Estados Unidos em todo o mundo deixaram claro que haviam concluído que tinham carta branca para fazer o que quisessem….
Isso nunca aconteceu. Nada aconteceu. Mesmo enquanto estava acontecendo, não estava acontecendo.
Não importava. Não tinha interesse
Os crimes dos Estados Unidos têm sido sistemáticos, constantes, cruéis, impiedosos, mas muito poucas pessoas falaram realmente sobre eles. Você tem que reconhecer a América. Exerceu uma manipulação de poder bastante clínica em todo o mundo, ao mesmo tempo que se disfarçou como uma força para o bem universal. É um ato de hipnose brilhante, até espirituoso e de grande sucesso.”
Roger Waters está corrigindo a situação: certamente aconteceu e continua acontecendo.
Um Ciclo de Repressão
Vídeo Collateral Murder mostrado durante This Is Not a Drill. (Joe Lauria)
A turnê norte-americana de Waters, que começou em Pittsburgh em 6 de julho e termina na Cidade do México em 15 de outubro, ultrapassa os limites do que é oficialmente aceitável em um momento em que a história cíclica dos EUA de repressão à liberdade de expressão (desde John Adams e Woodrow Wilson atos de sedição ao macarthismo) está de volta com força total.
Como um lembrete urgente disso, Os apoiantes de Assange montaram mesas nas arenas para обяснявам a situação da editora. Exausto, Waters apareceu ao meio-dia da noite seguinte ao seu compromisso em DC na rua em frente ao Departamento de Justiça para falar em defesa de Assange.
Assange expôs funcionários do governo, usando os seus próprios documentos e provas de vídeo. Agora ele definha em uma masmorra de Londres com passagem para um tribunal de Alexandria, Virgínia, acusado de espionagem e pode pegar até 175 anos.
O próprio Waters foi incluído num programa ucraniano lista de mortes por ousar se opor à narrativa forçada da guerra. Sua apresentação neste concerto agendado para Cracóvia, Polônia, em abril próximo, foi cancelado pelo local após pressão de um político local que se opôs à decisão de Water carta aberta enviada à esposa do Presidente ucraniano, Volodymyr Zelensky, que apoiava o fim da guerra, para que não nos despedaçássemos.
Ele pode ter literalmente se esquivado de uma bala num país que faz fronteira com a Ucrânia.
O ativismo de longa data de Waters contra a guerra resultou do assassinato de seu pai na Segunda Guerra Mundial e de seu avô na Primeira. Quando Waters não está no palco ou no estúdio, ele fala em webcasts, rádio, televisão e em manifestações contra a injustiça. Ele também apoia generosamente causas e meios de comunicação independentes, como o Consórcio para o Jornalismo Independente.
Uma fonte de energia
Roger Waters (Kate Izor)
Às vezes nos perguntamos como um artista consegue realizar o mesmo show noite após noite, apresentando as mesmas falas e as mesmas músicas, com a mesma energia e inspiração. Waters, que completou 79 anos no mês passado, disse ativista e apresentador de rádio Randy Credico que isso vem da redução do açúcar de sua dieta.
Eu o vi repetir seu desempenho extraordinariamente enérgico neste verão três vezes: em Washington, Raleigh, NC e na cidade de Nova York. Acho que sua energia também pode derivar de alcançar novos públicos a cada noite, que talvez nunca tenham ouvido sua mensagem antes.
Waters disse ao Credico que vê a arena como um pub ampliado, um lugar onde pessoas “com ideias semelhantes” podem se reunir. Mas há pessoas que não estão preparadas para a experiência. Alguns foram vistos saindo das arenas, de volta à fantasia da benevolência americana.
Talvez não haja maior problema nos Estados Unidos do que o facto de o seu povo ver a nação como ela é, e não como as escolas e os meios de comunicação social gostariam que a vissem.
Waters abriu os olhos de pelo menos um homem. Um não assinado rever do concerto no Entusiasta de música diz:
“Boston é notoriamente liberal e por isso a mensagem poderia ter ressoado melhor. Mas eu não presumiria que todo o público estava alinhado e que uma boa porcentagem não estava acreditando em sua mensagem e apenas curtindo a música.
Dito isto, depois meu filho e eu tomamos uma cerveja em um bar do outro lado da rua do Garden. Um cara me perguntou o que eu achava e eu disse a ele que era incrível. Ele me disse que era ex-militar, mas o programa de Waters realmente o fez pensar sobre o que realmente está acontecendo no mundo e sobre os poderes constituídos.”
Waters adicionou várias cidades europeias à turnê na próxima primavera. Estes são os data restanteareia informação do bilhete pois isso não é um exercício.
Performers: Os guitarristas Jonathan Wilson e Dave Kilminster; o baterista Joey Waronker; o guitarrista e baixista Gus Seyffert; o tecladista e guitarrista Jon Carin; o organista Robert Walter; o saxofonista Seamus Blake e as backing vocals Amanda Belair e Shanay Johnson; baixo, voz e piano Roger Waters.
Joe Lauria é editor-chefe da Notícias do Consórcio e um ex-correspondente da ONU para Tele Wall Street Journal, Boston Globee vários outros jornais, incluindo A Gazeta de Montreal, A londres Daily Mail e A Estrela de Joanesburgo. Ele era repórter investigativo do Sunday Times de Londres, repórter financeiro da Bloomberg News e iniciou seu trabalho profissional aos 19 anos como encordoador de The New York Times. Ele pode ser contatado em [email protegido] e segui no Twitter @unjoe
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Ótima matéria, novamente de Waters. Talvez isto crie mais discurso entre as massas mais jovens?
pensamos e sabemos que somos seres humanos, mas muito poucos de nós podem ser chamados de verdadeiros seres humanos. Rogério é um desses!!! Admiração e adoração por este gigante da humanidade
Obrigado Rogério Águas. Eu gostaria que houvesse um filme
a realização deste programa para que o mundo inteiro fique consciente do que os EUA/Reino Unido estão a fazer a um jornalista, que contou ao mundo sobre os crimes de guerra dos EUA. Temo que o tempo de Julien esteja se esgotando.
Obrigado Joe Lauria e CN pelos seus relatórios concisos sobre Julien Assange. Deus ajuda!
Muito obrigado Joe, mais foi dito aqui sobre a liberdade de Julian do que foi
dito até mesmo na mídia alternativa. Mas as pessoas, mesmo que houvesse
protestos em massa, não libertará Assange, apenas a CIA o fará.
E como é isso? Talvez a turnê de Waters possa fazê-los pensar
que enviar Julian a um tribunal canguru na Virgínia pode não
ser uma boa ideia. A música traz esperança.
Roger está errado – É apenas um “exercício” – pelo menos na Flórida. Eu não ia a um show de rock desde Woodstock, mas Roger é tão politicamente inspirador que dirigi até Miami na esperança de estar em um ambiente que eu pensei que seriam esquerdistas com ideias semelhantes. Seu show foi espetacular, mas saí deprimido em vez de animado. Em torno da minha secção, houve um silêncio mortal em nome de Assange e a lista de criminosos de guerra de Roger também não obteve qualquer reacção. O estádio parecia estar vivo em “protesto”, enquanto milhares de torcedores levantavam silenciosamente os punhos durante quase todas as músicas. Para ser sincero, não conheço a sua música nem a letra, mas, na minha juventude, um punho erguido significava poder para o povo e não havia mais guerra. Não tenho ideia de que tipo de “solidariedade” Roger inspira aqui no sul da Flórida porque as ruas estão sempre vazias de protestos e a mídia local é patética. Independentemente de quantas pessoas levantem os punhos nos estádios, infelizmente, será sempre apenas “um exercício”. O Consortium News continuará sendo meu “concerto de rock” pessoal porque não irei a outro. (Pelo menos, não até que Assange esteja livre.)
Roger Waters tem o meu voto para governar o mundo. E o poder da celebridade é incrível e subutilizado. Eu era um fã de Waters depois de ver o webinar que ele fez para World Beyond War, que tinha 800 pessoas assistindo: hxxps://tinyurl.com/4wvtre7h. Mesmo que eu não consiga imaginar ninguém fazendo um trabalho tão bom quanto Waters - o show é inacreditavelmente bom!!!!! – o que quer que fizessem poderia ser extremamente útil para endireitar este mundo em grande parte inconsciente.
Vi Waters há algumas semanas em Vancouver BC. Nossos assentos estavam na última fila quando um funcionário da arena apareceu e nos deu ingressos para a pista! No ponto mais próximo, Waters estava a cerca de 20 metros de distância. Ótimo concerto. Rega o melhor da espécie humana. É incrível que ele consiga fazer isso na idade dele.
Artigo maravilhoso.
Cheio de admiração e gratidão pelo que Roger Walters está fazendo para informar e educar seu público. Ele é um dos muitos que lutam contra a narrativa HSH.
Obrigado e fique seguro Roger Waters
Meu Deus Joe Lauria, UnJoe!!!!!! Tenho apoiado Assange há anos e acompanho o Consortium News há anos também e devo dizer… Li todas as resenhas escritas de This is Not A Drill e de longe… a sua está quilômetros à frente de todo o resto! Obrigado por levar a mensagem para casa, Joe!
Roger Waters é uma daquelas coisas raras: um herói no nosso tempo, tal como Julian Asange, Edward Snowden, Chelsea Manning e muitos outros. Nós precisamos deles. E eles precisam que coloquemos nossos corpos para apoiá-los. Todos numa cidade que vai ter uma manifestação no dia 8 de Outubro precisam de aparecer em apoio a Julian Assange. Há um em São Francisco, onde moro. Peço aos meus companheiros franciscanos que desçam ao Embarcadero no dia 8.
Que espetáculo. Que banda. Gostaria de ter visto isso. Obrigado Sr. Lauria por este excelente artigo.
Uau Joe, seu melhor artigo até agora! Fico feliz em ver Roger Waters transmitindo esta mensagem crucial às massas. Os americanos precisam de um alerta gigante – espero que este seja o que rompe o véu! Cuide-se Roger – precisamos de você!!
Incrível. Esse show foi filmado?
Como é revigorante, respeitoso e quase único ler um reconhecimento dos membros da banda,
Que, suspeito, também apoiam as causas às quais Roger dá voz.
O Boletim do Relógio do Juízo Final dos Cientistas Atômicos marca 100 segundos para a meia-noite desde janeiro. Não foi redefinido para 90 segundos para a meia-noite, apesar da crise ucraniana.
Um artigo muito esclarecedor e inspirador.
Um artigo muito inspirador e perspicaz do Sr. Lauria. Espero sinceramente que a mensagem anti-guerra do Sr. Water ressoe onde quer que ele vá. A utilização de imagens exibidas em uma tela grande é uma ferramenta muito poderosa para abrir os olhos de quem busca a verdade.
Obrigado Rogério Águas.