Dall'archivio: La regista Kathryn Bigelow ha vinto un Oscar per “The Hurt Locker” ed è di nuovo in corsa con “Zero Dark Thirty”, ma entrambi i film hanno una preoccupante corrente sotterranea di razzismo, di eroici americani che operano in un mondo di musulmani apatici o pazzi, ha scritto Robert Parry .
Di Robert Parry (pubblicato originariamente il 16 gennaio 2013)
Quando ho visto il film Get Bin Laden Zero Dark Thirty in un cinema appena fuori Washington DC, sono rimasto colpito da quanto il pubblico fosse silenzioso dall'inizio alla fine, senza quasi alcuna reazione all'uccisione del leader terrorista o ai deboli colpi di umorismo del film.
Ad esempio, a quanto pare gli sceneggiatori pensavano di aver creato una battuta divertente quando l'ufficiale della CIA incaricato della tortura dice che sta tornando a lavorare d'ufficio presso la sede della CIA perché si è stancato di vedere così tanti "uomini nudi", cioè i detenuti che ha stavo torturando. Ho sentito una persona tra il pubblico emettere una risata imbarazzata.
La regista Kathryn Bigelow. (Credito fotografico: David Shankbone tramite Wikimedia Commons)
Per lo più il film si è svolto dalle scene esplicite di tortura alla faticosa ricerca di Osama bin Laden fino all'assalto del Seal Team Six, accuratamente rappresentato, al complesso di Abbottabad, in Pakistan, in un teatro silenzioso e buio.
Chiaramente, la forza del film è stata la presentazione in stile documentario dell'assalto notturno culminante, anche se il film non è riuscito a spiegare con quanta meticolosità i Seal Team Six si fossero preparati, anzi, hanno provato l'attacco.
Apparentemente, per ottenere un effetto drammatico, la regista Kathryn Bigelow ha ignorato quella parte della storia in modo da poter fingere che la sua eroina, l'ossessionata analista della CIA Maya, stesse convincendo il suo superiore della CIA, e la Casa Bianca, ad agire usando un pennarello magico per scarabocchiare il testo. numero di giorni che aveva aspettato alla finestra del suo ufficio.
Tuttavia, quando finalmente il raid ha inizio, è chiaro che molti di quei giorni sono stati dedicati ad un'attenta preparazione. Tutti nell'unità di commando sapevano esattamente dove stavano andando, cosa aspettarsi e come procedere. Ciò che è notevole nella rappresentazione del raid di Bigelow è stata la sua precisione professionale.
Ma quello che ho imparato da quel segmento è che i commando del Seal Team Six potrebbero essere meglio descritti come assassini metodici, che si muovono attraverso il complesso e uccidono sistematicamente ogni uomo che incontrano, armato o meno. Dopo aver sparato a un bersaglio, hanno sparato altri due colpi sul corpo immobile per assicurarsi che la persona fosse morta.
Mentre le scene nella casa buia erano snervanti, anche se il risultato era già noto, gli aggressori americani si sono rivelati meno eroici che professionali. Hai la sensazione che questi guerrieri abbiano partecipato a molte missioni simili con risultati mortali simili.
Come mostrato nel film, i commando mostrarono poche emozioni anche quando uccisero Bin Laden. Successivamente, continuano semplicemente con le normali attività. Reclutano i bambini terrorizzati e le donne; si affrettano nel loro lavoro rimuovendo i dischi rigidi dei computer e altre informazioni utili; estraggono il cadavere di bin Laden in un sacco per cadaveri; respingono i vicini curiosi; demoliscono un elicottero danneggiato; e tornano alla loro base in Afghanistan dove raccolgono le informazioni catturate e mettono il corpo di Bin Laden su una barella.
Quindi, per un effetto drammatico, il regista Bigelow chiede a Maya di fungere da esperta della CIA che identifica definitivamente il corpo di bin Laden prima di dirigersi verso un aereo cargo militare dove è l'unico passeggero per un viaggio di ritorno negli Stati Uniti e dove crolla. lacrime.
Valutare il raid
Nonostante le critiche rivolte al film per la sua contestata ipotesi che la tortura abbia suscitato indizi importanti nella caccia a Bin Laden, Bigelow merita un certo merito per non aver trasformato il raid in un momento di catarsi melodrammatica.
La scena in cui i commando americani sparano in testa a bin Laden quando apre la porta della sua camera da letto e poi sparano un paio di colpi extra nel suo corpo crollato mentre i figli di bin Laden guardano non è il tipo di climax teatrale che ci si potrebbe aspettare da un film di John Laden. Film di Wayne o Bruce Willis.
Qualunque fosse la sensazione del pubblico riguardo alla necessità di uccidere Bin Laden come vendetta per il suo omicidio di massa di innocenti o come prevenzione contro il suo complotto terroristico, al suo epilogo dovevano esserci emozioni contrastanti. Si sarebbe dovuta riflettere anche sui vari crimini americani commessi negli anni successivi all’9 settembre, comprese le orribili torture dei detenuti e la sanguinosa invasione dell’Iraq, che non aveva nulla a che fare con l’11 settembre.
Il che mi porta alla mia più grande critica alla Bigelow per questo film e per aver vinto l'Oscar The Hurt Locker, un dramma sugli esperti di demolizione statunitensi che disinnescano "ordigni esplosivi improvvisati" in Iraq. Entrambi i film trattano gli abitanti dei paesi principalmente come scenari e non forniscono quasi alcun contesto storico per gli eventi descritti da Bigelow.
In The Hurt Locker, ti viene presentato un quadro in cui il personale militare americano in qualche modo si ritrova in Iraq cercando di salvare sia gli americani che gli iracheni dalle bombe piazzate da altri iracheni, presumibilmente perché quegli iracheni devono essere dei "cattivi" patologici. Gli artificieri americani si sacrificano molto per il bene di tutti, facendo del loro meglio per frustrare questi malfattori.
La Bigelow tratta gli iracheni o come oggetti di scena per il suo dramma oppure come cattivi, cioè come pazzi terroristi. Se non conosceste la storia, vi sareste persi riguardo ai retroscena di un'invasione americana non provocata dell'Iraq e di un'occupazione militare alla quale molti iracheni stavano resistendo.
Allo stesso modo, in Zero Dark Thirty, Bigelow offre il più sottile contesto storico. Il film inizia con uno schermo nero e le chiamate ai servizi di emergenza sanitaria di persone disperate che muoiono nelle Torri Gemelle di New York. Si passa poi alla tortura dei detenuti e degli interrogatori della CIA che svolgono lo spiacevole lavoro di estorcere informazioni per prevenire futuri attacchi terroristici.
La storia della schiena scomparsa
Ciò che manca è una spiegazione su come siamo arrivati tutti qui. Il film potrebbe almeno aver fatto riferimento a parte di quella storia. In sintesi:
Negli anni ’1980, l’amministrazione Reagan sfruttò le passioni dell’Islam radicale in una strategia consapevole per indebolire l’atea Unione Sovietica, con la CIA che stampava Corani per distribuirli nell’Afghanistan occupato dai sovietici e nelle vicine province sovietiche.
Spendendo miliardi di dollari per sponsorizzare una jihad islamica contro i sovietici in Afghanistan, l’amministrazione Reagan attirò ondate di militanti da tutto il mondo arabo, tra cui il ricco estremista saudita Osama bin Laden che poi guidò bande di jihadisti non afghani nella lotta contro i sovietici.
Successivamente, l'amministrazione di George HW Bush respinse le aperture del presidente sovietico Mikhail Gorbachev per il ritiro delle truppe sovietiche e negoziati di pace afghani, a cui sarebbero seguiti un governo di coalizione per evitare che l'Afghanistan precipitasse nell'anarchia politica.
Tuttavia, gli assistenti di Bush, compreso il suo vice consigliere per la sicurezza nazionale Robert Gates, preferirono un approccio trionfalista nei confronti della rimozione delle truppe sovietiche da parte di Gorbaciov e delle sue offerte di compromesso. Invece di un governo di unità nazionale, la prima amministrazione Bush ha insistito per una vittoria totale degli islamisti sostenuti dalla CIA, portando infine ad anni di caos afghano e alla successiva ascesa dei talebani. [Vedi Robert Parry La narrativa rubata d'America.]
Il trionfalismo dell’amministrazione Bush spinse anche il presidente George HW Bush a respingere la proposta di Gorbaciov di convincere l’Iraq a ritirare le sue truppe dal Kuwait nel 1991. Bush era invece a favore di una guerra di terra politicamente soddisfacente che comprendesse la base delle truppe americane in Arabia Saudita, la provocazione immediata che fece dell’America la nuovo nemico per Bin Laden e i suoi estremisti islamici.
Anche i musulmani di tutto il mondo si identificano con la difficile situazione dei palestinesi che hanno dovuto affrontare decenni di violenti maltrattamenti da parte di Israele con il sostegno finanziario e politico degli Stati Uniti.
Non viene fatto riferimento a nessuna di queste importanti storie Zero Dark Thirty. Come The Hurt Locker, il nuovo film di Bigelow getta gli americani in una situazione in cui sono loro le vittime e non si ha la minima idea del motivo per cui questi musulmani continuano a comportarsi in modo così pazzo, compreso farsi esplodere in attacchi suicidi.
Pertanto, c'è un razzismo implicito nella rappresentazione del mondo musulmano di Bigelow, proprio come in questo caso Via col vento tratta i bianchi del sud e gli afroamericani. Tralasciando gli oltraggi della schiavitù, Via col vento incoraggia gli spettatori a simpatizzare con i Confederati in difficoltà.
Nei film di Bigelow, tralasciando il contesto delle avventure imperialiste statunitensi in Afghanistan e Iraq, sei invitato a identificarti con gli americani e a vedere i musulmani come piantagrane irrazionali.
Questo non vuol dire che Bigelow sia un razzista. In effetti, la sua presentazione in stile documentario del raid di Abbottabad, evitando le consuete pressioni di Hollywood per inquadrare tutto in una semplicistica cornice di “buono/cattivo ragazzo” smentirebbe questo sospetto. Tuttavia, accetta un altro preoccupante cliché di Hollywood, concentrandosi sulle sofferenze degli americani bianchi che operano tra musulmani scuri e pericolosi.
È stato il fallimento di Bigelow nell'ampliare il quadro Zero Dark Thirty questo alla fine lo rende un film profondamente deprimente, mandando gli spettatori nella notte oscura senza una nuova comprensione dei perché dietro questa sanguinosa lotta.
Il giornalista investigativo Robert Parry ha pubblicato molte delle storie Iran-Contra per The Associated Press e Newsweek negli anni '1980. Puoi comprare il suo nuovo libro, America's Stolen Narrative, sia in stampa qui o come un e-book (da Amazon e barnesandnoble.com).