Esclusivo: Dopo la seconda guerra mondiale, il Red Scare costruì le carriere di redbaiters come Joe McCarthy e Richard Nixon minando l'eredità del New Deal di Franklin Roosevelt e soffocando le prospettive per la politica progressista in America, una storia toccata dal film "Trumbo", scrive Giacomo Di Eugenio.
Di James Di Eugenio
Gli anni successivi alla Seconda Guerra Mondiale avrebbero potuto trasformare l’America in un paese molto diverso, costruendo sulle fondamenta del New Deal e muovendosi maggiormente lungo le linee degli alleati europei con assistenza sanitaria finanziata con fondi pubblici e altre protezioni sociali.
Invece, le forze reazionarie che non fecero mai pace con le riforme dell’era della Depressione del presidente Franklin Roosevelt generarono un nuovo spavento rosso, esagerando selvaggiamente la minaccia da parte di un piccolo numero di miti comunisti e di sinistra di Hollywood di guidare la nazione in una direzione favorita dall’ala destra. dalle grandi imprese.
L'attore Bryan Cranston nel ruolo di Dalton Trumbo nel film "Trumbo".
Un nuovo film, Trumbo, racconta uno dei primi capitoli di quella saga, la persecuzione dello sceneggiatore Dalton Trumbo e di altri esponenti della sinistra dell'industria cinematografica che divennero noti come i Dieci di Hollywood, sottoposti al carcere e alla "lista nera" per le loro opinioni politiche.
Il film racconta la storia personale di Trumbo come vittima di ambiziosi deputati del Congresso, zelante editorialista e dirigenti cinematografici intimiditi, ma anche come questo talentuoso sceneggiatore alla fine prevalse con l'aiuto dell'attore Kirk Douglas e di alcuni altri luminari di Hollywood che apprezzarono le capacità di Trumbo e videro l'inserimento nella lista nera come un'isterica caccia alle streghe.
Ma ciò che il film non riesce a spiegare è come le cicatrici del Red Scare abbiano cambiato permanentemente l’America, rendendola un luogo di paurosa conformità con una fascia relativamente ristretta di pensiero politico accettabile. Quell’era uccise una sinistra vibrante che avrebbe potuto sfidare l’ostilità della destra verso i programmi sociali del governo che soddisfacevano il mandato costituzionale di “provvedere al welfare generale”.
Eppure, come storia della lotta di un uomo contro una temibile combinazione di pressioni governative e complicità dell'industria per controllare la sua libertà di pensiero, Trumbo è un dramma storico degno e persino raro.
Un talento eccezionale
Dalton Trumbo è stato uno degli scrittori più pittoreschi, affascinanti e prolifici che la colonia cinematografica di Hollywood abbia mai prodotto. Trumbo ha scritto, o co-scritto, oltre 50 sceneggiature prodotte. Inoltre, ha scritto numerose opere teatrali, romanzi e libri di saggistica. Alcune delle sue sceneggiature più famose erano Un atto di divorzio, Un ragazzo di nome Joe e Kitty Foyle.
Sfortunatamente per Trumbo, non gli è mai stato permesso di salire sul palco per ricevere un Academy Award. Non perché non ne abbia vinto nessuno. In realtà ne ha vinti due: uno per Il buio nell'anima e uno per Vacanza romana. Ma all’epoca in cui vinse quegli Oscar, negli anni ’1950, era in quella che divenne nota come la lista nera di Hollywood.
Si trattava di un insieme non ufficiale di nomi di persone che lavoravano nell'industria cinematografica a cui non era consentito essere assunte da nessuno dei principali studi cinematografici o reti televisive. Pertanto, quando Trumbo vinse quei due premi, i suoi Oscar furono assegnati a persone che in realtà non esistevano o che lavoravano come “copertura” per Trumbo.
Un "fronte" era qualcuno che aveva un nome accettabile per gli studi e che era ritenuto occupabile. Questa persona ha lavorato poco o nessun lavoro sulla sceneggiatura completata, ma gli è stata concessa una percentuale delle commissioni maturate per la sceneggiatura. Trumbo ha finalmente ricevuto il suo Oscar Il buio nell'anima nel 1975, l'anno prima di morire. Fu solo nel 2011 che il suo nome fu riportato sulle stampe Vacanza romana.
Lo sceneggiatore Dalton Trumbo.
Trumbo è nato in Colorado nel 1905. Ha iniziato a scrivere al liceo per il suo giornale locale. Quando frequentava il college presso l'Università del Colorado, lavorava come reporter per il Fotocamera quotidiana di Boulder. Dopo aver lavorato per diversi anni in una panetteria e dopo anni in cui i suoi racconti e romanzi venivano rifiutati, iniziò finalmente ad avere un certo successo quando i suoi saggi furono accettati in alcune importanti riviste. Successivamente è diventato un lettore di sceneggiature per la Warner Brothers.
Dal 1937 al 1947 circa, Dalton Trumbo fu uno degli scrittori più pagati di Hollywood. Alcune fonti affermano che lo fosse , il lo scrittore più pagato della colonia cinematografica. Trumbo aveva due qualità tanto ricercate dai produttori: era versatile ed era veloce. Poteva scrivere in una varietà di generi cinematografici, dalla commedia al fantasy, dal dramma personale alla struttura epica. E poiché era un maniaco del lavoro, poteva produrre sceneggiature complete e riscriverle a un ritmo eccezionale.
L'attore Kirk Douglas è rimasto stupito dalla velocità con cui Trumbo ha scritto la sceneggiatura Spartaco. Nel libro di Douglas, Io sono Spartaco, l'attore ha detto che Trumbo ha lavorato almeno due volte più velocemente di qualsiasi scrittore con cui ha lavorato. Queste qualità, oltre al dono di trovare un arco narrativo e creare personaggi e dialoghi credibili, hanno aiutato Trumbo a raggiungere la vetta più alta del successo di Hollywood prima dei 40 anni.
Caccia ai “sovversivi”
La carriera di Trumbo crollò quasi completamente quando si imbatté a capofitto nel Comitato per le attività antiamericane della Camera (HUAC). Questo famigerato comitato divenne importante per la prima volta sotto il deputato del Texas Martin Dies nel 1938, quando inizialmente avrebbe dovuto indagare sullo spionaggio nazista in America. Ma poiché era composto in gran parte da repubblicani e democratici conservatori (come Dies), si dedicò rapidamente a indagare su uno dei programmi del New Deal di Franklin Roosevelt, il Federal Theatre Project. (Robert F. Vaughn, Solo vittime, p. 36)
Il Federal Theatre Project faceva parte della Works Progress Administration, che divenne il più grande programma di occupazione del New Deal. Il Federal Theatre Project aveva lo scopo di impiegare attori, registi e direttori di scena disoccupati in produzioni teatrali finanziate dal governo federale; sia a New York che in diversi punti vendita regionali.
È stato un successo strepitoso in quanto ha prodotto quasi 1,000 spettacoli in quattro anni. Questi sono stati visti da centinaia di migliaia di spettatori. Alcune delle opere furono dirette da Orson Welles e sono diventate leggendarie nella storia del teatro, ad esempio, La culla oscillerà.
L'HUAC non ha apprezzato lo spettacolare successo di questo programma. Dies una volta disse che la WPA fu il più grande vantaggio che i comunisti abbiano mai avuto negli Stati Uniti. (ibid) Dies chiamò diverse persone a testimoniare sulle presunte influenze comuniste in alcune produzioni. Il comitato era così ingenuo nella sua comprensione che criticò il direttore del progetto per essere andato in Russia a vedere nuove rappresentazioni sperimentali di innovatori teatrali come Konstantin Stanislavsky. (ibidem, p. 61)
Il deputato Joe Starnes chiese notoriamente al direttore del progetto Hallie Flanigan se il drammaturgo Christopher Marlowe fosse un comunista, sebbene Marlowe fosse morto nel 1593. Tuttavia, questi errori clowneschi divennero popolari tra giornali e riviste. E, in un primo momento, l’HUAC ha ottenuto un grande sostegno pubblico. Dies chiese senza successo le dimissioni di funzionari del New Deal come Harry Hopkins e Harold Ickes. (ibidem, p. 70). Ma Dies ha effettivamente ucciso il Federal Theatre Project.
Dopo la seconda guerra mondiale, l'HUAC divenne un comitato permanente e sotto il nuovo presidente Parnell Thomas la giuria decise di tenere udienze nell'industria cinematografica di Hollywood. Gli investigatori del comitato, guidati da Harry Stripling, assemblarono dossier che furono in gran parte creati da informazioni fornite dal direttore dell'FBI J. Edgar Hoover. L'HUAC ha quindi tenuto udienze aperte, convocando una serie di attori di spicco nel campo dell'intrattenimento.
Disprezzo del Congresso
Il primo gruppo era composto da “testimoni amichevoli” che essenzialmente concordavano con i giudizi e gli obiettivi del comitato secondo cui Hollywood era piena di agenti comunisti che stavano assemblando opere di propaganda per indebolire le basi della vita americana. Quindi, l’HUAC ha chiamato “testimoni ostili” che non erano d’accordo con questi giudizi, si sono rifiutati di collaborare con il comitato e sono stati poi incriminati per oltraggio al Congresso.
I “testimoni amichevoli” includevano tre capi di importanti studi cinematografici: Jack Warner, Louis B. Mayer e Walt Disney, tutti estremamente potenti, ricchi e politicamente collegati. Warner ha fornito volontariamente i nomi di sospetti comunisti, ad esempio gli scrittori Alvah Bessie, Howard Koch e Ring Lardner Jr. (Vaughn, p. 81)
Disney ha testimoniato che uno sciopero subito dal suo studio un anno prima era stato causato dall'infiltrazione comunista nei sindacati e ha nominato il leader sindacale Herbert K. Sorrell come agente comunista. La Disney ha anche nominato comunista un animatore del suo studio, David Hilberman. (ibidem, p. 85)
Mayer ha testimoniato che l'HUAC dovrebbe scrivere una legislazione che regolerebbe l'impiego dei comunisti nell'industria privata.
Con i repubblicani al controllo del comitato, ha arruolato la scrittrice Ayn Rand come testimone che ha visto il film Canzone della Russia e valutato se si trattasse o meno di propaganda. Rand ha dichiarato che, poiché il film non descriveva la vita normale in Russia come un gulag, si trattava di propaganda.
Come ha scritto l'autore Victor Navasky, la sfilata di questi amichevoli testimoni era poco più che l'impalcatura per uno spettacolo secondario. Attori famosi come Robert Taylor, Adolphe Menjou, Robert Montgomery, Gary Cooper e Ronald Reagan congiunto i dirigenti dello studio. (Reagan continuò a difendere l'HUAC negli anni '1970 anche dopo che fu formalmente sciolto.)
Ronald Reagan fotografato con un cappello da cowboy al Rancho Del Cielo nel 1976.
C'era uno scopo tattico in tutto questo. Presentando per primi questi testimoni ed esortandoli a tenere discorsi e a nominare i sospetti sovversivi, i 10 “testimoni ostili” che seguirono furono presentati agli occhi del pubblico come antagonisti verso la precedente cavalcata stellata.
Trumbo era in questo secondo gruppo. Era stato membro del Partito Comunista dal 1943 circa, isolazionista e pacifista, atteggiamento trasmesso dal suo famoso romanzo Johnny ha preso la sua pistola, pubblicato nel 1939. Nella spirale in rapida ascesa della demagogia della Guerra Fredda, queste qualità lo resero un bersaglio perfetto dell'HUAC e di uno dei suoi ambiziosi giovani membri, Richard Nixon.
Supplica il primo
Trumbo e il suo gruppo di colleghi scrittori Albert Maltz, Ring Lardner Jr., Lester Cole, Alvah Bessie, Herbert Biberman, John H. Lawson, Sam Ornitz, Adrian Scott e Edward Dmytryk (che era uno scrittore-regista) decisero di combattere con HUAC. Sapevano che la domanda che il comitato avrebbe posto era se fossero stati o se fossero mai stati membri del Partito Comunista, che non sarebbe stato ufficialmente messo fuori legge fino al 1954.
Ma i testimoni sapevano che se lo avessero ammesso, la domanda successiva sarebbe stata: chi altro conosci che è o era un membro? Oppure il comitato ti chiederebbe: hai partecipato a qualche riunione e, se sì, chi hai visto lì?
Poiché avevano già visto ciò che uomini come Mayer, Warner e Disney avevano fatto per sbarazzarsi dei presunti esponenti della sinistra, i testimoni sapevano che non solo le loro carriere sarebbero state in pericolo, ma chiunque altro da loro nominato sarebbe stato messo a rischio.
Pertanto, Trumbo e altri testimoni hanno deciso di non far valere il Quinto Emendamento contro l'autoincriminazione ma invece rifiutato per rispondere direttamente alle domande della commissione, citando i diritti di scelta e privacy del Primo Emendamento. Per la loro posizione, Trumbo e altri nove testimoni, che divennero noti come i Dieci di Hollywood, furono perseguiti per oltraggio al Congresso.
Il loro principale avvocato, Bartley Crum, li informò che la Corte Suprema non avrebbe confermato tale condanna. Ma dopo che Trumbo fu condannato nel tribunale di grado inferiore, la Corte Suprema si rifiutò di esaminare il suo caso. Trumbo è stato in prigione per circa 11 mesi ad Ashland, nel Kentucky.
Oltre alle pene detentive, il caso Hollywood Ten ha portato a una lista nera di dirigenti cinematografici che “deplorano l’azione dei 10 uomini di Hollywood che sono stati citati per oltraggio dalla Camera dei Rappresentanti”. Tutti i rapporti d'affari e i contratti con loro furono "sospesi senza compenso" e nessuno sarebbe stato riassunto fino a quando non fosse stato assolto o purgato dal disprezzo e dichiarato sotto giuramento di non essere comunista.
Con il diffondersi della paura rossa, circa 300 lavoratori del settore dell’intrattenimento furono inseriti nella lista nera. Alcuni, come l’attore Philip Loeb, furono spinti al limite. Come nota Douglas nel suo libro, Loeb non poteva prendersi cura del figlio emotivamente turbato e si suicidò, un'esperienza particolarmente dolorosa per Douglas che conosceva Loeb quando erano entrambi attori emergenti a New York.
Guadagnarsi da vivere
Quando Trumbo uscì di prigione, si trasferì prima in Messico per un paio d'anni. Ha cercato di guadagnarsi da vivere scrivendo sceneggiature, ma l'uomo che una volta guadagnava 75,000 dollari per sceneggiatura poteva guadagnare solo una frazione di quella somma. Quindi tornò a Los Angeles dove visse in una piccola casa a Highland Park. Negli anni successivi, impiegò nomi fasulli e assunse prestanome per produrre le sue sceneggiature, anche quando aveva a che fare con piccole società di produzione indipendenti come i King Brothers.
Anche se Trumbo guadagnava molto meno e lavorava molto più duramente e più a lungo, non poteva rivendicare il merito del suo lavoro. Come quello di Jay Roach Trumbo mostra, questo ha messo a dura prova la vita domestica di Trumbo.
Oltre ai dirigenti cinematografici, altre potenti figure di Hollywood si unirono agli Hollywood Ten e attaccarono il loro gruppo di sostegno, il Comitato per il Primo Emendamento. L'attore John Wayne e la giornalista di gossip Hedda Hopper hanno formato la Motion Picture Alliance for the Preservation of American Ideals.
Quando un artista o uno scrittore voleva abiurare ed epurarsi, entrava in contatto con questo gruppo. Come ha detto Reagan in un'intervista per il film Hollywood sotto processo, direbbero a questa persona che l'Alleanza non potrebbe davvero aiutarti a meno che tu non decida di aiutare te stesso. Una volta fatto ciò, la persona avrebbe ottenuto il permesso dai dirigenti dello studio di lavorare di nuovo.
Il film di Roach mostra l'attore Edward G. Robinson, che aveva sostenuto Trumbo con contributi monetari e non aveva lavorato per un anno, mentre attraversa questa penitenza sotto l'occhio di approvazione di Wayne.
Alcuni imputati di Hollywood Ten, come il regista Edward Dmytryk, non sono riusciti a gestire le pressioni e hanno preso accordi con i poteri forti per ritrattare e fare nomi. Di conseguenza, l'attrice Lee Grant è stata aggiunta alla lista nera mentre il riabilitato Dmytryk ha continuato a dirigere film, tra cui L'ammutinamento del Caino, girato nel 1954 al culmine della lista nera.
Come mostra il film, tuttavia, ci sono state alcune anime coraggiose che alla fine sono riuscite a violare la lista nera.
Quando Kirk Douglas arrivò a Hollywood nel 1945, fu assunto per lavorare su un film intitolato Lo strano amore di Martha Ivers. Era in corso uno sciopero, quello a cui ha fatto riferimento Disney nella sua testimonianza davanti all'HUAC. Il sindacato in sciopero, che rappresenta in gran parte i scenografi, aveva chiesto alla Screen Actor's Guild di onorare il loro picchetto.
L'attore Kirk Douglas nel ruolo del gladiatore diventato leader ribelle Spartacus.
Sotto l’influenza dei leader della Gilda – come George Murphy, Ronald Reagan e George Montgomery – il SAG si rifiutò di farlo. Ma lo scrittore e il regista del film di Douglas, rispettivamente Robert Rossen e Lewis Milestone, hanno sostenuto gli scioperanti. Non avrebbero oltrepassato il picchetto. Temendo una serrata, il produttore Hal Wallis ha fatto dormire l'attore nel suo camerino.
Come Douglas raccontò nel suo libro, due anni dopo, sia Milestone che Rossen furono chiamati davanti all'HUAC. Milestone fuggì in Francia. Rossen ha ammesso l'appartenenza al Partito Comunista. Entrambi gli uomini sono stati inseriti nella lista nera.
Un altro amico e collega di Douglas, Carl Foreman, produttore del film Mezzogiorno di fuoco, fu chiamato a testimoniare ma fuggì in Inghilterra. Foreman è stato preso di mira perché alcuni hanno preso Mezzogiorno di fuoco come allegoria di ciò che l'HUAC stava facendo all'America.
Un Douglas disgustato
Tutto ciò sconvolse Douglas, il quale sapeva che nessuno di questi uomini rappresentava una minaccia per la sicurezza degli Stati Uniti. Si rese conto di quanto fossero assurde le pratiche dell'HUAC.
Ad esempio, il comitato ha chiamato il giocatore di baseball Jackie Robinson a testimoniare contro l'attore Paul Robeson, ma Robinson ha potuto offrire poche o nessuna informazione sull'attore. Douglas concluse che l'unica ragione per cui Robinson era stato chiamato era perché, come Robeson, era un famoso afroamericano.
Douglas era anche angosciato dal fatto che sei dei Dieci di Hollywood fossero ebrei come lui e come molti dei dirigenti che capitolarono così completamente davanti all'HUAC. Douglas non riusciva a capire perché persone di fede ebraica, che comprendevano appieno il prezzo e il dolore dell'essere perseguitati, avrebbero aderito al circo HUAC, guidato da un clown come Thomas.
Come ha scritto Douglas e come mostra il film, gran parte di ciò derivava dalla paura. Uomini come Warner, Mayer e Harry Cohn erano “terrorizzati che il loro grande potere sarebbe stato loro portato via se la loro lealtà verso l’America fosse stata messa in discussione”.
Il film di Roach mostra una scena con la giornalista Hedda Hopper che entra nell'ufficio di Mayer, chiamandolo ebreo e minacciando di diffamarlo nelle sue colonne a meno che non avesse collaborato con il comitato.
Ma Douglas ha rifiutato tale pressione, concordando con l'attore Fredric March che ha detto: “Vogliono più di Hollywood. Questo raggiunge ogni città e paese americano”.
Paradossalmente, l'aggressiva caccia alle streghe condotta dall'HUAC contro la sinistra di Hollywood ha contribuito, indirettamente, all'annullamento dell'isolamento di Trumbo. Nel 1950, l'autore Howard Fast fu chiamato davanti all'HUAC e interrogò i suoi colleghi in un gruppo che si opponeva al dittatore fascista spagnolo Francisco Franco. Quando Fast si rifiutò di rispondere, fu imprigionato anche lui.
In prigione, Fast usò la biblioteca per fare ricerche sulla vita di Spartacus, uno schiavo che divenne gladiatore e alla fine divenne un leader ribelle contro la Roma imperiale. Dopo essere stato rilasciato dalla prigione, Fast scrisse un romanzo storico sull'uomo che quasi distrusse l'Impero Romano.
Ma la vita di Fast non era più la stessa di prima. Gli è stato vietato di parlare nei campus universitari. Era sotto sorveglianza dell'FBI. E gli è stato negato il passaporto, cosa che lo ha privato del diritto di fare ricerche su Spartacus in Europa.
Quando Fast finì il suo libro, cercò di venderlo al suo vecchio editore, Little, Brown and Company, ma fu rifiutato dopo che l'FBI visitò l'editore. Anche altre sei case editrici rifiutarono. Senza altra alternativa, Fast lo pubblicò lui stesso. In quattro mesi, ha venduto 48,000 copie con Fast e sua moglie che hanno spedito le copie dal seminterrato.
Alla ricerca di Spartaco
Negli anni '1950, Kirk Douglas aveva costruito una carriera di grande successo come attore. Disprezzava anche il fatto che la MGM gli avesse fatto firmare un giuramento di fedeltà per interpretare il pittore Vincent Van Gogh Gioia di vivere. Così, Douglas ha creato la sua società di produzione con il socio Ed Lewis, che ha lasciato una copia di Fast's Spartacus sulla scrivania di Douglas.
Douglas ha adorato il libro e ha deciso di produrre il film (e di recitarne). Fast ha insistito per scrivere la prima bozza della sceneggiatura, ma era piuttosto scadente, spingendo Douglas ad arruolare Trumbo per riscriverla. Ma Douglas ha detto ai capi della Universal Studio Ed Muhl e Lew Wasserman che Lewis stava scrivendo la sceneggiatura.
Circa a metà della produzione del film, Trumbo ha smesso di lavorare, lamentandosi di aver scritto circa 250,000 parole sul progetto finora e di non voler fare così tanto lavoro se il suo nome non fosse stato sul film.
Douglas andò a casa di Trumbo e gli disse che una volta finito il film, avrebbe insistito affinché Trumbo ottenesse i crediti cinematografici, che è ciò che Douglas voleva fare da sempre. Douglas invitò Trumbo a un incontro allo spaccio della Universal con se stesso e il regista Stanley Kubrick, qualcosa che Trumbo non faceva da quasi 13 anni.
Dopo che l'editorialista Hedda Hopper ha rivelato il fatto che Trumbo scriveva segretamente Spartaco, Il produttore e regista Otto Preminger si è rivolto a Trumbo per scrivere un film dal libro di Leon Uris Exodus. Preminger lo ha annunciato sui giornali del settore cinematografico, unendosi a Douglas nell'aiutare Trumbo a decifrare la lista nera.
Dopo che Douglas e Preminger fecero i loro annunci, anche il cantante/attore Frank Sinatra decise di assumere uno scrittore nella lista nera, Albert Maltz, tranne per il fatto che Sinatra voleva trasformare questo in un grande evento. Ma Trumbo consigliò a Douglas di dire a Sinatra di abbandonare la sua crociata, poiché probabilmente avrebbe danneggiato il senatore John Kennedy nella sua corsa presidenziale contro l'ex membro dell'HUAC Richard Nixon. Anche Joseph Kennedy, il padre del candidato, consigliò a Sinatra di non seguire quella strada.
Interviene un presidente
Ma dopo che Kennedy fu eletto nel 1960, lui e il suo amico di lunga data Paul Fay parteciparono a una proiezione pubblica di Spartaco. La Legione Americana fece un picchettaggio e Kennedy avrebbe potuto chiedere una proiezione privata del film. Wasserman e Muhl sarebbero stati lieti di accontentarli.
Ma su consiglio di suo fratello, il procuratore generale Robert Kennedy, il presidente fece deliberatamente un'apparizione pubblica.
Roach chiude il film con una bella strofa. Hopper è nel suo soggiorno a guardare la televisione quando sullo schermo appare un segmento che descrive la presenza di Kennedy al film. La telecamera ruota lentamente attorno al suo viso, mentre inizia a rendersi conto che il suo regno di terrore sta finendo.
La scena si dissolve nel nero. Dall'oscurità, vediamo Trumbo dietro le quinte, in procinto di salire sul palco nel 1970 per ritirare il suo Laurel Award, il premio annuale alla carriera assegnato dalla Writers' Guild of America. Trumbo affronta in modo eloquente la questione dell’intero periodo della lista nera e il film si chiude.
Il regista Jay Roach ha iniziato la sua carriera nella commedia, dirigendo Michael Myers nei film di Austin Powers. Ha anche diretto la commedia di Robert De Niro Incontra i genitori prima di approdare sul piccolo schermo per dirigere le opere che gli stanno più a cuore. Per la HBO ha diretto i drammi politici Raccontare sulla rapina repubblicana alle elezioni presidenziali del 2000 in Florida, e Gioco Cambia sulla decisione del senatore John McCain di scegliere il governatore dell'Alaska Sarah Palin come sua vicepresidente in corsa nel 2008.
Roach ha ormai fatto Trumbo, un dramma politico per il grande schermo. Nel complesso se la cava abbastanza bene. Dalton Trumbo ha rilasciato diverse interviste che sono state catturate su pellicola e possono essere viste praticamente da chiunque. L'attore Bryan Cranston ovviamente li ha osservati a lungo mentre fa un ottimo lavoro interpretando il carattere esuberante di Trumbo.
L'attrice inglese Helen Mirren interpreta Hedda Hopper. Dalla prima volta che ho visto Mirren Il giorno del Venerdì, Sono rimasto colpito dalla sua intelligenza, finezza e competenza tecnica. Promuove questa tradizione qui con una performance piacevolmente discreta. In una parte facile, John Goodman è forte e vivace nei panni del produttore a basso budget John King.
A Roach piace iniziare una scena in tono basso e poi trasformarla in una potente esplosione o aria. Ad esempio, lo fa con Goodman che brandisce una mazza da baseball contro un rappresentante dell'alleanza dei produttori inviato per intimidirlo dall'assumere scrittori nella lista nera.
L'unica delusione nel cast è Diane Lane nel ruolo della moglie di Trumbo, Cleo. O non riusciva a trovare il centro del suo personaggio, oppure Roach non poteva aiutarla. È una performance completamente blasé in un ruolo importante.
Un'immagine più grande
Secondo me, alcuni dei difetti del film derivano dalla sceneggiatura di John McNamara. Il film cerca di creare l'apertura di Spartacus in un momento storico culminante, il che non è vero. Grazie alla potenza di Douglas, Wasserman e Muhl, questo risultato pose fine alla lista nera di Trumbo ma non di molti altri che non avevano quel tipo di coppia alle spalle. Per loro, durò fino alla metà degli anni ’1960.
Un altro problema con la sceneggiatura è che non coglie la motivazione fondamentale dell'HUAC e le carriere di alcuni dei suoi membri, come Dies, Thomas e Nixon. Per ragioni politiche, si risentirono amaramente della portata e degli obiettivi del New Deal di Roosevelt. Non volevano che il governo fosse la soluzione alla Grande Depressione. Così decisero di avvelenare l’eredità del New Deal con la contaminazione del comunismo.
In una certa misura, hanno avuto successo. L’HUAC è riuscita a limitare drasticamente lo spettro politico americano attaccando, diffamando, perseguendo e demonizzando qualsiasi orientamento politico a sinistra del Partito Democratico.
L’HUAC, Joe McCarthy e il Red Scare hanno inclinato la politica del paese decisamente a destra, il che significa che, a differenza di molti paesi industrializzati europei, non esiste un partito politico americano serio di tendenza a sinistra.
Sebbene il presidente dell'HUAC Thomas sia andato in prigione con l'accusa di frode, il senatore Joe McCarthy ha abbracciato la causa anticomunista, espandendo la paura rossa al governo degli Stati Uniti e ad altri aspetti della vita americana. Come per l'HUAC, il direttore dell'FBI Hoover ha fornito informazioni a McCarthy.
Quando Robert Kennedy divenne procuratore generale, esaminò le informazioni in possesso di Hoover. C’erano circa 50,000 membri del Partito Comunista negli Stati Uniti e molti di loro erano informatori dell’FBI. In altre parole, non c’era alcuna reale minaccia comunista da temere. Era più una creazione di uomini come Hoover che riconoscevano che una paura esagerata del comunismo era un’arma efficace per ottenere vantaggio politico e potere personale.
Era questo programma sotterraneo che al pubblico americano non è mai stato fatto capire. Pertanto le conseguenze rimasero inalterate.
Ancora oggi, esponenti di spicco della destra denunciano i programmi governativi volti a creare posti di lavoro o alleviare le sofferenze, incluso il programma di assistenza sanitaria basato sull’assicurazione privata del presidente Barack Obama, definendoli “socialismo” o “comunismo”.
L’importanza di spaventare il popolo americano non è andata perduta. Oggi conviviamo con un’altra minaccia eccessiva, la Guerra al Terrore, che ha portato al Patriot Act, alla tortura, agli attacchi di droni e alla profilazione razziale.
La capacità degli americani di resistere agli eccessi attuali è paralizzata dal fallimento dei politici, dei tribunali e dei media nel fermare la paura rossa iniziata a Hollywood nel 1947.
Trumbo è un'immagine abbastanza decente. E Roach dovrebbe essere elogiato per le sue buone intenzioni nel filmarlo. Oggi in America sono pochi i registi e i produttori che realizzano film politicamente rilevanti.
Ma secondo me, questo argomento sarebbe stato trattato meglio se Roach avesse realizzato una miniserie sull'argomento. Ciò gli avrebbe dato l’opportunità di rappresentare una tela americana molto più ampia e un soggetto molto più ampio.
Dalton Trumbo faceva parte di una lotta epica. Alla fine, ha vinto personalmente, ma il Paese ha perso.
James DiEugenio è un ricercatore e scrittore sull'assassinio del presidente John F. Kennedy e altri misteri di quell'epoca. Il suo libro più recente è Recuperare il parco.
Forse bisognerebbe concedere il beneficio del dubbio a Trumbo. Dopotutto, ci sono così tante persone (di solito anziane) che anche adesso possono affermare con la faccia seria di non aver mai incontrato una persona gay. Ma una cosa è essere immersi nell’ignoranza riguardo alla Palestina – e nel tacito bigottismo che ne deriva – e un’altra è aggrapparsi a questi shibboleth anche quando i fatti sono facilmente accertabili:
Bertrand Russell, a suo merito, è giunto ad una conclusione umanista, nei suoi anni Novanta:
http://wordsofdissent.com/bertrand-russells-last-message-on-the-israel-palestine-conflict
https://www.youtube.com/watch?v=UdkBgE8tFRI
Parole di saggezza che proiettano ancora una luce penetrante oltre il velo dell'idiozia e del pregiudizio.
Analizzando il materiale, non è possibile capire esattamente quando Douglas promise a Trumbo che avrebbe ottenuto i crediti cinematografici per Spartacus, o quando Kubrick e Douglas scortarono Trumbo allo spaccio della Universal. Ciascuno di questi sarebbe la fine della lista nera. Quindi non posso essere sicuro se Trumbo sia stato inserito nella lista nera mentre lavorava su Exodus.
Ma per quanto riguarda il secondo punto, confermo quanto ho detto. Allora la consapevolezza dell’ingiustizia del problema Israele/Palestina non era affatto così chiara o diffusa come lo è oggi. Soprattutto negli ultimi anni, c'è stato uno tsunami di nuove informazioni e libri che hanno messo in luce questa ingiustizia e il coinvolgimento dell'America in essa: da LBJ a Nixon, Kissinger e Ford. Allora non c'era niente di simile. Neanche vicino. Oggi i membri più giovani del Partito Democratico, cioè sotto i 40 anni, in netta maggioranza non sono a favore di Israele. Ai tempi di Preminger e Trumbo, la maggior parte degli americani non sapeva nemmeno cosa fosse la Palestina. Quindi, per mantenere Trumbo ad uno standard che possiamo facilmente giudicare oggi, nel 1960, semplicemente non funziona. Un buon esempio potrebbe essere Marlon Brando, che negli anni Quaranta recitò in un grande successo di Broadway sulla nascita di Israele, ma che affrontò la questione molto più tardi.
A Dalton Trumbo è stata portata via la carriera; fu falsamente imprigionato per un ideale; poi fuggì in Messico e gli ci vollero 13 anni per riprendersi la vita. Il suo avvocato si è suicidato, così come l'attore Philip Loeb, amico di Douglas a New York. Oltre trecento persone hanno interrotto la loro carriera nel loro periodo migliore. Molti fuggirono in Europa. Tutto questo per una minaccia comunista inesistente alla quale Bobby Kennedy non riusciva a credere vedendo le cifre in merito. Ma ciò che ha fatto il secondo Red Scare è stato spazzare via qualsiasi cosa in questo paese si trovasse a sinistra del Partito Democratico. Che secondo me era lo scopo di Nixon e Hoover.
Questo è ciò di cui tratta questo saggio. E questo è un argomento importante; più grande del semplice Trumbo l'uomo o del film. La disputa del signor Duval è con la WGA; la tua disputa è con il presidente Obama e John Kerry. Posso fare poco o niente per questi problemi. Anche se Bob Parry gestisce uno dei migliori siti sull'intera questione Israele/Palestina e su come George W. Bush abbia peggiorato le cose.
Quindi l’etichetta PEP è un po’ una diffamazione e una falsa pista.
Già, che problema se nel 1960 un progressista (due di loro, compreso un regista) avesse realizzato un film di propaganda sionista? Non è un grosso problema nemmeno menzionarlo e, ovviamente, non indicarlo come un difetto. Nel 2 c’erano abbastanza fatti da vedere, comprese le risoluzioni delle Nazioni Unite, ma solo (!) se si voleva vedere. Ma perché i “progressisti” statunitensi, con la loro storia di persecuzioni, non si sono preoccupati dei fatti mentre giravano il film.
E se è vero che nel 1960 la maggior parte degli americani non sapeva nemmeno cosa fosse la Palestina, “Exodus” li aveva resi consapevoli di ciò – nel modo più filo-sionista possibile. Come se una popolazione di coloni nella terra dei nativi avesse bisogno di ancora più propaganda per vedere i palestinesi come subumani.
A proposito, dopo la seconda guerra mondiale negli Stati Uniti c’erano ebrei religiosi che erano antisionisti. Ma anche se non erano molto conosciuti, Einstein e altre celebrità avevano criticato i metodi della colonizzazione sionista (anche se non l’obiettivo in sé) nel 1948 in una lettera pubblicata (nientemeno che dal NYT). Quindi, potevano (!) sapere, e se non lo facevano, semplicemente erano o meno desiderosi di conoscere la verità sull’argomento del loro film (una grande sorpresa) o non gliene fregava niente della difficile situazione dei palestinesi (ancora più grande ), ma ora sono comunque difesi dai moderni progressisti statunitensi.
Exodus è stato un veleno per il pubblico statunitense, che sicuramente ha superato qualsiasi altra cosa “progressista” di Trumbo, e tuttavia NON è nemmeno menzionato dai progressisti statunitensi.
lidia, si chiama PEP, Progressisti tranne la Palestina. Basta cercare su Google il termine e troverete ogni sorta di socialdemocratici perbene, femministi, vegani e LGBT friendly che iniziano a schiumare alla bocca se il termine “palestinese” viene pronunciato (preferiscono chiamarli “arabi” semplicemente come i russi erano “slavi” per i tedeschi di un’altra epoca). I conservatori tendono ad essere più onesti quando viene sollevato questo argomento delicato, come avvenne nel Parlamento britannico nel 1937, quando il campione della lotta della democrazia contro il fascismo, Winston Churchill, condivise francamente i suoi pensieri sulla colonizzazione della Palestina da parte degli ebrei dell’Europa orientale:
https://en.wikiquote.org/wiki/Winston_Churchill
Ifa, conosco il PEP, ma il punto è che quel PEP riceve spesso elogi da altri progressisti che in altri casi proclamano solidarietà con i palestinesi. Immagino che i palestinesi non siano ancora importanti quanto il PEP statunitense! Il film di propaganda sionista “Munich” era stato elogiato anche dai progressisti statunitensi, non molto tempo fa.
E, naturalmente, non sono mai riuscito a capire perché Churchill fosse migliore di Hitler? Churchill era un sovrano coloniale, pur fingendo di essere un democratico – il suo (non) famoso motto “la democrazia è stata cattiva, ecc.” è una bugia, perché chiaramente non praticava nemmeno la democrazia in stile capitalista con 9/10 dei suoi sudditi. Naturalmente, Hitler ha fatto agli europei quello che Churchill ha fatto soprattutto ai non bianchi (anche se le sue vittime includevano anche irlandesi e russi, ma non erano nemmeno realmente “bianchi”).
“I conservatori tendono ad essere più onesti…”
Più onesti nel senso che non soffrono di dissonanza cognitiva quando si tratta di proclamare il suprematismo del loro gruppo etnico/tribale. In alcuni casi, le acrobazie mentali che i cosiddetti progressisti devono compiere per giustificare i propri crimini (Israele è stato governato per i primi 30 anni dal Partito Laburista, che ha spietatamente demolito i quartieri palestinesi e portato avanti con efficienza ripetute ondate di pulizia etnica per creare una “patria ebraica” per lo più libera dagli arabi) può essere più pericoloso in quanto può portare alla totale negazione dell’esistenza del nativo rispetto all’ala destra che vuole semplicemente signoreggiare sulle “razze di livello inferiore” fintanto che riconoscono il suo diritto di farlo e lo chiamano zio. Questo era ovvio per gli abitanti della Palestina molto tempo fa e tendono a considerare la vittoria elettorale laburista come un disastro maggiore dell’ascesa al potere di un leader apertamente razzista come Netenyahu, Ayelet Shaked, ecc.
http://www.thenation.com/article/zionist-imagination
http://www.lrb.co.uk/v37/n06/yonatan-mendel/diary
Trumbo non ha scritto la sceneggiatura di Exodus mentre era nella lista nera.
L'ha scritto nel momento in cui Douglas e Preminger stavano violando la lista nera.
Inoltre, a quel tempo, nel 1960, non c’era nemmeno lontanamente la consapevolezza di quale fosse in realtà la disputa in Medio Oriente. Niente di tutto ciò accadde se non anni dopo in questo paese.
Allora perché incolpare Trumbo per quello che, direi, pensava a quel tempo circa il 90% di tutti i progressisti.
No, Trumbo aveva scritto “Exodus” nella lista nera e poi, dopo l'uscita del film, è stato “smascherato” e elogiato.
Ora, circa il 90% – certo, la maggioranza dei “progressisti” statunitensi sono sempre stati e sono tuttora razzisti. Guardate come viene chiamata la colonizzazione sionista “la disputa sul Medio Oriente” – sì, “disputa”. Come la “disputa” in Algeria, Vietnam o Cuba, giusto? Se i “progressisti” statunitensi fossero così ignoranti riguardo alle cose di cui scrivevano, quanto vale la loro “progressività”? Oppure non sono ignoranti e semplicemente non gliene frega niente dei “barbari” (palestinesi)
Quindi, i “progressisti” statunitensi non menzioneranno questa “grande” sceneggiatura come qualcosa di vergognoso o almeno non così encomiabile. Lo sorvolano e basta.
Questo Trumbo progressista aveva scritto la sceneggiatura di “Exodus” – la pura propaganda sionista. È stata una buona indicazione di quanto valgano veramente i “progressisti” statunitensi. E lo ha fatto nella lista nera!
Il resoconto dettagliato e persuasivo di John Duval di come le sceneggiature di The Brave One e Vacanze Romane siano state erroneamente attribuite interamente a Dalton Trumbo non era né "mal definito" né "oscuro".
I viscidi detrattori di Duval non si sono preoccupati né hanno rispettato i lettori abbastanza da offrire alcuna prova per le loro sprezzanti critiche.
Deridere come “uva acerba” una correzione supportata dalla fonte, da parte di un figlio che difende la legittima eredità di suo padre, è una scioccante dimostrazione di crudeltà verbale da parte di un codardo.
E pigro per giunta.
Brad Owen si vanta della sua completa ignoranza e indifferenza verso la verità, mentre si accalca con l'insensibile cattiveria di Drlloyd.
Questo è il comportamento dei bulli da scuola vecchi ma non riformati, che avrebbero davvero dovuto farsi rompere il naso da qualcuno molto tempo fa.
Le narrazioni convenzionali sono spesso sbagliate e non di rado contengono bugie, quindi dovrebbero essere contestate e corrette se la verità conta.
Penso che la verità dovrebbe avere importanza per i lettori di Consortiumnews, altrimenti cosa ci fanno qui? drlloyd e Owen potrebbero invece lanciare i loro sputi a Newsmax, con altri della loro specie.
Nessuno ha il diritto di rivendicare come proprio il lavoro di un altro.
Tutti meritano un giusto riconoscimento per ciò che hanno fatto.
John Duval, grazie per averci ulteriormente illuminato sulle leggende falsificate e sugli affari disonorevoli che così spesso sono alla base dell'imposizione degli allori di Hollywood.
Hai onorato tuo padre e la verità.
Non importa le iene come Drlloyd e Brad Owen, che dovrebbero vergognarsi e scusarsi per i brutti colpi che hanno subito, ma che, dall'evidenza delle loro stesse mani, non hanno la coscienza o il carattere per provare o fare nessuna delle due cose.
(L’America, rendendola un luogo di timoroso conformismo con una fascia relativamente ristretta di pensiero politico accettabile. Quell’epoca ha ucciso una sinistra vibrante che avrebbe potuto sfidare l’ostilità della destra verso i programmi sociali del governo che soddisfacevano il mandato costituzionale di “provare per il... Welfare generale.†)
Grazie James DiEugenio per i tuoi instancabili sforzi nel mantenerci concentrati sulle questioni che mettono il nostro Paese sulla strada attuale. Hai completamente ragione con la tua affermazione di cui sopra. La comunità di ricerca di JFK ha scritto e presentato magistralmente i singoli crimini dell’epoca, ma un riassunto generale deve ancora essere presentato. Si può percepire che è vicino il momento in cui la nostra “era” di criminalità governativa sarà completamente smascherata in un’unica narrazione veritiera e avvincente. Allora e finalmente avremo la vera storia del genio del male che ha trasformato il New Deal in fascismo aziendale.
A parte qualche resoconto della storia politica in questo articolo, tuttavia, Trumbo non era un eroe. Trumbo si stava autopromuovendo nella migliore delle ipotesi e questo film su di lui è per lo più la fabbricazione del regista da una biografia scritta in modo approssimativo.
Trumbo il film:
Non giudico i bravi attori né la loro interpretazione in questo film di finzione, ma faccio eccezione sul fatto che ci sia un valore o un messaggio sostanziale appreso da verità indicibili, insinuazioni e manipolazione dei fatti.
Dalton Trumbo l'uomo:
Trumbo ha mentito dicendo di essere l'autore della sceneggiatura originale che l'Oscar per la “Miglior storia originale” del 1956 ha assegnato a “The Brave One”. Mio padre ha scritto la sceneggiatura originale ed è morto prima della produzione del film.
Il film Trumbo travisa l'avarizia e l'uomo connivente che Trumbo era. Trumbo era tutto concentrato sui soldi e sull'attirare l'attenzione a tal fine. Trumbo non era un eroe, era solo un personaggio che si prendeva il merito del lavoro degli altri se riusciva a farla franca, in particolare di mio padre, Juan Duval, che scrisse la sceneggiatura originale che fu la base per la vincita dell'Oscar nel 1956. categoria "Miglior storia originale", "The Bravo One". Mio padre è morto prima della produzione del film e i King Bros e Trumbo ne hanno approfittato.
Trumbo era uno scrittore prodigioso e durante il periodo della Lista Nera fu costretto a scrivere e riscrivere sceneggiature per meno soldi per produttori di basso livello come i King Bros e chiunque altro lo pagasse sottobanco. Il nipote di King Bros, Robert Rich, che era uno dei quattro elencati come autore, era un ripensamento e inizialmente non era destinato a essere una copertura per Trumbo. Secondo l'FBI, Rich era un fattorino d'ufficio e un uomo di borsa che raccoglieva copioni e consegnava contanti per pagare Trumbo.
Vacanze Romane potrebbe essere la storia originale di Trumbo per quanto ne so (e adoro il film), ma non era in Italia durante le riprese, dove gran parte della sceneggiatura è stata riscritta dal regista Billy Wyler e dallo sceneggiatore Ian Hunter. Hanno scritto la sceneggiatura sul set giorno dopo giorno e la sera prima di girare il film, così come era il metodo di realizzazione del film di Wyler. Il figlio di Ian Hunter (e giustamente) non avrebbe restituito l'Oscar quando gli è stato chiesto dall'Accademia di farlo in modo che l'Accademia assegnasse a Trumbo l'Oscar decenni dopo.
Capisco che Trumbo abbia lavorato sulla sceneggiatura di mio padre, ma si trattava della storia originale di mio padre e non di Trumbo, che era la categoria in cui è stato assegnato l'Oscar. L'Academy dovrebbe consegnare un Oscar postumo a mio padre, come hanno fatto per Trumbo per Vacanze Romane.
I fatti:
Trumbo ha riscritto la sceneggiatura originale di mio padre e ne ha rimosso 50 pagine, alcune delle quali riguardavano il rituale cattolico di benedire i tori prima di una corrida.
Se leggi la sceneggiatura contrassegnata con il numero 1 e le lettere censurate nel libro di Trumbo, "Additional Dialogue, Letters of Dalton Trumbo, 1942-1962" e li confronti con i copioni riscritti e le lettere non censurate archiviate presso l'Università di Wisconsin Library, è ovvio che Trumbo non ha scritto la sceneggiatura originale, altrimenti perché avrebbe criticato e lamentato con i King Bros in così tante lettere riguardo alla sceneggiatura originale.
La sceneggiatura di "The Brave One" contrassegnata come "#1" con 170 pagine è archiviata nella Biblioteca dell'Università del Wisconsin, dove Trumbo ha donato tutto il suo lavoro. Il frontespizio della sceneggiatura "#1" è stato rimosso e non è stato menzionato alcun autore.
La "prima versione" (133 pagine) e la "seconda versione" (119 pagine) delle sceneggiature elencavano "Sceneggiatura di: Arthur J. Henley".
Le ultime due sceneggiature elencavano "Sceneggiatura di Merrill G. White e Harry S Franklin sui primi manifesti dei film" e "Storia originale di Robert L. Rich" è stata aggiunta alle sceneggiature in seguito.
Quando i King Bros elencarono il nipote Robert Rich come autore, non avevano idea che "The Brave One" sarebbe stato nominato all'Oscar per la migliore storia originale. All'inizio, Frank King disse che non esisteva una persona come Robert Rich e in seguito disse che avevano comprato una sceneggiatura di 6 pagine da un Robert Rich che era in Germania o in Spagna.
Robert Rich (il nipote) non ha partecipato ai premi Oscar perché è diventato informatore dell'FBI che stava guardando Trumbo e Rich non voleva essere umiliato pubblicamente quando la verità fosse venuta fuori. E Trumbo ha usato la scusa per non essere stato in grado di produrre la sceneggiatura originale di The Brave One del furto nella sua residenza, lasciando intendere che è stato l'FBI a perquisire la sua residenza (numero di file FBI: 100-1338754; seriale: 1118; parte: 13 di 15). L'FBI infatti ha perquisito la sua residenza ma non aveva alcun interesse per le sceneggiature. E Trumbo non è mai stato un informatore dell'FBI.
White e Franklin erano montatori e fungevano da facciata per Trumbo prima e dopo il film "The Brave One". I King Bros inizialmente non intendevano che il loro nipote Robert Rich fosse una copertura per Trumbo poiché White e Franklin furono elencati per la prima volta come sceneggiatori nelle locandine del film The Brave One. È stato solo dopo che i media hanno enfatizzato la mancata presentazione agli Oscar che i King Bros e Trumbo hanno visto l'opportunità di giocare con i media e vendere i biglietti (secondo le lettere di Trumbo ai King Bros).
Juan Duval, poeta, ballerino, coreografo, compositore e regista teatrale e cinematografico è nato a Barcellona, in Spagna nel 1897. Si è immatricolato al Monastero di Monserrat e si è trasferito a Parigi nel 1913 dove ha studiato con suo zio M Duval. Juan Duval era rinomato come ballerino classico spagnolo e Apache e si esibì in Francia, Belgio, Germania, Italia e Spagna. Juan parlava correntemente spagnolo, francese, italiano, portoghese e inglese.
Nel 1915, Juan Duval fu arruolato nell'esercito francese e combatté a Tunisi e Verdun, dove riportò ferite alla testa e fu parzialmente gassato. Arrivò negli Stati Uniti nel 1918 e si arruolò nell'esercito americano e fu poi di stanza con il 50° fanteria nella Germania occupata per due anni prima di emigrare negli Stati Uniti dove diresse teatro dal vivo e insegnò danza e recitazione nel suo Studio di danza spagnola su Hollywood Blvd. di fronte al Warner Bros Theatre. Juan ha prodotto Cave of Sorrow (Play); Lila (Commedia Musicale); Amore spagnolo (dramma); Café Madrid; Rivista spagnola; Night In Paris (dramma) e ha coreografato "One Mad Kiss" (musical) e almeno una scena di combattimento con la spada con Rodolfo Valentino. Ha diretto film in Messico e Cuba, incluso il film in lingua spagnola con il maggior incasso del 1935, "El Diablo Del Mar" con Movita (la seconda moglie di Marlon Brando).
Mizi Trumbo si è rifiutata di parlarmi della sceneggiatura originale di The Brave One.
Prima che l'ex direttore dell'Accademia delle Arti e delle Scienze Bruce Davis andasse in pensione, mi disse che, a causa della documentazione che gli avevo fornito, era propenso a credere che mio padre avesse scritto la sceneggiatura originale del film "The Brave One". basato.
L'Academy ha assegnato a Trumbo un Oscar per "The Brave One" 20 anni dopo gli Oscar e postumo gli ha assegnato un altro Oscar per le Vacanze Romane nel 2011.
L'Accademia delle Arti e delle Scienze dovrebbe riconoscere la storia originale di mio padre e assegnargli postumo l'Oscar per la "Miglior storia originale" per "The Brave One".
È facile liquidare questo commento come poco più che uva acerba, da parte di qualcuno con un rancore mal definito e oscuro nei confronti di una narrativa convenzionale.
Quindi facciamolo, perché in questo caso è effettivamente corretto.
Grazie per la sommatoria. Era troppo lungo quindi non l'ho letto.
Signor Duval, che biografia interessante di suo padre; se permetti, mostrerò come leggo i tuoi commenti. Ulteriori aggiustamenti in sospeso.-t
LA PRIMA BOZZA DI UN LETTORE
Consigliato: titoli di film tra virgolette; sottolineare la categoria Oscar
Tesi: Il giusto compositore dietro "The Brave One".
Intro:
Juan Duval, poeta, ballerino, coreografo, compositore e regista teatrale e cinematografico è nato a Barcellona, in Spagna nel 1897. Si è immatricolato al Monastero di Monserrat e si è trasferito a Parigi nel 1913 dove ha studiato con suo zio M Duval. Juan Duval era rinomato come ballerino classico spagnolo e Apache e si esibì in Francia, Belgio, Germania, Italia e Spagna. Juan parlava correntemente spagnolo, francese, italiano, portoghese e inglese
Una dichiarazione di tesi:
A parte qualche resoconto della storia politica in questo articolo, tuttavia, Trumbo non era un eroe. Trumbo si stava autopromuovendo nella migliore delle ipotesi e questo film su di lui è per lo più la fabbricazione del regista da una biografia scritta in modo approssimativo. Trumbo ha mentito dicendo di essere l'autore della sceneggiatura originale che l'Oscar per la migliore storia originale del 1956 (modifica: sottolineatura) ha assegnato a "The Brave One". Mio padre ha scritto la sceneggiatura originale ed è morto prima della produzione del film.
Capitolo: Dalton Trumbo il personaggio:
Il film "Trumbo" travisa l'avarizia e l'uomo connivente che Trumbo era. Trumbo era tutto concentrato sui soldi e sull'attirare l'attenzione a tal fine. Trumbo non era un eroe, era solo un personaggio che si prendeva il merito del lavoro degli altri se riusciva a farla franca, in particolare di mio padre, Juan Duval, che scrisse la sceneggiatura originale che fu la base per la vincita dell'Oscar nel 1956. categoria [Miglior storia originale] (Modifica: sottolineatura), "The Brave One". Mio padre è morto prima della produzione del film e i King Bros e Trumbo ne hanno approfittato.
Trumbo era uno scrittore prodigioso e durante il periodo della Lista Nera fu costretto a scrivere e riscrivere sceneggiature per meno soldi per produttori di basso livello come i King Bros e chiunque altro lo pagasse sottobanco. Il nipote di King Bros, Robert Rich, che era uno dei quattro elencati come autore, era un ripensamento e inizialmente non era destinato a essere una copertura per Trumbo. Secondo l'FBI, Rich era un fattorino d'ufficio e un uomo di borsa che raccoglieva copioni e consegnava contanti per pagare Trumbo.
"Vacanze Romane" potrebbe essere la storia originale di Trumbo per quanto ne so (e adoro il film), ma non era in Italia durante le riprese, dove gran parte della sceneggiatura è stata riscritta dal regista Billy Wyler e dallo sceneggiatore Ian. Cacciatore. Hanno scritto la sceneggiatura sul set giorno dopo giorno e la sera prima di girare il film, così come era il metodo di realizzazione del film di Wyler. Il figlio di Ian Hunter (e giustamente) non avrebbe restituito l'Oscar quando gli è stato chiesto dall'Accademia di farlo in modo che l'Accademia assegnasse a Trumbo l'Oscar decenni dopo.
Le competenze di Trumbo nella realizzazione di film:
Non giudico i bravi attori né la loro interpretazione in questo film di finzione, ma faccio eccezione sul fatto che ci sia un valore o un messaggio sostanziale appreso da verità indicibili, insinuazioni e manipolazione dei fatti.
I fatti:
Trumbo ha riscritto la sceneggiatura originale di mio padre e ne ha rimosso 50 pagine, alcune delle quali riguardavano il rituale cattolico di benedire i tori prima di una corrida. Se leggi la sceneggiatura contrassegnata con il numero 1 e le lettere censurate nel libro di Trumbo, "Additional Dialogue, Letters of Dalton Trumbo, 1942-1962" e li confronti con i copioni riscritti e le lettere non censurate archiviate presso l'Università di Wisconsin Library, è ovvio che Trumbo non ha scritto la sceneggiatura originale, altrimenti perché avrebbe criticato e lamentato con i King Bros in così tante lettere riguardo alla sceneggiatura originale.
La sceneggiatura di "The Brave One" contrassegnata come "#1" con 170 pagine è archiviata nella Biblioteca dell'Università del Wisconsin, dove Trumbo ha donato tutto il suo lavoro. Il frontespizio della sceneggiatura "#1" è stato rimosso e non è stato menzionato alcun autore.
La "prima versione" (133 pagine) e la "seconda versione" (119 pagine) delle sceneggiature elencavano "Sceneggiatura di: Arthur J. Henley".
Le ultime due sceneggiature elencavano "Sceneggiatura di Merrill G. White e Harry S Franklin sui primi manifesti dei film" e "Storia originale di Robert L. Rich" è stata aggiunta alle sceneggiature in seguito.
Quando i King Bros elencarono il nipote Robert Rich come autore, non avevano idea che "The Brave One" sarebbe stato nominato all'Oscar per la migliore storia originale. All'inizio, Frank King disse che non esisteva una persona come Robert Rich e in seguito disse che avevano comprato una sceneggiatura di 6 pagine da un Robert Rich che era in Germania o in Spagna.
Robert Rich (il nipote) non ha partecipato ai premi Oscar perché è diventato informatore dell'FBI che stava guardando Trumbo e Rich non voleva essere umiliato pubblicamente quando la verità fosse venuta fuori. E Trumbo ha usato la scusa per non essere stato in grado di produrre la sceneggiatura originale di The Brave One del furto nella sua residenza, lasciando intendere che è stato l'FBI a perquisire la sua residenza (numero di file FBI: 100-1338754; seriale: 1118; parte: 13 di 15). L'FBI infatti ha perquisito la sua residenza ma non aveva alcun interesse per le sceneggiature. E Trumbo non è mai stato un informatore dell'FBI.
White e Franklin erano montatori e fungevano da facciata per Trumbo prima e dopo il film "The Brave One". I King Bros inizialmente non intendevano che il loro nipote Robert Rich fosse una copertura per Trumbo poiché White e Franklin furono elencati per la prima volta come sceneggiatori nelle locandine del film The Brave One. È stato solo dopo che i media hanno enfatizzato la mancata presentazione agli Oscar che i King Bros e Trumbo hanno visto l'opportunità di giocare con i media e vendere i biglietti (secondo le lettere di Trumbo ai King Bros).
Capitolo: Allineamento del record
Capisco che Trumbo abbia lavorato sulla sceneggiatura di mio padre, ma si trattava della storia originale di mio padre e non di Trumbo, che era la categoria in cui è stato assegnato l'Oscar. L'Academy dovrebbe emettere un Oscar postumo [per “The Brave One”]? a mio padre, come hanno fatto per Trumbo per “Vacanze Romane”.
Juan Duval, che ha scritto la sceneggiatura originale che è stata la base per il premio Oscar nel 1956 nella categoria Miglior storia originale, "The Bravo One". Mio padre è morto prima della produzione del film e i King Bros e Trumbo ne hanno approfittato.
Capitolo: Ricordando l'uomo interiore, mio padre
Duval – Nel 1915, Juan Duval fu arruolato nell'esercito francese e combatté a Tunisi e Verdun, dove riportò ferite alla testa e fu parzialmente gassato. Arrivò negli Stati Uniti nel 1918 e si arruolò nell'esercito americano e fu poi di stanza con il 50° fanteria nella Germania occupata per due anni prima di emigrare negli Stati Uniti dove diresse teatro dal vivo e insegnò danza e recitazione nel suo Studio di danza spagnola su Hollywood Blvd. di fronte al Warner Bros Theatre. Juan ha prodotto Cave of Sorrow (Play); Lila (Commedia Musicale); Amore spagnolo (dramma); Café Madrid; Rivista spagnola; Night In Paris (dramma) e ha coreografato "One Mad Kiss" (musical) e almeno una scena di combattimento con la spada con Rodolfo Valentino. Ha diretto film in Messico e Cuba, incluso il film in lingua spagnola con il maggior incasso del 1935, "El Diablo Del Mar" con Movita (la seconda moglie di Marlon Brando).
Oltre a farmi venire voglia di vedere questo film, la passeggiata informativa di questo articolo lungo il non così orgoglioso passaggio congressuale storico dell'America, aiuta a spiegare perché l'America fondamentalmente non ha un rappresentante sostanziale dell'ala sinistra. Se all’America fosse stato permesso di formare un’ala sinistra adeguata, allora vedremmo quella maturità nelle attuali elezioni presidenziali. Oh, se solo Henry Wallace fosse stato vicepresidente, invece di "il dollaro si ferma qui Harry Truman", che mondo diverso sarebbe. Ma non doveva essere così. Solo ora noi cittadini dobbiamo continuare a sostenere una stampa migliore. Dobbiamo applaudire Hollywood per i suoi buoni prodotti (come Trumbo) e fischiare l'orribile spazzatura propagandistica che cercano di venderci (esempio: Zero Dark Thirty). È sempre bello leggere qualcosa che aiuti a spiegare come siamo arrivati fin qui, e con questa conoscenza aggiuntiva, per cercare di capire come arrivare alla fase successiva di questa esperienza umana tutto intero. Buone vacanze a tutti!
"se solo…"
importa ? ? ?
per amor di discussione, diciamo che la persona più intelligente, saggia, giusta, coraggiosa e meravigliosa viene eletta presidente...
intendendo, ovviamente, io e te, caro lettore...
(preferibilmente io, non sono così sicuro di te)…
*COME* si fa a trasformare il Titanic se tutti fingono di non aver sentito l'ordine? ? ?
ih ih ih
*COSA* farai quando il 90% dei media aziendali sbandiera a tutto volume 24 ore su 7, 365 giorni su XNUMX, XNUMX giorni all'anno che sei uno stronzo maialino di basso livello? ? ?
ho ho ho
*DOVE* troverai supporto nella burocrazia permanente che devi smantellare o altrimenti reinventare per poter fare qualche progresso? ? ?
ah ah ah
*PERCHÉ* qualcuno ascolterà qualcuno che sa che sarà tenuto a freno dalle spie per portare a termine il pogrom? ? ?
ak ak
sul serio, chi tra noi potrebbe resistere alle lusinghe o al pugno di ferro dell'Impero quando arriva il momento critico? ? ?
posso parlare in grande e dire che farei 'ciò che è giusto' e 'farò un cazzo', e 'prenderò a calci in culo', ecc; ma quando vengo preso da parte da uno spettro senza volto non sai mai con quale agenzia di zuppa alfabetica stanno, e ti mostrano una ripresa dal vivo della casa dei tuoi genitori con un mirino sovrapposto, ti rendi conto, o finiscono i tuoi genitori morto per un 'tentativo di furto con scasso a mano armata', e ti ritrovi con un piccolo aereo 3 mesi dopo? ? ?
Ho pensato di indossare il mio completo da cheerleader e di scuotere i pompon per Empire! ! !
(con mia eterna vergogna)
“La capacità degli americani di resistere agli attuali eccessi è paralizzata dal fallimento dei politici, dei tribunali e dei media nel fermare la paura rossa iniziata a Hollywood nel 1947”.
Questo fu il secondo spavento rosso, che si dice sia durato dal 1947 al 1957. Ci fu un primo spavento rosso, noto anche come il grande spavento rosso del 1919, che iniziò in reazione alla rivoluzione bolscevica in Russia. Fu guidato e/o istigato dal procuratore generale del presidente Wilson, A. Mitchell Palmer, che, per inciso, era un democratico. C’era quindi una fazione di destra anti-sinistra negli Stati Uniti per quasi 20 anni prima del secondo Red Scare, e molte di queste persone lottarono contro l’attuazione dei programmi “socialisti” del New Deal durante gli anni ’1930. Il secondo spavento rosso potrebbe essere stato una reazione alla sconfitta dei nazisti da parte dell'Unione Sovietica durante la seconda guerra mondiale.
Jacob:
Sono pienamente consapevole dell'avvento e delle circostanze del primo Red Scare. Ne ho parlato nella mia recensione del film schifoso di Clint Eastwood J. Edgar, che ho scritto per questo sito. (Puoi cercarlo.) Hoover era il denominatore comune per entrambi.
Ma, secondo me, gli effetti del secondo Red Scare erano più pertinenti al mondo in cui viviamo oggi. Per i motivi che ho indicato nella recensione. E sono sicuramente più rilevanti per il film in esame.
Nel 1913 l’intelligence britannica portò in America una propaganda professionale, una cortina di fumo che dirigeva la mente, progettata per suscitare sostegno alle guerre che portarono alla formazione di Israele nel mezzo della Palestina britannica. Emerse Bernay, un esperto di propaganda.
Dopo le guerre, la propaganda fu utilizzata per promuovere gli interessi di coloro che possedevano interessi in Israele e nella triade di appaltatori di guerra governativi estremamente potenti ed esperti, che si trasformarono in potenti monopoli commerciali (comunicazioni, energia e ingegneria accademica) in grado di plasmare il panorama politico e per controllare la propaganda pubblica e per bloccare l’accesso degli individui che cercano di entrare nel sistema politico. Il punto è che le tue osservazioni hanno implicazioni molto ampie.
forse un errore di battitura: Bernay? Edward Bernays – nipote di Sigmund Freud…
forse un errore di battitura: Bernay? Edward Bernays-nipote di Sigmund Freud
Vai al sito dell'EIR. Vai alla casella di ricerca nell'angolo in alto a sinistra. Digita alcune delle parole dai titoli degli articoli:
Leggi questo articolo del 25 giugno 2004 Executive Intelligence Review (EIR):
Il Congresso per la Libertà Culturale; Rendere il mondo del dopoguerra sicuro per il “Kulturkampf” fascista. Io lo chiamo "L'Impero colpisce ancora"
che probabilmente ti porterà a QUESTO articolo del 30 maggio 2003 su EIR:
Sinarchismo; Le radici fasciste della cabala di Wolfowits. Questo articolo mostra chiaramente il “Piano degli oligarchi” per smantellare gli Stati-nazione europei (repubblicanesimo) per formare un impero feudale modellato sugli imperi di Roma e Napoleone, come baluardo contro il bolscevismo (ANCHE repubblicanesimo).
Il “Terrore Rosso” è solo un fronte particolare nella secolare GUERRA tra IMPERO e REPUBBLICA; Il sionismo è solo un altro fronte particolare, in una lunga guerra composta da MOLTI fronti e campagne. Il secondo Red Scare fu un intervento di Churchill, con il suo discorso sulla cortina di ferro. Doveva gettare i semi dell'inimicizia tra USA e URSS per impedire un'alleanza di due repubbliche molto potenti; anche per smantellare tutte le politiche del New Deal e la visione di FDR per il benessere e il benessere delle persone.
Un impero neo-feudale vuole solo sudditi docili e servi, NON cittadini dotati di potere di una Repubblica popolare.
Leggi gli articoli.
backstop ceco:
cuci la cucitura, semina i semi...
ha perfettamente senso in inglese...
HHH
La scrofa mangiò la frutta, cuciva bene; ma il cinghiale non poteva sopportarlo. Però è stato un pensiero duro per tutto il percorso, non ci pensi? L’inglese è una lingua senza regole. Credo che si trattasse di incantesimi a gusto già nel Seicento. È necessario/fare/dovuto a un miglioramento dell'uniformità razionale dell'ortografia.