WATERS CONCERT: De wereld zoals die is

De muziek- en video-spektakel van Roger Waters is zoiets als Wikileaks op muziek gezet: mythen exploderen en de lelijke realiteit blootleggen, schrijft Joe Lauria.

By Jo Lauria
Speciaal voor consortiumnieuws

Thij laat zien dat hij buiten blijft. De realiteit bevindt zich in de arena. 

Roger Waters is aan de gang De Noord-Amerikaanse tournee door 40 steden is een vernietigende aanval op een zogenaamde Amerika, waarbij de brutaliteit van het land in binnen- en buitenland wordt blootgelegd.   

In een uitgebreide productie die op podia over het hele continent speelt, scheurt Waters de cover van heersende mythen die door het onderwijs en de media worden opgelegd, mythen waar hij zijn hele leven tegen heeft gevochten. 

Hij grijpt terug naar de beginjaren en neemt nummers van Pink Floyd op die waarschuwingen waren, geschreven in de relatief vrije jaren zeventig, en die vooruitkeken van waar we waren naar waar we naartoe gingen – de puinhoop waarin we ons vandaag bevinden.   

De voorstelling is een opzienbarende verdediging van de slachtoffers van Amerikaans staatsgeweld, schrijnend in beeld gebracht in video en muziek: inheemse mensen, daklozen, mensen uit de arbeidersklasse en ontwikkelingslanden die niets te maken hebben met macht en de manier waarop die tegen hen wordt gebruikt. 

Waters betoogt dat de straffeloosheid van de elite het mogelijk maakt dat een gecontroleerde bevolking zich op haar gemak voelt in haar gevoelloosheid, en onderdeel wordt van een muur van onwetendheid die door de staat is opgetrokken, waarachter zij haar misdaden begaat. 

Waters vernietigt die muur.

Het optreden 

Het concert begint met scènes van een platgebombardeerd stedelijk landschap, weergegeven op een gigantisch, tienzijdig videoscherm in een theater-in-de-rond, met daaronder Waters op het podium die ‘Comfortably Numb’ zingt. Tussen de ruïnes passeren zombified voetgangers elkaar op de stoep.

De gitaarsolo uit de opgenomen versie wordt vervangen door klaagzang, die doet denken aan 'Het grote optreden in de lucht', het laatste nummer van Pink Floyd Donkere kant van de maan. Op het scherm plaatsen point-of-view camerahoeken ons op de grond als een van de menigte, terwijl we in een droomachtige toestand op het langzame ritme sjokken. Dit is wat we zijn geworden. 

Het kind is volwassen
De droom is weg
Ik heb comfortabel gevoelloos geworden

Als je in die toestand de arena betreedt, zul je je al snel ongemakkelijk voelen. 

Gevoelloosheid treedt al op de vroegste leeftijd op als Waters zingt in ‘The Happiest Days of Our Lives’: 

Toen we opgroeiden en naar school gingen
Er waren bepaalde leraren die dat wel zouden doen
De kinderen op elke mogelijke manier pijn doen
Door hun spot te uiten
Bij alles wat we deden
En elke zwakte blootleggen
Hzorgvuldig verborgen door de kinderen

Uit de beelden blijkt dat we het niet langer over het schoolplein hebben.

Dat gaat over in ‘Another Brick in the Wall’, waarbij geen behoefte aan gedachtecontrole vereist is. Op het videobord hierboven flitsten woorden van indoctrinatie: ‘Het is de bedoeling dat we regeren… en velen moeten slaven’, ‘Boeken verbranden, ze aan de haak houden’, ‘Leningen verstrekken, huizen meenemen’, ‘Winkel tot je erbij neervalt’ en ‘Ons’. Good, Them Evil” om de imperiale mentaliteit in te prenten.

In ‘Powers That Be’ introduceert Waters eerst de fascistische iconografie op het scherm, waarbij er weinig twijfel over bestaat wie hij denkt dat die machten zijn. Tijdens dit nummer flitsen de namen van slachtoffers van politiegeweld op het scherm, afgewisseld met grafische video's van politiemoorden. De vraag die gesteld wordt is: waarom tolereren wij dit?

Het spookachtige beeld van Ronald Reagan verschijnt dan in het rood op het scherm en zegt dat sommige critici zeiden dat “onze kijk op buitenlandse zaken oorlog zou veroorzaken. … Het was onze bedoeling een natie te veranderen en in plaats daarvan veranderden we een wereld’, die hij ‘het Amerikaanse wonder’ noemt. Vervolgens verschijnt het gezicht van elke volgende president, elk met het opschrift ‘Oorlogsmisdadiger’ en de aanklachten tegen hen. Onder het imago van Joe Biden: “Net begonnen.”

Waters' volgende nummer, 'The Bar', wordt uitgevoerd met een video van de Lakota Sioux die hun land verdedigen tegen de Dakota Access Pipeline en beelden van daklozen, waardoor beide verhalen over onteigening met elkaar worden verweven. 

“Ze leggen sancties op aan de dame verderop in de straat, totdat ze de hint begrijpt en haar koffers pakt en vertrekt”, zingt Waters. "Dus vanuit North Dakota, hier is een bericht aan de man: zouden jullie zo vriendelijk willen zijn ons land te verlaten?"

‘Schapen’, van het album Dieren, een eerbetoon aan Orwell, klaagt een bevolking aan die de staat toestaat weg te komen met moord. 

Wat krijg je als je doet alsof het gevaar niet reëel is?
Zachtmoedig en gehoorzaam volg je de leider
Door platgetreden gangen naar de vallei van staal
Wat een verrassing!
Een blik van terminale shock in je ogen
Nu zijn de dingen echt wat ze lijken
Nee, dit is geen nare droom

De tekst gaat verder in een tweet die op het scherm zweeft: “De Heer is mijn herder, ik zal niet willen … Hij zorgt ervoor dat ik op hoge plaatsen aan haken hang … Hij bekeert mij tot lamskoteletten, want zie, hij heeft grote macht en grote macht. honger." Het eerste bedrijf eindigde met een drone met opgeblazen schapen die door de arena circuleerde.

Het tweede bedrijf begint met een drone-varken dat boven de menigte zweeft. De ene kant zegt: “Fuck de armen.” De andere: “Steel van de armen, geef aan de rijken.”

In het scherpste nummer verschijnt Waters vervolgens op het podium in de rol van een fascistische dictator, die hij belachelijk maakt met saluutschoten met zijn rechterarm. Bij het nummer 'In the Flesh' hangen spandoeken aan de dakspanten met het symbool van gekruiste hamers ter vervanging van de swastika. Het is satire en een waarschuwing.

Tijdens ‘Run Like Hell’ toont Waters ‘Collateral Murder’ op het enorme videobord, waarbij de muziek stopt wanneer de Apache-helikopters ‘ze allemaal aansteken’. 

"Wat was dat verdomme?" het scherm leest.

“Het waren videobeelden van een gevechtshelikopter van het Amerikaanse leger boven Bagdad. Fuck me, wie hebben ze vermoord? Twee cameramannen van Reuters. Is er iemand voor de krijgsraad geweest? Nee. Wauw! Waar kwamen de beelden vandaan? Het werd door een zeer moedige Amerikaanse soldaat, Chelsea Manning, gelekt naar Julian Assange, een even moedige Australische uitgever.”

“Fuck Oorlogsstokers. Fuck drones. Neuk je wapens. Fuck het kolonialisme. Verdomde bezetting.” 

Het is moeilijk om een ​​tiental mensen te laten verschijnen bij een Assange-protest in Washington, dus tHet was enigszins opzienbarend om overvolle arena's in de Verenigde Staten te horen juichen voor Chelsea Manning en Julian Assange, gezien hoe besmeurd of genegeerd ze worden door het establishment en zijn media. 

Het is duidelijk dat er veel Amerikanen zijn die begrijpen wat er op het spel staat. Hoeveel zullen er deze zaterdag verschijnen voor het ministerie van Justitie in Washington? surround het gebouw in solidariteit met de omsingeling van het Parlement in Londen?

Waters zong nu “Deja Vu”:

De beelden bij ‘Us and Them’ in het volgende nummer lieten er geen twijfel over bestaan ​​wie ‘Us’ zijn: het bevoorrechte Westen, en ‘Them’: de ontwikkelingslanden, slachtoffers van ‘Us’. Geregimenteerde mannen in pakken die in rijen naar hun werk lopen, maken plaats voor beelden van onschuldige burgers wier gezichten zijn ingekaderd op bewakingsfoto's terwijl gewapende drones aan de horizon verschijnen. De rustgevende melodie en het ritme contrasteren met de verontrustende teksten en beelden.

De uitvoering van saxofonist Seamus Blake in zowel “Money” als “Us and Them” overtreft die op de Donkere kant van de maan opgenomen versie. 

Waters vertelt het publiek dat de nucleaire doemsdagklok op 100 seconden voor middernacht is ingesteld, en vervolgens begint hij op het geluid van een tikkende klok zijn 'Two Suns in the Sunset' uit 1982. Op basis van een huiveringwekkende, geanimeerde video van een vrachtwagenchauffeur die zijn route door een vredig landschap rijdt, wordt de chauffeur, en vervolgens een hele stad, plotseling overspoeld door de ontploffing.

This Is Not a Drill eindigt met de band die met een kloppende trommel het podium af marcheert naar een strijd die nooit gewonnen lijkt.  

In een tijdperk van hernieuwde censuur

Julian Assange en Wikileaks, die Waters vurig steunt, hebben meer dan wie dan ook in deze eeuw gedaan om te onthullen hoe de wereld werkelijk is. Waters heeft de essentie ervan overgenomen Wikileaks' exposés en zet ze op film en muziek die jaren eerder zijn geschreven Wikileaks bestonden.

Dat Waters dat deed getuigt van de verfijning van de boodschappen die Amerikanen omringen, waardoor het voor hen moeilijk wordt om onder ogen te zien dat de VS de democratie niet in eigen land afdwingt of naar het buitenland verspreidt, maar eerder dood en verderf verspreidt bij het nastreven van elitebelangen.

De aanvaarding van de Nobelprijs toespraak van Harold Pinter, de overleden Britse toneelschrijver, kwam in me op toen ik het concert van Waters meemaakte: 

“Mijn stelling hier is dat de Amerikaanse misdaden … slechts oppervlakkig zijn geregistreerd, laat staan ​​gedocumenteerd, laat staan ​​erkend, laat staan ​​überhaupt als misdaden zijn erkend. … de acties van de Verenigde Staten over de hele wereld maakten duidelijk dat zij tot de conclusie waren gekomen dat zij carte blanche hadden om te doen wat zij wilden….

Het is nooit gebeurd. Er is nooit iets gebeurd. Zelfs terwijl het gebeurde, gebeurde het niet.

Het maakte niet uit. Het was niet interessant

De misdaden van de Verenigde Staten zijn systematisch, constant, wreed en meedogenloos geweest, maar heel weinig mensen hebben er daadwerkelijk over gesproken. Je moet het aan Amerika overlaten. Het heeft wereldwijd een nogal klinische manipulatie van de macht uitgeoefend, terwijl het zich voordeed als een kracht voor het universele welzijn. Het is een briljante, zelfs geestige, zeer succesvolle hypnosedaad.

Roger Waters corrigeert het record: het is zeker gebeurd en blijft gebeuren.

Een cyclus van repressie

De Noord-Amerikaanse tournee van Waters, die op 6 juli in Pittsburgh begon en op 15 oktober in Mexico-Stad eindigt, verlegt de grenzen van wat officieel aanvaardbaar is in een tijd waarin de cyclische geschiedenis van het onderdrukken van de vrijheid van meningsuiting in de VS (van John Adams en Woodrow Wilson's opruiing is een daad van McCarthyisme) is terug van weggeweest.

Als dringende herinnering hieraan, Assange-aanhangers hebben tafels neergezet in de arena’s verklaren het lot van de uitgever. Een uitgeputte Waters verscheen 's middags op de avond na zijn DC-verloving op straat buiten het ministerie van Justitie spreken ter verdediging van Assange.

Assange ontmaskerde overheidsfunctionarissen met behulp van hun eigen documenten en videobewijs. Nu kwijnt hij weg in een kerker in Londen die toegang heeft tot een rechtszaal in Alexandria, Virginia, beschuldigd van spionage en een gevangenisstraf van maximaal 175 jaar tegemoet kan zien.

Waters zelf is opgenomen in een Oekraïener kill lijst omdat ze zich durfden te verzetten tegen het opgelegde verhaal van de oorlog. Zijn uitvoering van dit concert, gepland in april in Krakau, Polen, was geannuleerd door de locatie na druk van een lokale politicus die bezwaar maakte tegen Water's open brief gestuurd naar de vrouw van de Oekraïense president Volodimir Zelenski, die een einde aan de oorlog steunde, uit angst dat we onszelf aan stukken zouden blazen. 

Mogelijk heeft hij letterlijk een kogel ontweken in een land dat grenst aan Oekraïne.

Waters' langdurige activisme tegen oorlog vloeide voort uit de moord op zijn vader in de Tweede Wereldoorlog, en die van zijn grootvader in de Eerste. Als Waters niet op het podium of in de studio staat, spreekt hij op webcasts, radio, televisie en tijdens bijeenkomsten tegen onrecht. Hij steunt ook royaal doelen en onafhankelijke media, zoals het Consortium for Independent Journalism. 

Een bron van energie

Je vraagt ​​je soms af hoe een artiest avond na avond dezelfde show kan spelen, met dezelfde regels en dezelfde liedjes, met dezelfde energie en inspiratie. Waters, die vorige maand 79 werd, vertelde activist en radiopresentator Randy Credico dat het komt door het schrappen van suiker uit zijn dieet. 

Ik heb hem zijn buitengewoon energieke optreden deze zomer drie keer zien herhalen: in Washington, Raleigh, NC en New York City. Ik denk dat zijn energie ook kan voortkomen uit het elke avond bereiken van een nieuw publiek dat zijn boodschap misschien nog niet eerder heeft gehoord.   

Waters vertelde Credico dat hij de arena ziet als een uitgebreide pub, een plek waar ‘gelijkgestemde’ mensen samen kunnen komen. Maar er zijn mensen die niet op deze ervaring zijn voorbereid. Sommigen zijn de arena's uit zien lopen, terug in de fantasie van Amerikaanse welwillendheid. 

Er is misschien geen groter probleem in de Verenigde Staten dan dat de bevolking de natie ziet zoals die is, en niet zoals de scholen en de media willen dat ze die zien. 

Waters opende de ogen van minstens één man. Een niet ondertekend beoordelen van het concert in de Muziekliefhebber zegt:

“Boston staat bekend als liberaal en dus had de boodschap misschien beter weerklank gevonden. Maar ik zou niet aannemen dat het hele publiek op één lijn zat en dat een flink percentage zijn boodschap niet geloofde en alleen maar naar de muziek luisterde.

Dat gezegd hebbende, pakten mijn zoon en ik daarna een biertje in een bar aan de overkant van de tuin. Een man daar vroeg me wat ik ervan vond en ik vertelde hem dat het geweldig was. Hij vertelde me dat hij ex-militair was, maar dat de show van Waters hem echt aan het denken zette over wat er werkelijk aan de hand is in de wereld en over The Powers that Be.

Waters heeft komend voorjaar verschillende Europese steden aan de tour toegevoegd. Dit zijn de resterende datums en ticket informatie want dit is geen oefening.

performers: Gitaristen Jonathan Wilson en Dave Kilminster; drummer Joey Waronker; gitarist en bassist Gus Seyffert; toetsenist en gitarist Jon Carin; organistRobert Walter; saxofonist Seamus Blake en achtergrondzangers Amanda Belair en Shanay Johnson; bas, zang en piano Roger Waters.

Joe Lauria is hoofdredacteur van Consortium Nieuws en voormalig VN-correspondent voor Thij Wall Street Journal, Boston Globe, en tal van andere kranten, waaronder De Montreal Gazette, de Londense Daily Mail en De Ster van Johannesburg. Hij was onderzoeksjournalist voor de Sunday Times uit Londen, een financieel verslaggever voor Bloomberg News en begon zijn professionele werk als 19-jarige stringer voor The New York Times.  Hij is te bereiken op [e-mail beveiligd] en gevolgd op Twitter @unjoe  

Doneren Vandaag naar CN's

2022 Herfstfonds Drive

Doneer veilig via creditkaart or controle by te klikken de rode knop: