Fra arkivet: Regissør Kathryn Bigelow vant en Oscar for «The Hurt Locker» og er i gang igjen med «Zero Dark Thirty», men begge filmene har en urovekkende understrøm av rasisme, heroiske amerikanere som opererer i en verden av apatiske eller gale muslimer, skrev Robert Parry .
Av Robert Parry (Opprinnelig publisert 16. januar 2013)
Da jeg så get-bin-Laden-filmen Null Mørk Tretti på et teater like utenfor Washington DC ble jeg slått av hvor stille publikum var fra begynnelse til slutt uten nesten noen reaksjon på det klimatiske drapet på terrorlederen eller på filmens lamme stikk i humor.
For eksempel trodde manusforfatterne tilsynelatende at de hadde laget en morsom replikk da CIA-offiseren med ansvar for tortur sier at han vender tilbake til en skrivebordsjobb ved CIA-hovedkvarteret fordi han hadde blitt lei av å se så mange «nakne menn», dvs. de internerte han hadde torturert. Jeg hørte en person i publikum gi ut en ubehagelig latter.
Regissør Kathryn Bigelow. (Fotokreditt: David Shankbone via Wikimedia Commons)
For det meste spilte filmen seg ut fra dens grafiske torturscener gjennom den strevende letingen etter Osama bin Laden til det nøye avbildede Seal Team Six-angrepet på anlegget i Abbottabad, Pakistan i et stille, mørklagt teater.
Det er klart at styrken til filmen var dens dokumentariske presentasjon av det klimatiske natteangrepet, selv om filmen ikke klarte å forklare hvor nøye Seal Team Six faktisk hadde forberedt seg på, øvde angrepet.
Tilsynelatende, for dramatisk effekt, ignorerte regissør Kathryn Bigelow den delen av historien, slik at hun kunne late som om hennes heltinne, den besatte CIA-analytikeren Maya, fikk sin CIA-overordnede og Det hvite hus til å handle ved å bruke en magisk markør for å rable antall dager hun hadde ventet på vinduet til kontoret hans.
Men når raidet endelig starter, er det klart at mange av disse dagene hadde vært viet til nøye forberedelser. Alle i kommandoenheten visste nøyaktig hvor de skulle, hva de kunne forvente og hvordan de skulle gå frem. Det som var bemerkelsesverdig med Bigelows skildring av raidet, var dens forretningsmessige presisjon.
Men det jeg tok med fra det segmentet var at kommandosoldatene til Seal Team Six best kunne beskrives som metodiske mordere, som beveget seg gjennom området og systematisk drepte hver mann de møtte, enten de var væpnet eller ikke. Etter å ha skutt et mål, skjøt de ytterligere to skudd inn i den ubevegelige kroppen for å sikre at personen var død.
Mens scenene i det mørklagte huset var nervepirrende selv om utfallet allerede var kjent, fremstod de amerikanske angriperne som mindre heroiske enn profesjonelle. Du sitter igjen med en følelse av at disse krigerne hadde vært på mange lignende oppdrag med lignende dødelige resultater.
Som vist i filmen, viste kommandosoldatene få følelser selv da de drepte bin Laden. Etterpå fortsetter de rett og slett med business as usual. De innfanger de livredde barna og kvinnene; de skynder seg gjennom arbeidet med å fjerne datamaskinharddisker og annen nyttig intelligens; de trekker ut bin Ladens lik i en likpose; de avverger nysgjerrige naboer; de river et skadet helikopter; og de flyr tilbake til deres base i Afghanistan hvor de sorterer ut den fangede etterretningen og legger bin Ladens kropp på en båre.
Så, for dramatisk effekt, lar regissør Bigelow Maya tjene som CIA-eksperten som definitivt identifiserer bin Ladens kropp før hun setter kursen mot et militært lastefly hvor hun er den eneste passasjeren for en returreise til USA og hvor hun bryter sammen i tårer.
Vurderer raidet
Til tross for kritikk av filmen for dens omstridte antydning om at tortur fremkalte viktige ledetråder i jakten på bin Laden, fortjener Bigelow litt ære for ikke å forvandle raidet til et øyeblikk med melodramatisk katarsis.
Scenen hvor de amerikanske kommandosoldatene skyter bin Laden i hodet når han åpner soveromsdøren og deretter pumper et par ekstra skudd inn i den kollapsede kroppen hans mens bin Ladens barn ser på, er ikke den typen teatralsk klimaks som man kunne ha forventet av en John Wayne eller Bruce Willis film.
Uansett hva publikum følte om nødvendigheten av å drepe bin Laden som hevn for hans massedrap på uskyldige eller som forebygging mot at han planlegger mer terrorkaos, så måtte det være blandede følelser ved oppsigelsen hans. Det burde også vært refleksjon over de forskjellige amerikanske forbrytelsene som har blitt begått i årene etter 9/11, inkludert stygg tortur av internerte og den blodige invasjonen av Irak, som ikke hadde noe med 9/11 å gjøre.
Noe som bringer meg til min største kritikk av Bigelow for denne filmen og for hennes Oscar-vinnende The Hurt Locker, et drama om amerikanske rivingseksperter som desarmerer «improviserte eksplosive innretninger» i Irak. Begge filmene behandler innbyggerne i landene stort sett som landskap og gir nesten ingen historisk kontekst for hendelsene som Bigelow skildrer.
In The Hurt Locker, du blir presentert for et rammeverk der amerikansk militærpersonell på en eller annen måte befinner seg i Irak og prøver å redde både amerikanere og irakere fra bomber plantet av andre irakere, antagelig fordi disse irakerne må være patologiske «skurker». De amerikanske bombemannskapene ofrer mye til fordel for alle, og gjør sitt beste for å frustrere disse ugjerningsmennene.
Bigelow behandler irakerne som enten rekvisitter for dramaet hennes eller som skurker, altså gale terrorister. Hvis du ikke kjente til historien, ville du gått deg vill når det gjelder bakgrunnen for en uprovosert amerikansk invasjon av Irak og en militær okkupasjon som mange irakere motarbeidet.
Tilsvarende, i Null Mørk Tretti, Bigelow tilbyr den tynneste av historisk kontekst. Filmen starter med en svart skjerm og 911-anrop fra desperate mennesker som dør i New Yorks tvillingtårn. Deretter hopper den til tortur av internerte og CIA-avhørere som gjør det ubehagelige arbeidet med å trekke ut informasjon for å forhindre fremtidige terrorangrep.
The Missing Back Story
Det som mangler er en forklaring på hvordan vi alle kom hit. Filmen kan i det minste ha referert til noe av historien. Oppsummert:
På 1980-tallet utnyttet Reagan-administrasjonen lidenskapene til radikal islam i en bevisst strategi for å undergrave det ateistiske Sovjetunionen, med CIA som trykket koraner for distribusjon i det sovjetisk okkuperte Afghanistan og de nærliggende sovjetiske provinsene.
Ved å bruke milliarder av dollar på å sponse en islamsk jihad mot sovjeterne i Afghanistan, tiltrakk Reagan-administrasjonen bølger av militante fra hele den arabiske verden, inkludert den velstående saudiske ekstremisten Osama bin Laden som deretter ledet grupper av ikke-afghanske jihadister i kampen mot sovjeterne.
Deretter avviste George HW Bushs administrasjon overturer fra den sovjetiske presidenten Mikhail Gorbatsjov om tilbaketrekking av sovjetiske tropper og afghanske fredsforhandlinger, for å bli fulgt av en koalisjonsregjering for å hindre Afghanistan i å gå ned i politisk anarki.
Imidlertid foretrakk seniorassistenter til Bush, inkludert hans stedfortredende nasjonale sikkerhetsrådgiver Robert Gates, en triumfalistisk tilnærming til Gorbatsjovs fjerning av sovjetiske tropper og hans tilbud om kompromiss. I stedet for en enhetsregjering, presset den første Bush-administrasjonen på for en total seier for de CIA-støttede islamistene, noe som til slutt førte til år med afghansk kaos og Taliban til slutt. [Se Robert Parry's Amerikas stjålne narrativ.]
Bush-administrasjonens triumfisme fikk også president George HW Bush til å avvise Gorbatsjovs forslag for å få Irak til å trekke sine tropper fra Kuwait i 1991. Bush favoriserte i stedet en politisk tilfredsstillende bakkekrig som inkluderte å basere amerikanske tropper i Saudi-Arabia, den umiddelbare provokasjonen som gjorde Amerika til ny fiende for bin Laden og hans islamske ekstremister.
Muslimer rundt om i verden identifiserte seg også med situasjonen til palestinerne som har møtt flere tiår med voldelig mishandling fra Israels hender med økonomisk og politisk støtte fra USA.
Ingen av denne viktige historien er referert i Null Mørk Tretti. Som The Hurt Locker, Bigelows nye film setter bare amerikanere inn i en situasjon der de er ofrene, og du får ingen anelse om hvorfor disse muslimene fortsetter å oppføre seg så dumt, inkludert å sprenge seg selv i luften i selvmordsangrep.
Dermed er det en implisitt rasisme i Bigelows skildring av den muslimske verden, omtrent som hvordan Tatt av vinden behandler hvite sørlendinger og afroamerikanere. Ved å utelate volden av slaveri, Tatt av vinden oppfordrer seerne til å sympatisere med de slitende konføderasjonene.
I Bigelows filmer, ved å utelate konteksten av amerikanske imperialistiske eventyr i Afghanistan og Irak, inviteres du til å identifisere deg med amerikanerne og se muslimer som irrasjonelle bråkmakere.
Dette er ikke å si at Bigelow er en rasist. Faktisk, hennes dokumentariske presentasjon av Abbottabad-raidet, som unngår det vanlige Hollywood-presset for å kaste alt i en forenklet "good-guy/bad-guy"-ramme, ville argumentere mot den mistanken. Imidlertid aksepterer hun en annen urovekkende Hollywood-klisjé, med fokus på strevene til hvite amerikanere som opererer blant mørkhårede og farlige muslimer.
Det var Bigelows unnlatelse av å utvide rammen til Null Mørk Tretti som til syvende og sist gjør den til en dypt deprimerende film, som sender seerne ut i den mørke natten uten noen ny forståelse av årsakene bak denne blodige kampen.
Undersøkende reporter Robert Parry brøt mange av Iran-Contra-historiene for The Associated Press og Newsweek på 1980-tallet. Du kan kjøpe den nye boken hans, Amerikas stjålne narrativ, enten i skriv ut her eller som en e-bok (fra Amazon og barnesandnoble.com).