'Stadion Santiago 1'. Fotomontaža Petera Kennarda. Ovu sliku prekrilo je osoblje Barbicana kako je Pinochetovi dužnosnici ne bi morali vidjeti na putu za sastanak s britanskim bankarima 1985.
By Peter Kennard
Deklasificirano UK
O11. rujna 1973. godine vojnim udarom koji je vodio general Augusto Pinochet uz potporu CIA-e i velikih poduzeća svrgnuta je čileanska ustavna vlada i zadao 17 godina terora čileanskom narodu.
Salvador Allende, čija je socijalistička vlada 'Narodnog jedinstva' nacionalizirala neke od ključnih dobara i resursa zemlje, umro je u puču i uspostavljen je fašistički vojni režim u kojem su tisuće mučene, ubijene i 'nestale' (otete iz svojih domova od strane vojnih nasilnika i nikad ga više nisu vidjeli).
Odmah sam počeo stvarati umjetnost o tome.
Zatim sam 1985. imao retrospektivnu izložbu pod nazivom 'Images Against War 1965-1985' u Barbican Arts Centeru u Londonu da se poklopi s produkcijom Ratne predstave Edwarda Bonda u kazalištu na mjestu događaja.
Ali dan prije otvaranja izložbe, Henry Wrong [sic], direktor centra, prišao mi je i zahtijevao da se dvije fotomontaže, 'Stadion Santiago' 1 i 3, odmah uklone. Oba djela nastala su 1973. kao odgovor na vojni udar u Čileu, prikazujući krvavu represiju i ubojstva koja su uslijedila.

Razlog zašto je Wrong želio da slike Čilea nestanu bio je Midland Bank (kako se tada zvala, a sada HSBC) što je unajmila kino Barbican za sastanak između nekih Pinochetovih financijskih dužnosnika i britanskih bankara. Da bi ušli u kino, morali su proći pored moje izložbe. Odbio sam ukloniti ta dva rada - kao i ljudi koji su upravo postavili izložbu.
Zatim sam sljedećeg jutra otišao vidjeti kako je najveća slika kojoj su prigovorili bila prekrivena moljcima izjedenim filc dekom. Bio je obješen s visokog stropa i sigurno ga je bilo preteško ukloniti. Manji je bio odvrnut od zida i skinut.
Sljedeći dan, Evening Standard je napisao:
“Izložbu Petera Kennarda, Slike protiv rata, u Barbican Centru možda bi trebalo preimenovati. Slike protiv cenzure možda nisu preširoke." Međutim, glasnogovornik Barbicana rekao je novinama: “Nadali bismo se da ćemo udovoljiti Peteru Kennardu. To je njegova izložba. Ne provodimo cenzuru.” Zapravo su se prilagodili fašističkom režimu i cenzurirali umjetnika.
U početku sam bio toliko ljut da sam namjeravao povući cijelu izložbu, ali sam je onda odlučio ostaviti onako kako su je Čileanci vidjeli, s dekom prekrivenom slikom i praznim prostorom. Javnost bi to mogla shvatiti kao još jednu izjavu protiv državnog udara, režima i njegovih financijskih pokrovitelja.

Umjetnička metoda
Umjetnost je bila moj pokušaj da izrazim svoj bijes zbog užasa državnog udara i njegovih posljedica. Razbijanjem elemenata na fotografijama Čilea, njihovim rezanjem i rekonstituiranjem, postavljen je kritički narativ o vojnom nasilju i njegovom suprotstavljanju.
Rezultirajuće slike nisu dokumentarna zrcala, iako neke od mojih fotomontaža koriste fotografije dokumentarnih i građanskih fotografa koji hrabro rade u situacijama opasnim po život. Odlaze u opasnost dok ja radim u svom studiju pokušavajući povezati njihove fotografije sa silama koje stvaraju opresiju koju njihove slike dokumentiraju. Moćnici koji stoje iza patnje otkrivaju se u istom kadru kao i njihove žrtve.

Moje su slike ponovno korištene u prosincu 1998. Prosvjednici, koji su držali plakate ilustrirane mojim slikama o ljudskim pravima, demonstrirali su ispred Visokog sigurnosnog suda Belmarsh Magistrates Court u Londonu. Pinochet se trebao pojaviti nakon što je uhićen prema međunarodnoj tjeralici koju je izdao španjolski sudac Baltasar Garzón. Sjećam se drhtaja u gomili prosvjednika – mnogi od njih Čileanci koji su patili pod njegovom diktaturom – dok ga je automobil sa zamračenim prozorima dovezao u zgradu suda.
Laburistički ministar unutarnjih poslova Jack Straw konačno je u siječnju 2000. presudio da Pinochet ne bi trebao biti izručen iz zdravstvenih razloga i da se mogao vratiti u Čile, gdje je po dolasku trijumfalno ustao iz invalidskih kolica dok su njegovi pristaše klicali.
Siguran sam, iako bi bio sretan da se vratio u zemlju u kojoj je poklao i mučio tisuće, da bi propustio piti svoj uobičajeni popodnevni čaj sa svojom prijateljicom Margaret Thatcher. Nekoliko tjedana ranije govorila je o "dugu" koji Ujedinjeno Kraljevstvo duguje Pinochetu i uz klicanje delegata na konferenciji Konzervativne stranke govorila je o njegovoj "sudskoj otmici" od strane Baltasara Garzona.

Cenzura još gore
Godine 1978. napravio sam izložbu od 30 fotomontaža 'Dokument o Čileu' s tekstom Rica Sissonsa za Half Moon Photography Workshop. Pričao je o povijesti Čilea od godina prije Allendea, tri godine njegove vlade Narodnog jedinstva do barbarizma Pinochetove vladavine.
Izložba je bila plastificirana i putovala je u kutiji koja se jeftino mogla poslati u prtljažniku vlaka. Proputovao je zemlju obilazeći društvene centre, fakultete, klubove za mlade pa čak i praonicu rublja.
Kako bi se obilježila 50. godišnjica državnog udara, izložba se ovog tjedna ponovno postavlja u galeriji u Londonu. Nažalost, 45 godina kasnije ništa se nije promijenilo.
Pokrovitelji suvremene umjetnosti, današnji Medici, su korporacije i superbogati kolekcionari umjetnina. Ostavljaju dojam da podržavaju disidentska stajališta i slobodu izražavanja, ali ako postoji bilo kakva opasnost da vaš sponzorirani rad potiče čak i mrvicu kritičke rasprave, vani ste. Sponzori su u tome da podignu "raspoloženje za kupnju".

Cenzura kulture je nešto o čemu se na slobodnom tržištu ne govori. Ali u vizualnim umjetnostima sve je veća odrednica onoga što ljudi smiju vidjeti u javnim prostorima. Izložbe se ne mogu održati ako nisu sponzorirane. Ne tako davno, Tate je čak imao problema s pronalaženjem sponzora za izložbu Francisa Bacona, budući da se rad činio previše visceralnim da bi ga dioničari podržali.
Barbican, koji je prije svih tih godina cenzurirao moju antifašističku umjetnost, još je jedan primjer: u vlasništvu je, financira ga i njime upravlja City of London Corporation.
Korporativna moć vlada britanskim svijetom umjetnosti. A njegova cenzura svih disidentskih pogleda sada je još potpunija nego što je bila 1985. Dobra vijest je da se sljedeća generacija umjetnika bori da prekine pritisak korporacija i investitora nad kreativnim industrijama. Bitno je da uspiju.

* Izložba 'Čile 50: Politička umjetnost, solidarnost i otpor' bit će na u Galerija Four Corners u Bethnal Greenu u Londonu od 12. do 23. rujna.
Peter Kennard je umjetnik i profesor političke umjetnosti na Royal College of Art u Londonu. Njegov rad se nalazi u zbirci Tate, V&A, među ostalima.
Napisao sam priznanje Allendeu, Stafford Beeru, Cybersynu i borbi za demokraciju na Kubi: hxxps://open.spotify.com/album/61N4RUWDunwm4eCxS82U61
Impresivne slike. Hvala Peteru Kennardu.
Usuđujem se reći da nema prljavog rata u svijetu u kojem Britanci i Amerikanci nisu imali vodeću ulogu.
Čini se da najbolji iz naše vrste koji se pokušavaju boriti protiv zla uvijek budu ubijeni. Tako tužno.
Nixon i Kissenger su projektirali ovaj puč. Henry Kissenger ipak živi sa 100 godina. To je 100 godina predugo!