チリ50年：ピノチェトをなだめるためにイギリスで芸術が検閲される

O11年1973月17日、アウグスト・ピノチェト将軍が主導し、CIAと大企業の支援を受けた軍事クーデターがチリの立憲政府を打倒し、チリ国民にXNUMX年間にわたる恐怖を与えた。 

「人民統一」社会主義政府が国の重要な資産と資源の一部を国有化したサルバドール・アジェンデはクーデターで死亡し、ファシスト軍事政権が樹立され、数千人が拷問され、殺害され、「失踪」した（家から連行された）軍の凶悪犯によって殺害され、二度と会うことはなかった）。

私はすぐにそれをテーマにしたアートを作り始めました。 

そして1985年、私はロンドンのバービカン・アート・センターで『戦争に対するイメージ1965-1985』と題した回顧展を開催しました。 戦争劇 会場の劇場でエドワード・ボンドによる上映。

しかし展覧会が開く前日、センター所長のヘンリー・ロング氏[原文ママ]が私に近づき、フォトモンタージュのうちの1枚、「サンティアゴ・スタジアム」3と1973を即時削除するよう要求した。両作品はXNUMX年にチリの軍事クーデターに応じて制作され、その後の血なまぐさい弾圧と殺害を描いた。 

ウロン氏がチリの映像を消去したかった理由は、ミッドランド銀行（当時は知られていたが、現在はHSBC）がピノチェトの財務当局者らとイギリスの銀行家らとの会合のためにバービカン・シネマを雇ったからだ。映画館に行くには、私の展覧会の前を通らなければなりませんでした。私は 2 つの作品を撤去することを拒否しました。展覧会を展示したばかりの人々も同様でした。

そして翌朝、私が行ってみると、彼らが反対した最大の絵が虫食いのフェルト毛布で覆われていた。高い天井から吊るされていたので、外すのは大変だったでしょう。小さい方は壁からネジが外されて撤去されていました。 

翌日、 イブニング·スタンダード 書きました：

「バービカン・センターで開催されるピーター・ケナードの展覧会『戦争に対するイメージ』は、おそらく改題されるべきだろう。検閲に反対する画像は、それほど的外れではないかもしれない。」しかし、バービカンの広報担当者は同紙に次のように語った。彼の個展です。私たちは検閲を行っていません。」実際、彼らはファシスト政権に融和し、芸術家を検閲した。

最初は非常に激怒し、展覧会全体を取り下げるつもりだったが、チリ人が見たとおりに、絵を毛布で覆い、何もないスペースを残して残すことにした。国民はこれを、クーデター、政権、そしてその財政支援者に対する新たな声明とみなす可能性がある。 

アートメソッド 

このアートは、クーデターとその余波の恐ろしさに対する私の怒りを表現しようとしたものでした。チリの写真の要素を分解し、切り取って再構成することによって、軍事暴力とその反抗についての批判的な物語が設定されました。 

結果として得られる画像はドキュメンタリーの鏡ではありませんが、私のフォトモンタージュの中には、生命の危険にさらされる状況で勇敢に活動しているドキュメンタリー写真家や市民写真家の写真を使用しているものもあります。私がスタジオで彼らの写真を、彼らのイメージを記録する抑圧を生み出す力と結び付けようとしている間、彼らは危険にさらされます。苦しみの背後にある権力者たちが、被害者と同じ構図で明らかになります。

私の画像は1998年XNUMX月に再び使用された。抗議者たちは、人権について私の画像が描かれたプラカードを持ち、ロンドンの厳重な警備が施されたベルマーシュ治安判事裁判所の外でデモを行った。ピノチェト氏はスペインのバルタサール・ガルソン判事が発行した国際令状に基づいて逮捕された後、出廷する予定だった。窓を真っ暗にした車が彼を裁判所に押し込むとき、デモ参加者の群衆（その多くは彼の独裁政権下で苦しんできたチリ人だった）が震えたのを覚えている。

労働党の内務大臣ジャック・ストローは2000年XNUMX月、最終的に健康上の理由からピノチェトの引き渡しをすべきではなく、自由にチリに帰国できるとの判決を下し、ピノチェトは到着すると支持者らが歓声を上げる中、車椅子から意気揚々と立ち上がった。

たとえ何千人もの人々を虐殺し、拷問した国に戻れたなら喜んでいただろうが、友人のマーガレット・サッチャーと恒例のアフタヌーンティーを飲むのが恋しくなるだろうと私は確信している。数週間前、彼女は英国がピノチェトに負っている「借金」について話し、保守党大会の代議員らの歓声を受けてバルタサール・ガルソンによるピノチェトの「司法誘拐」について語った。

検閲が悪化

1978年、私はハーフムーン写真ワークショップのために、リック・シソンズのテキストを使用した30枚のフォトモンタージュ「A Document on Chile」の展示を行いました。それは、アジェンデ以前の数年間、彼の人民統一政府のXNUMX年間からピノチェト統治の野蛮な時代までのチリの歴史を詳述した。

展覧会はプラスチックでラミネートされ、電車の荷物車で安価に送れるケースに入れて運ばれました。全国を旅して、コミュニティセンター、大学、青少年クラブ、さらにはコインランドリーまで行きました。

クーデター50周年を記念して、今週ロンドンのギャラリーで展覧会が再開催される。残念ながら45年経った今でも何も変わっていません。 

現代美術のパトロンである今日のメディチ家は、企業と超富裕層の美術コレクターです。それらは反体制的な見解や表現の自由を支持しているかのような印象を与えますが、スポンサー付きの作品がわずかな批判的議論であっても奨励する危険があるのであれば、あなたは門外漢です​​。スポンサーは「購買ムード」を盛り上げようとしている。

文化の検閲は、自由市場では語られないことです。しかし、視覚芸術においては、人々が公共の場で何を鑑賞できるかを決定する要素がますます大きくなっています。展覧会はスポンサーがいないと開催できません。少し前までは、テートではフランシス・ベーコンのショーのスポンサーを見つけるのに苦労したことさえあった。それは、この作品が株主にとって支持するにはやや直感的すぎるように思えたからである。

何年も前に私の反ファシスト芸術を検閲したバービカンも別の例です。ロンドン市公社によって所有、資金提供、管理されています。 

英国芸術界では企業権力が支配している。そして、反体制的見解に対する政府の検閲は、1985 年当時よりもさらに完全になっています。良いニュースは、次世代のアーティストたちが、クリエイティブ産業に対する企業や投資家の締め付けを打破しようと奮闘していることです。彼らが成功することが重要です。

* 展示会 「チリ 50: 政治芸術、連帯、抵抗」 に開催されます フォー コーナーズ ギャラリー 12月23日からXNUMX日までロンドンのベスナルグリーンで開催。 

ピーター・ケナードはアーティストであり、ロンドンのロイヤル・カレッジ・オブ・アートの政治芸術教授です。彼の作品はテート、V&A などのコレクションに収蔵されています。