WASSERKONZERT: Die Welt wie sie ist

Das Musik- und Video-Spektakel von Roger Waters ist wie WikiLeaks vertont: Mythen explodieren und die hässliche Realität enthüllen, schreibt Joe Lauria.

By Joe Lauria
Speziell zu Consortium News

TDie Show bleibt draußen. Die Realität liegt in der Arena. 

Roger Waters' fortlaufend Die 40-Städte-Tour durch Nordamerika ist ein vernichtender Angriff auf ein vorgetäuschtes Amerika, das die Brutalität des Landes im In- und Ausland ans Licht bringt.   

In einer aufwändigen Produktion, die auf Bühnen auf dem ganzen Kontinent aufgeführt wird, entlarvt Waters herrschende Mythen, die durch Bildung und Medien durchgesetzt werden, Mythen, gegen die er sein ganzes Leben lang gekämpft hat. 

Er geht auf die Anfangsjahre zurück und bezieht Pink-Floyd-Songs ein, die Warnungen waren und in den relativ freien 1970er-Jahren geschrieben wurden. Sie blickten nach vorn, von dort, wo wir waren, dorthin, wo wir hinwollten – in das Schlamassel, in dem wir uns heute befinden.   

Die Aufführung ist eine verblüffende Verteidigung der Opfer staatlicher Gewalt in den USA, die in Video und Musik eindringlich dargestellt wird: Indigene, Obdachlose, Arbeiter und Entwicklungsländer, die nichts mit Macht und deren Einsatz gegen sie zu tun haben. 

Waters argumentiert, dass die Straflosigkeit der Elite es einer verwalteten Bevölkerung ermöglicht, sich in ihrer Taubheit wohlzufühlen und Teil einer vom Staat errichteten Mauer der Unwissenheit zu werden, hinter der sie ihre Verbrechen begeht. 

Waters zerschmettert diese Mauer.

Die Performance 

Das Konzert beginnt mit Szenen einer zerbombten Stadtlandschaft, die auf einer riesigen, zehnseitigen Videoleinwand in einem Rundtheater gezeigt werden, während Waters darunter auf der Bühne „Comfortably Numb“ singt. Zwischen den Ruinen passieren zombifizierte Fußgänger einander auf dem Bürgersteig.

Das Gitarrensolo aus der aufgenommenen Version wird durch ersetzt klagender Gesang, der an „Der große Auftritt im Himmel', Pink Floyds letztes Lied auf Dark Side of the Moon. Die Perspektive der Kamera auf dem Bildschirm versetzt uns als einen Teil der Menge auf den Boden und trottet in einem traumähnlichen Zustand im langsamen Rhythmus dahin. Das ist es, was aus uns geworden ist. 

Das Kind ist erwachsen
Der Traum ist weg
Ich bin angenehm taub geworden

Wenn Sie in diesem Zustand die Arena betreten, werden Sie sich bald unwohl fühlen. 

Taubheitsgefühle setzen schon im frühesten Alter ein, wenn Waters in „The Happiest Days of Our Lives“ singt: 

Als wir aufwuchsen und zur Schule gingen
Es gab bestimmte Lehrer, die das tun würden
Den Kindern auf jede erdenkliche Weise wehtun
Indem sie ihren Spott ausschütten
Auf alles, was wir getan haben
Und jede Schwäche aufdecken
HAllerdings sorgfältig von den Kindern versteckt

Die Bilder zeigen, dass wir nicht mehr über den Schulhof sprechen.

Das geht über in „Another Brick in the Wall“, das keine Gedankenkontrolle erfordert. Auf der Videotafel oben blitzten indoktrinierende Worte auf: „Wir sind dazu bestimmt, zu herrschen … und die vielen sollten Sklaven sein“, „Bücher verbrennen, sie am Haken halten“, „Kredite aufnehmen, Häuser mitnehmen“, „Einkaufen bis zum Umfallen“ und „Wir.“ Gut, sie böse“, um die imperiale Denkweise zu vermitteln.

In „Powers That Be“ führt Waters zunächst faschistische Ikonographie auf der Leinwand ein und lässt kaum Zweifel daran, wer diese Mächte seiner Meinung nach sind. Während dieser Nummer blinken die Namen der Opfer von Polizeigewalt auf dem Bildschirm, unterbrochen von anschaulichen Videos von Tötungen durch die Polizei. Die gestellte Frage ist: Warum tolerieren wir das?

Dann erscheint Ronald Reagans gespenstisches Bild in Rot auf dem Bildschirm und bringt zum Ausdruck, dass einige Kritiker sagten: „Unsere Ansichten über auswärtige Angelegenheiten würden Krieg verursachen.“ … Wir wollten eine Nation verändern und stattdessen haben wir eine Welt verändert“, was er „das amerikanische Wunder“ nennt. Dann erscheint das Gesicht jedes nachfolgenden Präsidenten, jeder mit der Aufschrift „Kriegsverbrecher“ und den gegen ihn erhobenen Anklagen. Unter dem Bild von Joe Biden: „Ich fange gerade erst an.“

Waters‘ nächste Nummer, „The Bar“, wird mit einem Video der Lakota Sioux aufgeführt, die ihr Land vor der Dakota Access Pipeline verteidigen, und Bildern von Obdachlosen, die beide Geschichten der Enteignung miteinander verknüpfen. 

„Sie verhängen Sanktionen gegen die Dame auf der Straße, bis sie den Hinweis versteht, ihre Koffer packt und geht“, singt Waters. „Also aus North Dakota, hier ist eine Nachricht an den Mann: Würden Sie bitte unser Land verlassen?“

„Sheep“ aus dem Album Tiere, eine Hommage an Orwell, klagt eine Bevölkerung an, die dem Staat erlaubt, mit Mord davonzukommen. 

Was kriegt man davon, wenn man so tut, als sei die Gefahr nicht real?
Sanftmütig und gehorsam folgst du dem Anführer
Durch ausgetretene Korridore ins Tal aus Stahl
Was für eine Überraschung!
Ein Ausdruck unheilbaren Schocks in deinen Augen
Jetzt sind die Dinge wirklich so, wie sie scheinen
Nein, das ist kein böser Traum

Der Liedtext wird in einem auf dem Bildschirm schwebenden Tweet fortgesetzt: „Der Herr ist mein Hirte, mir wird nichts mangeln … Er lässt mich an Haken in der Höhe hängen … Er verwandelt mich in Lammkoteletts, denn siehe, er hat große und große Macht.“ Hunger." Der erste Akt endete damit, dass eine aufgeblasene Schafsdrohne durch die Arena kreiste.

Der zweite Akt beginnt mit einem Drohnenschwein, das über der Menge schwebt. Auf der einen Seite heißt es: „Scheiß auf die Armen.“ Das andere: „Stehlen Sie von den Armen, geben Sie es den Reichen.“

In der kantigsten Nummer erscheint Waters dann auf der Bühne in der Rolle eines faschistischen Diktators, den er mit dem rechten Arm salutiert. Zum Lied „In the Flesh“ hängen Banner von den Dachsparren, auf denen anstelle des Hakenkreuzes das Symbol gekreuzter Hämmer zu sehen ist. Es ist Satire und eine Warnung.

Während „Run Like Hell“ zeigt Waters „Collateral Murder“ auf der riesigen Videotafel, die Musik stoppt, als die Apache Helicopters „sie alle anzünden“. 

„Was zum Teufel war das?“ Der Bildschirm liest.

„Es handelte sich um Videoaufnahmen von einem Kampfhubschrauber der US-Armee über Bagdad. Scheiß auf mich, wen haben sie getötet? Zwei Reuters-Kameraleute. Wurde jemand vor ein Kriegsgericht gestellt? Nein. Wow! Woher stammt das Filmmaterial? Es wurde von einem sehr mutigen US-Soldaten, Chelsea Manning, an Julian Assange weitergegeben, einen ebenso mutigen australischen Verleger.“

„Scheiß Kriegstreiber. Scheiß auf Drohnen. Scheiß auf deine Waffen. Scheiß auf den Kolonialismus. Scheiß auf den Beruf.“ 

Es ist schwierig, ein Dutzend Leute dazu zu bringen, bei einer Assange-Demonstration in Washington zu erscheinenAls ich in den Vereinigten Staaten die Jubelschreie für Chelsea Manning und Julian Assange in überfüllten Arenen hörte, war das etwas verblüffend, wenn man bedenkt, wie schlecht sie vom Establishment und seinen Medien verleumdet oder ignoriert werden. 

Offensichtlich gibt es viele Amerikaner, die verstehen, worum es geht. Wie viele werden an diesem Samstag vor dem Justizministerium in Washington erscheinen? Surround das Gebäude in Solidarität mit der Einkreisung des Parlaments in London?

Waters sang nun „Deja Vu“:

Die Bilder, die „Wir und sie“ in der nächsten Nummer begleiten, ließen keinen Zweifel daran, wer „Wir“ sind: der privilegierte Westen, und „Sie“: die Entwicklungsländer, Opfer von „Uns“. Rekrutierte Männer in Anzügen, die hintereinander zur Arbeit gehen, weichen Bildern von unschuldigen Zivilisten, deren Gesichter in Überwachungsfotos eingerahmt sind, während bewaffnete Drohnen am Horizont auftauchen. Die beruhigende Melodie und der Rhythmus stehen im Kontrast zu den verstörenden Texten und Bildern.

Die Leistung des Saxophonisten Seamus Blake in „Money“ und „Us and Them“ übertrifft diese Dark Side of the Moon aufgezeichnete Version. 

Waters erzählt dem Publikum, dass die Uhr des nuklearen Weltuntergangs auf 100 Sekunden vor Mitternacht steht, und dann beginnt er zum Klang einer tickenden Uhr sein 1982er „Two Suns in the Sunset“. Untermalt von einem gruseligen, animierten Video, das einen Trucker zeigt, der seine Route durch eine friedliche Landschaft fährt, wird der Fahrer und dann eine ganze Stadt plötzlich von der Explosion erfasst.

„This Is Not a Drill“ endet damit, dass die Band mit schlagender Trommel von der Bühne zu einem scheinbar nie gewonnenen Kampf marschiert.  

Im Zeitalter der erneuten Zensur

Julian Assange und WikiLeaks, die Waters leidenschaftlich unterstützt, haben mehr als jeder andere in diesem Jahrhundert dazu beigetragen, zu offenbaren, wie die Welt wirklich ist. Waters hat die Essenz davon übernommen WikiLeaks' Exposés und vertonen sie mit Filmen und Musik, die Jahre zuvor geschrieben wurden WikiLeaks existierte

Dass Waters dies tat, ist ein Beweis für die Raffinesse der Botschaften, die die Amerikaner umhüllen und es ihnen schwer machen, der Tatsache ins Auge zu sehen, dass die USA die Demokratie nicht im eigenen Land durchsetzen oder im Ausland verbreiten, sondern vielmehr Tod und Zerstörung verbreiten, um die Interessen der Elite zu verfolgen.

Die Nobelpreisannahme Rede von Harold Pinter, dem verstorbenen britischen Dramatiker, kam mir beim Erleben von Waters‘ Konzert in den Sinn: 

„Ich behaupte hier, dass die US-Verbrechen … nur oberflächlich aufgezeichnet, geschweige denn dokumentiert, geschweige denn anerkannt, geschweige denn überhaupt als Verbrechen anerkannt wurden.“ … das Vorgehen der Vereinigten Staaten auf der ganzen Welt machte deutlich, dass sie zu dem Schluss gekommen waren, dass sie einen Freibrief hätten, zu tun, was sie wollten …

Es ist nie passiert. Es ist nie etwas passiert. Selbst während es geschah, geschah es nicht.

Es spielte keine Rolle. Es war uninteressant

Die Verbrechen der Vereinigten Staaten waren systematisch, beständig, bösartig und unbarmherzig, aber nur sehr wenige Menschen haben tatsächlich darüber gesprochen. Man muss es Amerika überlassen. Sie hat weltweit eine recht klinische Machtmanipulation ausgeübt und sich gleichzeitig als eine Kraft für das universelle Wohl ausgegeben. Es ist ein brillanter, sogar witziger, äußerst erfolgreicher Hypnoseakt.“

Roger Waters korrigiert den Rekord: Es ist sicherlich passiert und passiert weiterhin.

Ein Kreislauf der Unterdrückung

Waters‘ Nordamerika-Tournee, die am 6. Juli in Pittsburgh begann und am 15. Oktober in Mexiko-Stadt endet, verschiebt die Grenzen dessen, was offiziell akzeptabel ist, in einer Zeit, in der die USA eine zyklische Geschichte der Unterdrückung der freien Meinungsäußerung (von John Adams und Woodrow Wilson) durchlaufen Aufruhr gegen McCarthyismus) ist mit aller Macht zurück.

Als dringende Erinnerung hieran: Assange-Anhänger haben in den Arenen Tische aufgestellt erklären die Not des Verlegers. Ein erschöpfter Waters tauchte am Abend nach seinem DC-Engagement mittags auf der Straße vor dem Justizministerium auf sprechen in Assanges Verteidigung.

Assange entlarvte Regierungsbeamte anhand ihrer eigenen Dokumente und Videobeweise. Jetzt verkümmert er in einem Londoner Kerker, erhält eine Strafzettel für einen Gerichtssaal in Alexandria, Virginia, wird wegen Spionage angeklagt und muss mit einer Freiheitsstrafe von bis zu 175 Jahren rechnen.

Waters selbst wurde in einen Ukrainer aufgenommen Tötungsliste dafür, dass er es gewagt hat, sich dem aufgezwungenen Narrativ des Krieges zu widersetzen. Sein Auftritt bei diesem Konzert war für nächsten April in Krakau, Polen, geplant abgebrochen vom Veranstaltungsort auf Druck eines lokalen Politikers, der Einwände gegen Water's hatte offenen Brief an die Frau des ukrainischen Präsidenten Wolodymyr Selenskyj geschickt, die ein Ende des Krieges befürwortete, damit wir uns nicht in Stücke sprengen. 

Möglicherweise ist er in einem an die Ukraine angrenzenden Land buchstäblich einer Kugel ausgewichen.

Waters‘ langjähriger Aktivismus gegen den Krieg ging auf die Tötung seines Vaters im Zweiten Weltkrieg und seines Großvaters im Ersten zurück. Wenn Waters nicht auf der Bühne oder im Studio ist, spricht er in Webcasts, im Radio, im Fernsehen und bei Kundgebungen gegen Ungerechtigkeit. Er unterstützt außerdem großzügig Anliegen und unabhängige Medien wie das Consortium for Independent Journalism. 

Eine Energiequelle

Manchmal fragt man sich, wie ein Künstler Nacht für Abend die gleiche Show aufführen kann, mit den gleichen Zeilen und den gleichen Liedern, mit der gleichen Energie und Inspiration. Waters, der letzten Monat 79 Jahre alt wurde, sagte Aktivist und Radiomoderator Randy Credico, dass dies daran liegt, dass er Zucker aus seiner Ernährung streicht. 

Ich habe gesehen, wie er diesen Sommer seinen außergewöhnlich energiegeladenen Auftritt dreimal wiederholte: in Washington, Raleigh, North Carolina und New York City. Ich denke, seine Energie könnte auch daraus entstehen, dass er jeden Abend ein neues Publikum erreicht, das seine Botschaft vielleicht noch nie zuvor gehört hat.   

Waters sagte Credico, dass er die Arena als eine erweiterte Kneipe betrachte, einen Ort, an dem „Gleichgesinnte“ zusammenkommen können. Aber es gibt Menschen, die auf diese Erfahrung nicht vorbereitet sind. Einige wurden gesehen, wie sie die Arenen verließen und sich wieder der Fantasie amerikanischer Wohltätigkeit hingaben. 

In den Vereinigten Staaten gibt es vielleicht kein größeres Problem, als dass die Menschen die Nation so sehen, wie sie ist, und nicht so, wie die Schulen und Medien sie sehen wollen. 

Waters öffnete mindestens einem Mann die Augen. Ein nicht signierter Überprüfen des Konzerts im Musikliebhaber sagt:

„Boston ist bekanntermaßen liberal, daher hätte die Botschaft vielleicht mehr Anklang gefunden. Aber ich würde nicht davon ausgehen, dass das gesamte Publikum einer Meinung war und dass ein guter Prozentsatz seine Botschaft nicht kaufte und nur die Musik mochte.

Danach tranken mein Sohn und ich ein Bier in einer Bar gegenüber vom Garden. Ein Typ dort fragte mich, was ich denke und ich sagte ihm, es sei großartig. Er erzählte mir, dass er ein ehemaliger Soldat sei, aber die Show von Waters habe ihn wirklich dazu gebracht, darüber nachzudenken, was wirklich in der Welt vor sich geht, und über die Machthaber.“

Waters hat der Tour im nächsten Frühjahr mehrere europäische Städte hinzugefügt. Dies sind die verbleibendes Datums und Ticketinformation denn das ist keine Übung.

Darsteller: Gitarristen Jonathan Wilson und Dave Kilminster; Schlagzeuger Joey Waronker; Gitarrist und Bassist Gus Seyffert; Keyboarder und Gitarrist Jon Carin; Organist Robert Walter; Saxophonist Seamus Blake und Backgroundsängerinnen Amanda Belair und Shanay Johnson; Bass, Gesang und Klavier Roger Waters.

Joe Lauria ist Chefredakteur von Nachrichten des Konsortiums und ein ehemaliger UN-Korrespondent für Ter Wall Street Journal, Boston Globeund zahlreiche andere Zeitungen, darunter Die Montreal Gazette, das Londoner Tägliche Post und Das Star von Johannesburg. Er war investigativer Reporter für die Sunday Times aus London, Finanzreporter für Bloomberg News und begann seine berufliche Tätigkeit als 19-jähriger Streicher für Die New York Times.  Er ist erreichbar unter [E-Mail geschützt] und auf Twitter verfolgt @unjoe  

Spenden Heute zu CNs

2022 Herbstfonds Antrieb

Spenden Sie sicher per Kreditkarte or aus der Ferne überprüfen by Klick der rote Knopf: