eksklusivt: Under Vietnamkrigen ønsket amerikanske TV-ledere den mest grafiske «bang bang» for nattnyhetene sine, så de presset kamerateamene sine i fare, en kultur beskrevet i en ny bok anmeldt av Don North.
Av Don North
I februar 1967 hoppet den japanske kameramannen Tony Hirashiki sammen med en vietnamesisk lydmann og meg selv – da en ABC News-korrespondent – fra et svevende Huey-helikopter til Landing Zone C for Operation Junction City. Vi var med 25,000 XNUMX første infanteritropper for det som ble regnet som den største søk-og-ødeleggsoperasjonen siden amerikanske styrker tok opp en kamprolle i Vietnam.
ABC News-korrespondent Don North og kameramann Tony Hirashiki på Operation Junction City, 1967.
Midt i røyken fra tidligere bombardementer, gjorde vi den nødvendige "standupperen" som en introduksjon til historien vår. På den tiden var jeg forbundet med kollegene mine med en navlestreng. Vi var et team bundet sammen og handlet i stillhet for å dokumentere dagens kamp. Men det var ofte Hirashikis opptak som fortalte historien mer veltalende og dramatisk enn noen ord jeg eller andre korrespondenter kunne mønstre.
I hans 10 års arbeid i Vietnam, Yasutsune "Tony" Hirashiki ville bli en legende blant nyhetsmediene som dekker krigen. Han tenkte lite på sin egen sikkerhet og hadde et brennende ønske om å vise krigen slik den var. Hans filmiske glans bidro til å gjøre en reporters arbeid til levende og slående historier om en kompleks konflikt.
Mens kameramenn hadde tatt opp konflikter i generasjoner – Matthew Brady revolusjonerte publikums oppfatning av krigføring ved å fange grusomme borgerkrigsscener på sitt stillbildekamera et århundre tidligere – ga Hirashikis og andres arbeid i Vietnam en intimitet og umiddelbarhet til Vietnamkrigen som hadde en tilsvarende dyp innvirkning.
Vietnamkrigen ble kalt "The Living Room War" fordi den ble levert til amerikanernes fjernsyn på nattlig basis - og arbeidet til kameramenn som Hirashiki var avgjørende for den ekstraordinære opplevelsen.
Som ABC News-president Elmer Lower sa, "TV-nyhetskameramannen er snarere en ny rase. Det er ingen eksakt profil på mannen. For det første er han en kunstner, en håndverker, ikke bare en fotograf. Kameraet er en forlengelse av mannen selv. … som hans tapperhet, er tålmodigheten hans medfødt. Timer med venting på at noe skal gå i stykker. Plasseringen er uvesentlig. En slagmark? Han går.
«Skutt? Vel, det gjør det litt tøffere for ham å bruke tid på produksjonsverdier, men han er førstemann. Han er egentlig mest komfortabel på et sted hvor handlingen er. Han har en syvende sans om forestående bevegelse. Han vil fortelle deg at han hadde flaks med en sekvens, men jeg føler ofte at han visste at den kom.»
Nå har Tony Hirashiki skrevet et memoar fra årene i Vietnam som er en av de mest innsiktsfulle historiene om å jobbe for TV-nyheter i Vietnam. Hans På frontlinjene til TV-krigen bør ta plass i bibliotekets hyller med de beste beretningene om journalister som jobbet i krigen, som John Laurences Katten fra Hue.
Ted Koppel, som var en annen veteran ABC News-korrespondent i Vietnam, skriver en introduksjon som er en nøyaktig profil av Tony vennene hans kjente.
«Tony Hirashiki var rett og slett den beste kameramannen til å dekke Vietnamkrigen. Hans skyhøye video, ofte anskaffet med stor personlig risiko, ga vinger til selv den mest verdslige fortellingen. For de av oss som jobbet med ham var han også en kilde til mildhet og glede på et sted hvor begge var en forferdelig mangelvare.»
En personlig saga
Likevel begynte Hirashikis personlige saga om Vietnamkrigen usikkert da han ankom Saigon flyplass i 1966 direkte fra Tokyo. Han snakket lite engelsk og hadde en lapp festet til jakken adressert til ABC Bureau i Saigon, som et barn på sin første dag på sommerleir.
ABC News-kameramann Yasutsune “Tony” Hirashiki med et Auricon-lydkamera.
Men hans personlige mot og hans engasjement for håndverket hans gjorde ham snart til en erfaren veteran i å kaste seg ut i farlige oppdrag og komme tilbake med fantastiske opptak. En dag da jeg jobbet med Tony, gikk vi oppover en steinete klippe med et selskap av amerikanske marinesoldater da han forsvant for en kort stund. Tilsynelatende hadde han funnet en bedre vinkel å filme den risikable oppstigningen til marinesoldatene fra.
Det var ikke før mange måneder senere da jeg så den ferdige historien vår i et studio i New York, at jeg ble overrasket over å se Tonys kunstferdige film av marinesoldatene som klatrer forbi fargerike arrangementer av ville blomster og orkideer mens Tony trakk fokus på blomstene og klatringen Marines, en overraskende påminnelse under en pause i kampen om at en verden av skjønnhet fortsatt hersket.
Som ABC-korrespondent Ned Potter en gang skrev om Hirashikis arbeid: «Vakre komponerte bilder, selv under de mest kaotiske omstendigheter, kom naturlig for ham. Noe av det er et spørsmål om instinkt, men mer av det kommer fra å ha sjelen til en poet."
I løpet av sine 10 år i Vietnam reddet Hirashiki hvert manus og stoffark og holdt et forsiktig meieri. Han studerte aldri engelsk, men fra slemmunnende GI-er og stressede kolleger samlet han et imponerende vokabular av banneord.
I løpet av tiåret i Vietnam jobbet Hirashiki med 35 korrespondenter med variert erfaring og temperament. Vietnam-byrået var en svingdør for journalister, med mange motvillige til å melde seg på i mer enn seks måneder eller et år. Tony overgikk dem alle, og i sin bok beskriver han dem veldedig, til og med primadonnaene eller korrespondentene som unnlot kampoppdrag da deres tur kom.
En favorittkorrespondent
En av Hirashikis favorittreportere å slå seg sammen med var Roger Peterson, en 6-fot-4-tommers tidligere amerikansk marinesoldat som jobbet krigen som bakgatene i hjembyen hans, Chicago. Peterson var en veldig rettferdig og grundig journalist som bar en 50-kilos pakke ut i kamp og to kantiner, en for vann og den andre for Jack Daniels for å hjelpe til med å slappe av når dagens kamp var over.
I 1966 forsøkte korrespondent Roger Peterson, såret og ventet på et Medivac-helikopter, å rapportere, men klarte ikke å fullføre.
En dag da han dekket en amerikansk marineoperasjon nær Con Thien, hørte Peterson skudd og – av vane – skyndte han seg mot lyden med en varm mikrofon. Høyt og tydelig på båndet var lyden av en kule som smalt i armen hans.
"Roger, er du interessert i å gjøre en standupper," spurte Tony, som Peterson svarte på med en oppgitt beskrivelse av såret hans og den prekære posisjonen til US Marine-enheten de hadde fulgt med inn i kamp - helt til morfinen og smerten overveldet ham og han ble båret bevisstløs inn på en "Dust off" helikopter.
I mellomtiden, i New York på nyhetsbyrået ABC, ble Petersons tapperhet og utholdenhet sitert for meg, en ny reporter, som hvordan man oppfører seg, "slik er det å være en ABC-korrespondent."
"Så du Petersons rapport i kveld, Don," spurte en av ABC-lederne. "Det var den ultimate rapporten på stedet."
Herregud, tenkte jeg, er det det vi forventes å gjøre for å rapportere krigen? Ja, det ser ut til at det var det. Roger og Tony satte standarden høyt for de av oss som fulgte med inn i de farlige rismarkene. Da kulene nærmet seg, tenkte de fleste av våre ABC-reportere på hva de skulle si på kameraet hvis de ble slått, og lurte alltid på om vi ville være kule nok til å gjøre det som Roger gjorde.
Hirashiki innrømmer i sin bok at selv om dekning av kamp var farligere, var det ofte enklere å skyte, mer spennende og sikker på å få luften raskt. Men hvis et nyhetsteam bommet på «bang bang» som et rivaliserende mannskap fikk, ville sinte nyhetsledere i New York avfyre en klage, ironisk nok kjent som en «rakett».
I mellomtiden ville historier, selv om de var gjennomtenkte om en kompleks krig, uten "bang bang", ofte sitte på hylla i New York og bli glemt.
Ser etter vinkler
I memoarene sine beskriver Tony Hirashiki korrespondent Bill Brannigan som en som alltid så etter unike vinkler på historier selv uten intens kamp. I landsbyen Quon Loi en dag samlet den første divisjonen seg for et stort fremstøt. Unge soldater som nettopp var ute av grunnleggende trening var nervøse da de stilte seg opp for å gå om bord i helikoptre for landingssonen, kjent som en LZ.
Korrespondent Bill Brannigan intervjuer PFC Ronnie Compton for en rapport kalt "The New Soldier", en dybdeprofil av en soldat som står overfor sin første kamp.
"Bill plukket ut en soldat, PFC Ronnie Compton fra Pinsonfork, en liten kullby i Kentucky, og ba meg bli hos ham," skriver Hirashiki.
«En gang i blant stilte Bill ham et spørsmål. "Hva tenker du på eller er du redd?" Compton svarte: 'Ærlig talt er jeg redd. Det er min første kamp. Jeg vil være sikker på at jeg ikke gjør noen feil.'»
Hirashiki fortsetter, "Jeg hadde mine tvil. Å gå i kamp med en helt grønn enhet virket farlig. Jeg satt ved siden av døren så jeg kunne hoppe ut først og fortsatte å filme ansiktene til disse dystre og målbevisste unge mennene. Det ble skudd mot slippsonen. Piloten hadde ikke tenkt å lande, bare sveve. Vi måtte alle hoppe. En het LZ er både dødelig seriøs og ofte morsom på samme tid. Kentucky-gutten vår falt på baken, men reiste seg raskt og rykket raskt ut.
«Vi tok igjen da han nådde en gummiplantasje og brannslokkingen begynte. Brannigan: 'Hvordan føler du deg nå?' … Compton sluttet å skyte et øyeblikk, og da han svarte, var det som om den unge gutten på en eller annen måte hadde forsvunnet og blitt erstattet av en soldat.»
Compton: "Jeg var anspent da helikopteret landet, men jeg er ikke redd lenger."
Så, skriver Hirashiki, beveget den unge soldaten seg frem i trærne. Han gikk selvsikkert, all treningen kom tilbake til ham, mens han steg for steg forsvant inn i skogen. Bill sa at gjennom historien om denne ene gutten kunne vi fortelle historien til tusenvis av amerikanske soldater.»
Rakett for Tony
Con Thien var kjent for lokale misjonærer som "The Hill of Angels", men for okkuperte amerikanske marinesoldater var det et lite stykke helvete. Bare to mil sør for den demilitariserte sonen (DMZ) ble det en duell mellom nordvietnamesisk langtrekkende artilleri og amerikansk luftmakt. På en uke landet over 3,000 runder med mørtel, artilleri og raketter ved Con Thien.
Det ble topphistorien i Vietnam, men det amerikanske militæret erklærte at TV-mannskaper måtte byttes på basen, skyte i to timer og trekke seg ut etter hvert som et nytt mannskap kom inn.
"De to timene jeg var i Con Thien, må nordvietnameserne ha tatt en pause fordi det ikke kom inn noen skjell," skriver Hirashiki. «Det var bra opptak, men det var ikke «bang bang». Da vi dro, kom et CBS-mannskap inn og de ble slengt. Artilleribomben var intens, og de fikk flotte opptak av eksplosjoner og menn som streifet etter dekning. Dagen etter fikk jeg min første rakett fra New York.»
"Hvorfor hadde CBS spennende innkommende scener på Con Thien, men ABC hadde bare utgående scener? Nick Archer"
Dick Rosenbaum, vår unge Saigon-byråsjef, ble ikke skremt og sendte tilbake et øyeblikkelig svar via telex til New York: «Vi kan ikke tvinge kameramannen vår til å vente og dekke innkommende scener ved den beleirede utposten Con Thien. Dick Rosenbaum."
Rosenbaum beskrev senere holdningen sin, og skrev: «Hvis mannskapet vårt går ut på høyre side av en helikopter, kan det hende de ikke får noen handling. Hvis konkurransen går ut på venstre side og finner handling, hvordan kommer mannskapet ditt over til den siden under ild? Noen ganger kan du best beskrive å få gode kampbilder som flaks.»
Hirashiki skriver: "Jeg satte pris på Dicks støtte, men jeg var enda mer fast bestemt på å få bedre opptak." Faren for å dytte mannskaper i felten ble innsett av de fleste av sjefene på ABC Nyheter, og de fløy ofte inn for å oppleve krigen med sine ansatte.
Til og med presidenten for ABC News, Elmer Lower, tok sin tur. Da han ankom Saigon noen dager etter Tet, oppdaget han at byrået var korte lydmenn.
Byråsjef Rosenbaum foreslo spøkefullt at han skulle hjelpe til som lydmann, noe Lower tok på alvor og ble lydmann for flere dager med farlige gatedemonstrasjoner.
Elmer Lower, president for ABC News, fyller inn som lydmann.
Lower gikk til og med med på å fly inn i den amerikanske marinebasen ved Khe Sahn, som var under beleiring. Men da C-123 var i ferd med å lande, traff innkommende runder rullebanen og piloten avbrøt flyturen. Mens han fylte drivstoff, spurte Rosenbaum om Lower var klar til å prøve igjen.
"Nei," sa han. "Jeg skal prøve hva som helst en gang."
De fleste ukene var "herogrammene" for eksepsjonelt arbeid flere enn "rakettene", og mange av "rakettene" ble avfyrt av mer prosaiske grunner. Jeg klarte å samle inn en fil med ekle "raketter" for å ha vært for sent og redegjort for utgiftene mine.
Men etter å ha produsert en hjerteskjærende historie på Con Thien om marinesoldater som strever etter å redde en annen marinesoldat som er kritisk såret av en innkommende nordvietnamesisk rakett (den virkelige typen som eksploderer), mottok kameramannen min Nguyen Van Qui og jeg følgende telex fra New York:
«Jeg vil gjerne si at jeg har dekket nyhetene som reporter og vist en stor mengde film i løpet av de siste tjueen årene, men jeg har aldri blitt rørt slik jeg var da jeg viste marinesoldaten din dø i Con Thien. Dere viste alle stort mot og stor stolthet i arbeidet deres. Nick Archer"
Pressene
Tony Hirashiki og de andre mannskapene jobbet ofte 24-timers dager i felten og spilte non-stop poker når de var i standby. Hirashiki husker en favorittteleks om dette tidsfordriv:
Tony Hirashiki, under nedetid fra banen, spiller poker med andre kameramenn i Saigon.
«Det var dager i 1973 vi ikke hadde noen oppdrag, og en del av oss fra alle tre nettverkene samlet oss av og til for et vennskapsspill poker. En ung administrator som nylig kom fra New York ble skandalisert og sendte et brev til Nick Archer som avslører oss for vår antatte overtredelse.
På den åpne telexen som alle byråer kunne lese, svarte Archer: «Re ditt brev. Når du har vært der de har vært, og gjort det de har gjort, kan du også spille poker. Hilsen Archer."
Når det gjelder farene, var det flere tilfeller av korrespondenter som nektet kampoppdrag som stilte sjefene med et dilemma. En veteran krigskorrespondent Sam Jaffe, som hadde opplevd både Korea og Vietnam, etter tre uker i Vietnam etter Tet-offensiven skrev: «Jeg vil ikke dekke Khe Sahn, og jeg nekter å gå tilbake til Hue. Jo lenger du blir her, jo mer uunngåelig er det at du kommer til å bli skadet, lemlestet eller drept.»
I memoarene sine skriver Hirashiki: «Hva betydde det for resten av oss? Kan vi nekte et farlig oppdrag? Jeg hadde nesten aldri sagt nei, så jeg kunne egentlig ikke være sikker. Det var alltid en forvirrende situasjon. New York var veldig opptatt av vår sikkerhet, men samtidig forventet de at vi skulle levere varene – på mange måter litt som soldater i frontlinjen.
«I løpet av Vietnamkrigen var det ifølge Newseum i Washington sekstisyv journalister drept eller savnet. Vårt ABC News-byrå ble påført seks sårede. To ble drept under krigen og to antas å ha posttraumatisk stresslidelse (PTSD) begikk selvmord etter krigen."
The End
Hirashikis beste venn var kameratkameraten Terry Khoo fra ABC, en kineser fra Singapore som hadde dekket krigen siden 1962. Han ble ansett som kameramennenes doyen, snakket fire språk og ble høyt respektert for sin verdige karakter.
ABC-kameramenn Terry Khoo og Tony Hirashiki sporter matchende fippskjegg.
Terry Khoo var like konkurransedyktig som alle andre, men delte sine vurderinger for å holde venner trygge. På slutten av 1972 var det Terrys vurdering at krigen tok slutt og at det ikke lenger var meningsfullt for ham eller Tony å risikere alt.
I memoarene sine skriver Hirashiki: «Det Terry sa var lik følelsen de gjenværende amerikanske troppene hadde. Ikke vær den siste som dør i Vietnam for en feil. Terry hadde funnet sin sanne kjærlighet, Winnie Ing, Hong Kong ABC-kontorsekretær. De skulle gifte seg og Terry ville akseptere en ny jobb hos ABC News på det nye byrået i Bonn, Vest-Tyskland.
Etter å ha fullført sitt siste oppdrag, var Khoo på Huong Giang-hotellet i Hue. Han var stappfull og informerte erstatteren sin, en venn av ham fra Singapore, Sam Kai Faye. Et rykte gikk om at en nordvietnamesisk tank var blitt oppdaget vest for Highway One. Terry Khoo ønsket å sjekke det ut og gi Sam en siste leksjon i feltet. Alle vennene hans oppfordret ham til ikke å dra, flyet hans tilbake til Saigon ville gå om noen timer.
Da paret kjørte av gårde midt i advarsler for å være forsiktige, var Terry Khoos siste ord "Det er uansett skjebne, baby, så spill det kult."
Da de ankom åstedet for en rapportert trefning, så de en rekke sørvietnamesiske tropper som beveget seg inn i det høye gresset vest for veien og løp for å ta igjen. En fiendtlig soldat som skjøt fra bakhold traff Sam Kai Faye og Terry Khoo gikk for å hjelpe ham, men de ble festet mens skytingen fortsatte.
Tropper kunne ikke gjenopprette kroppene sine på tre dager. Kistene deres ble fløyet tilbake sammen til Singapore med en sørgende Tony Hirashiki og mange kolleger fra ABC-byrået. De spurte om det var mulig å begrave Terry og Sam side om side, slik de døde, men Sam var kristen og Terry buddhist, så de ble gitt separate begravelser og gravlagt på forskjellige kirkegårder. Terry Khoo testamenterte nok av livsforsikringen sin slik at i dag, 50 år senere, fortsatt mottar medisinstudenter stipend.
Tony Hirashiki besøker stedet der Terry og Sam ble overfalt og døde i nærheten av Hue.
Hirashiki husker. «Den dagen ble det min krig. Selv om jeg hadde dekket krigen i mange år, hadde jeg alltid holdt avstand fra den og prøvd å være nøytral og objektiv. Den som drepte brødrene mine, Terry og Sam, var min fiende. Jeg ropte og ropte for tapet av mine beste venner og forbannet på toppen av lungene mine de som hadde tatt bort mine håp og drømmer om fremtiden.»
Den 30. april 1975 skjøt Tony Hirashiki sin siste historie da Saigon falt for den fremrykkende nordvietnamesiske hæren. Han lettet i et amerikansk marinehelikopter fra taket på den amerikanske ambassaden på vei mot USS Blue Ridge i Sør-Kinahavet. Han husker:
«Mens helikopteret vårt steg opp, kunne jeg se at flyplassen brant. Vi fløy ut over Saigon. Jeg hadde fløyet over og filmet byen mange ganger og syntes den var vakker. Men nå hadde jeg forandret meg og landet hadde forandret seg. Jeg tok endelig kameraet av skulderen. Jeg skjønte at jeg gråt, og det var derfor det var så vanskelig å fokusere bildene mine.
«Jeg gråt stille, ikke så høyt som jeg gjorde da Terry døde. Endelig var dette min krig. Mens vi fløy, bannet jeg lydløst med hvert banneord jeg kunne. Og gråt."
Mens Tony Hirashiki jobbet med memoarene sine i åtte år, og skrev først på japansk og deretter på engelsk, fikk han hjelp av våre ABC News-kolleger for å huske det han ikke hadde i notatene sine. Terry Irving, som startet sin karriere på ABC News som motorsykkelbud før han ble produsent på «Nightline», hjalp til med å redigere og finpusse Tonys historie med panache.
Don North er en veterankrigskorrespondent som dekket Vietnamkrigen og mange andre konflikter rundt om i verden. Han er forfatteren av Upassende oppførsel, historien om en andre verdenskrigskorrespondent hvis karriere ble knust av intrigen han avdekket.
Spøkelsesropene fra millioner av krigsdøde. Noen er fortsatt i live.
Tenk deg hvor annerledes verden hadde folk som Tony og Terry levd ut sine dager. Forestill deg.
Det første krigsofferet, en boktittel av P. Knightly, jeg underviste som J-lærer i Texas, NM og AZ, er på overflaten emblematisk for alle kriger, inngrep, politiaksjoner, invasjoner, konflikter, statskupp 'etats. Ironien var at min gamle mann var en CW4 i Vietnam, skutt to ganger, og han gjorde Korea-konflikten også. Han og jeg ble aldri enige om noe om militæret, men han var klar over løgnene og manipulasjonene til selskapene som driver showet, for å si det sånn, og det var i 1967-69.
Han ville at jeg skulle bli journalist, bli utdannet og IKKE reise til Vietnam. Jeg var på Che-siden av ting, og ønsket militær trening for å få revolusjonen videre. Ironisk nok endte jeg opp med å bli journalist og radikal lærer, flyttet til El Paso, jobbet for begge dagbladene (den ene er død nå) og jobbet med å skaffe sammen et levebrød som adjungert fakultet - underviser ved UT-El Paso, luftvåpenbasen i White Sands , for US Sergeants Major Academy, for Patriot-batteriet ved Fort Bliss. Jeg var den radikale engelsklæreren som visste hvordan jeg skulle avfyre en stikker, bryte ned og sette tilbake en M-60 på to minutter, og som gjorde Bataan Death March Run i Chihuahua-ørkenen med noen av elevene mine.
Narkotikakrig, dødsfall i ørkenen, Contras og flyktninger, og mer, i Mexico og langs Frontera-linjen mellom USA og Mejico. Historier.
På et innfall endte jeg opp med å reise til Vietnam i 1994 og senere, men besøket i 1994 handlet om studier av dyrelivs biologiske mangfold med Hanois biologiske team, og studerte en stripe på en million dekar langs grensen til Laos. Fantastiske flaggermusstudier, transekter, ville elvekryssinger for motorsykler for gjenforsyning, kobraer og mennesker, og et land som så på meg som en god person. Vi ble venner, og i friminutt fra arbeidet med biologisk mangfold, fikk jeg tidligere Viet Cong og andre til å vise meg krigens steder, hvor min gamle manns helikopter ble skutt ned mens skulderen hans blødde, en snegl satt seg nær hjertet hans.
Sklier - 35 mm - og treffer landet fra Kina til Ho Chi Ming-byen. Demonene i mitt eget liv som hater krigen, Amerikas krig med Vietnam, og løgnene og vrangforestillingene til amerikanere, vel, de ble begravet i min egen sekundære PTSD, med min gamle manns bagasje på vei hjem. Han gjorde 31 år i både flyvåpenet og hæren, og vi hadde gleden av Paris, Frankrike, Tyskland, Storbritannia og hele Europa som vår sommerferielekeplass – militærfamilie, fra sersjanten til offiseren.
Noe er så galt med hvilevinkelen dette landet har når det gjelder å fortelle om krig – men det er krigens sorg, B?o Ninh, eller duften av grønn papaya eller når himmelen og jorden forandret seg. . . Tingene de bar . . . Sakte tur i et trist regn. . . Xiaobing Lis stemmer fra Vietnamkrigen: Historier fra amerikanske, asiatiske og russiske veteraner. Og tusenvis av andre skrifter, poesi, drama, fiksjon, memoarer, de er der som påminnelser om krigens tåke og røyken og speilene fra amerikansk POV av krigføring i et annet land.
Jeg endte opp med å arrangere et stort arrangement i El Paso — 20 år etter Saigons fall — A Hero's Welcome. Mange mennesker kommer til UT-El Paso campus og andre arenaer for å gjøre kunst, drama, film, snakke, dialog, musikk. Le Li Hayslip var også min gjest - Oliver Stones himmel og jord-karakter. Det forandret mange mennesker om dialogen rundt den krigen, all feilinformasjonen, alle de anekdotiske historiene. Jeg hadde Dan Yen, visemajor i Saigon som tok Steinbeck rundt i Vietnam for Newsday Magazines spalter som var haukeaktige som faen. Tim O'Brien på en bokmesse i Las Cruces, og så mange andre som kommer sammen for å forstå hva Vietnamkrigen var eller er eller vil bli.
Ideen om den første TV-sendte krigen som forårsaket en endring i den amerikanske offentlighetens støtte til krigen er sann, men i den andre retningen: all den bang-bang, på den lille svart-hvitt-skjermen, med de tusener og tusenvis av mil med opptak brakt ned til et to-minutters stykke på et av nettverkene gjorde folket til krigsfilmseere, på en måte.
Til slutt, men å få skuddet a la Frank Capra eller Robert Capa, vel, dette er spesielle mennesker, kampfotografer og videografer. Husker du Brad Will, drept i Oaxaca i 2006? Spesielle mennesker, fotografer som går inn i krigens fangehull. Takk til Yasutsune "Tony" Hirashiki og Don North. Den uendelige historien om den hvite rasen og deres kriger!
http://www.inlander.com/spokane/war-and-peace-in-vietnam/Content?oid=2127874
Og en av mine tidligere studenter ved UT-El Paso, et barn fra Vietnamkrigen – Tomas Vu:
http://tomasvu.com/bio/
Flott innlegg Paul. Main stream Media driver ikke krigsjournalistikk som de før dem – de ser ut til å få en briefing i Washington eller Virginia i stedet. De har ingen anelse om fakta og menneskeofringer til alle de involverte i skrekk. I dag har de nettopp endret navnet på fienden fra en gok til muzzie, og det er OK fordi det er få amerikanske MSM-journalister som bryr seg på en eller annen måte. Mange av oss hatet ikke vietnameserne da vi var der – vi ble godt oppdratt og visste bedre.
Jeg husker nattnyhetene med all filmdekning av krigen. Hver natt var en kropptelling av de som døde i kampene. Filmdekningen var grusom og rå. Hver stue ble plassert i varmen av moderne kamp med sine forferdelige bilder.
Så var det kontrarevolusjonen og protestene og reaksjonen på alle videoopptakene som strømmet fra brystrøret.
Vi gikk inn i post-vietnam-tiden hvor krig var et stygt og dødelig spill. Veteraner var ofre for skrekkshowet. Publikum så på dem som mordere og mordere. Vietnamkrigen var en nasjonal skam.
Løsningen for å muliggjøre nye kriger der det ikke ville være offentlig forargelse var å forby reportere å rapportere. Smarte argumenter om at dekning av scener på slagmarken ville avsløre taktikk og strategier og rapportering om troppebevegelser, og dermed gjøre det mulig for fienden å skaffe informasjon de kunne bruke for å danne strategier, gjorde nyhetsdekning av krig ensbetydende med forræderi. CNN fikk navnet Communist News Network.
Reportere ble innebygd med soldater der bare utvalgte bilder av militære seire ble vist og sensur var en toppprioritet for å forhindre at løse lepper og kameraer ble medskyldige til å hjelpe og støtte fiendens strategi.
Det hadde effekten av å bedøve amerikanere til krigens realiteter. Det var ingen filmmannskaper tillatt å være til stede da kister ble losset fra transportfly som returnerte de døde for å bli begravet hjemme. Kropptellinger ville bare oppmuntre fienden.
Forbudet mot filming har fortsatt til i dag. Det er ingen scener med blodbad eller død å finne. Bare en melding om at noe har skjedd.
Denne politikken med ingen rapportering om militære handlinger bortsett fra at noen sa at slikt og slikt skjedde, har ført til den motsatte effekten at ingen egentlig bryr seg om hva det amerikanske militæret gjør.
Å si at et bilde er verdt tusen ord har en konsekvens. Bare ord er verdt en tusendel av et bilde. Bare ord reduserer vår oppfatning av hva som faktisk skjer med tre størrelsesordener kontra hva et enkelt bilde kan formidle.
Derfor reduserer mangelen på bilder og videoer amerikanernes bekymringer for konsekvensene av krig like forbløffende mye.
Vi er nå alle offisielt blinde og kan ikke se. Vi hører bare ordene sagt av folk som ikke var der. Vi er i et rom fullt av døde og døende, men lysene er slukket, mikrofonen er slått av og det vi ser er en svart skjerm med en overdubbet stemme som forteller oss at noe har skjedd. Det er litt vanskelig å bli følelsesmessig beveget av en svart stille skjerm med noens stemme som forteller oss at det var et bakholdsangrep eller et angrep eller at det var tap av liv hvis vi ikke kan se det eller høre det.
Det er som om det var et Hiroshima uten videobilder eller direkte dekning av ødeleggelsene, men i stedet var det en reporter i et studio som fortalte oss om en eksplosjon som skjedde. Hvordan skulle vi være i stand til å måle betydningen av den hendelsen med bare ord.
Det er et annet problem med ord. Ord er ikke bevis. Ord formidler ikke nødvendigvis fakta og er bare tolkninger av hendelser som kan variere voldsomt fra de faktiske bevisene. Ord kan konstrueres for å ramme enhver problemstilling eller hendelse av fortelleren inn i enhver forvrengning av virkeligheten som forfatteren velger å skape. Ord har i hovedsak ingen mening i seg selv.
Ord kan også brukes til å karakterisere bilder og skape en kunstig virkelighet rundt bildene. The Movie Running Man med Arnold Schwarzenegger brukte denne manipulasjonen av ord for å forvrenge virkeligheten som en plottlinje der Arnold Schwarzenegger ble fremstilt som en slakter mens han faktisk forsøkte å forhindre en massakre.
I dag har ord blitt brukt av media akkurat slik filmen skildret hvordan et korrupt styre- og mediasystem kan brukes og manipuleres for å skape en falsk virkelighet som er helt motsatt av den faktiske virkeligheten.
Folk blir kloke på bedraget, og derfor har media gått på en ny tangent for å identifisere heksene som er ansvarlige for falske nyheter, som en utenlandsk fiende gjør. Alle russerne og BS om hvordan russerne kontrollerer våre nasjonale politiske valg og er ansvarlige for alle gale ting som regjeringen vi nå har, er et gigantisk røykteppe for å lede oss bort fra de virkelige kildene til falske nyheter som kontrollerer våre borgere med løgner og manipulering av fakta og bevis og som gjør det til en falsk fortelling om hendelser med ord ikke bevis.
Kanskje vil den store løgnepropagandaen om russere som kontrollerer oss etter hvert bli sett på som sannheten. Jeg ser bevis på dette ettersom til og med liberale nyhetskilder har blitt offer for den nye feilretningen om de virkelige grunnene til at vi har den regjeringen vi har.
Vi har den regjeringen vi har på grunn av våre egne medier. Et media som har blitt slått sammen av regjeringen og selskaper og egeninteresse og har gjort en til en propagandamaskin som manipulerer ord for å forvrenge virkeligheten mens de sender oss meldinger 24/7 hvert femte minutt om at det er rettferdig og balansert. Det er urettferdig og ubalansert. Det blir stadig mer urettferdig og ubalansert for hver dag som går.
En gang i tiden hadde vi et medie som ga oss rå ufiltrerte data om Vietnamkrigen som effektivt gjorde opinionen til en antikrigsbevegelse. I dag har vi et fullstendig kontrollert medie der budskapet er laget av ord for å fortelle en historie om "alternative fakta" som de nettopp har laget for å passe deres interesser, som å dekke over hele valgsaken ved å skylde på russere.
Kanskje er realiteten at en million ord kan forandre virkeligheten.
Ja faktisk "et mareritt skapt av noen av de verste skurkene som ser ut til å trekke seg til toppen av beslutningstakingen i Washington - som selv nå ser ut til å gjemme seg bak løgner og forvrengninger for å utføre sin politikk som har gjort ting verre til ikke bedre"
Militæret som drepte og ble drept ville i ettertid absolutt IKKE ha støttet dette uendelige blodbadet forårsaket av USAs krig på planeten.
Men dessverre har militæret blitt omgjort til "våre helter" som beskytter oss 24/7 mens drap og blodbad fortsetter.
Don North,
Takk, Don North. Og takk for linken til denne boken – med noen få eksempelsider, som Amazon pleier å gjøre, inkludert Ted Koppels vakre forward.
– i Ted Koppels forward inkluderer han en e-post han mottok fra "Tony" Hirashiki da boken hans ble hedret i Japan for å vise hvorfor "Tony" trengte en redaktør for å "korrigere" engelsken hans, som hans egne barn kalte "klasseskolenivå" ”, for å publisere den engelske oversettelsen. Mer om dette senere....
Som en sivilist som hjelpeløst ønsker å holde fryktsprengende vranghauker ansvarlige for tristheten og tragedien i det Hirashiki filmet og skrev om (starter med hans egne åpningsavsnitt til denne boken – en gripende beskrivelse av de gylne gårdsåkrene med ris sett fra chopperen), er det smertefullt og utenkelig å tenke på hva dere gikk gjennom.
Etter å ha lest Hajimu Masudas strålende "Cold War Crucible":
http://harvardpress.typepad.com/hup_publicity/2015/02/social-politics-imagined-realities-masuda-hajimu.html
som hjalp meg til å kunne lese hele artikkelen din uten å vike unna og på en eller annen måte gi mening ut av folk som tjener og lever opp til sin snilleste og fulleste menneskelighet selv om de befant seg i et mareritt skapt av noen av de verste skurkene som ser ut til å gravitere til toppen av beslutningstakingen i Washington – som selv nå ser ut til å gjemme seg bak løgner og forvrengninger for å gjennomføre deres politikk som har gjort ting verre og ikke bedre (som Andrew Bacevich forklarer).
Dette er en viktig bok, det samme er Cold War Crucible.
Vi må innse denne sannheten om oss selv.
Jeg håper på en eller annen måte at det originale engelske utkastet som Terry Irving, redaktør, laget denne boken fra, blir publisert som en følgesvenn til «Tony» Hirashiki/Terry Irving engelsk oversettelsespublikasjon.
Jeg elsket å lese Hirashikis e-post. Sjarmen og humoren til denne mannen fortjener sin egen plass. De grammatiske «feilene» omhyggelig, kjærlig, redigert ut av Terry Irving, ville helt sikkert vært et mål for kritikere som ville misligholde vår vrangforestillinger for heksejakt for å fokusere på å utrydde ufullkommenheter i stedet for å lære av verkets poesi.
Vi har noen døde sjeler som setter og utfører politikk i Washington som fører til endeløse regimeskiftekriger som har gjort dette landet mindre trygt og forårsaket endeløs smerte og lidelse. Vi må la følelsene til våre beste mennesker skinne gjennom.
Veldig bra sagt, evelynsc.
Takk for den bokanmeldelsen. Det høres interessant ut, og det er kult at vi nesten har en Vietnam-uke her på Consortium News. Jeg har to linker å bidra med. Den første - http://www.historynet.com/what-really-happened-at-cam-ne.htm – snakker om hvordan beslutningen ble tatt i 1965 om å la media komme nærme handlingen. Den andre - https://www.vice.com/en_us/article/vietnam-and-the-mere-gook-rule – er et intervju med forfatter Nick Turse som snakker om hvordan den amerikanske medieskildringen av krigen ble begrenset av a) å fokusere nesten alltid på hva som skjedde med de amerikanske styrkene i stedet for vietnameserne og b) ikke være med på (blant andre hemmeligheter) ) den underliggende Pentagon-planen for å vinne som var å tømme vietnamesisk vilje og ressurser ved å ødelegge den vietnamesiske evnen til å forsyne nye stridende gjennom befolkningsdesimering. På denne måten ble omfanget av krigen og dens ødeleggelse på vietnamesisk side savnet, selv på de amerikanske frontlinjene.
Takk Don North og Consortium News for denne sjeldne historien om mennesker som gjorde så mye for å bringe sannheten til verden med så mye mot.
Sannhet, mot og deres liv. Hvis det ikke ville vært for artikler som dette INGEN og jeg mener ingen husker dem.
De døde forgjeves! Det endret ikke en blodig ting. Utilsiktet skade. Kaoset, eller tradisjonen, fortsetter.
En edel hyllest, Mr North.
Midt i mine egne tårer, TAKK.
Takk Pablo, RBD & Bill ... Håper du vil gå for min venn Tony-Sans bok ... på Amazon tror jeg.
Heier Don
Jeg har en ung familievenn som er en USAF-fotograf. Jeg får et eksemplar fra Barnes & Noble og gir det videre til ham etter at jeg har lest det – sannsynligvis med en boks med Kleenex hendig. Han kan sette den ved siden av sin kopi av Edward Steichens "Family of Man", en annen av fotografiets store bøker.